报纸在印刷过程中红色字头越夜越黑怎么解决 报纸是怎么印刷的?
把黑版减少，加红版。
洗橡皮
在印刷过程中，如何产生鬼影的。应当如何解决？~
鬼影是印刷中最让人头痛的问题之一，对于墨路较短的小幅面胶印机，鬼影主要表现为在不应有图文的部分出现图文, 印张上出现无规律、时有时无的印迹。鬼影有几种类型，通常出现在大面积实地上或小面积空白区域。鬼影的类型按照形成鬼影的原理可以将鬼影分为工艺鬼影与机械鬼影两种类型。 (1)工艺鬼影 工艺鬼影主要是由油墨在干燥过程中的化学变化引起的，多发生在无光纸上印刷亮光油墨或在亮光纸上印刷亚光油墨时。这类鬼影的出现不规律，很难控制和避免。有时出现在活件已经印刷完毕而且油墨已经干燥之后。彻底消除这类工艺鬼影几乎是不可能的，但印刷厂可以采取相应的措施来避免鬼影，如改善收纸部通风条件，保持加工车间与储存车间温度恒定。如果还是出现鬼影，也可以在图文部分上光。 （2 ）机械鬼影 机械鬼影是最常见的鬼影，主要由印刷机的机械原因引起。记得曾经听人说过“最后一根靠版辊有收墨作用”，当时对于此话有些质疑，细想之，靠版辊给的墨是整体，而通过印版的选择性转移后，应该有剩余的墨量被传回墨路，而墨路中的油墨又是在不间断的向印版提供油墨，墨量的供给、转移、回流，它们之间是有矛盾的，通过分析油墨的供给、供给与压力之间的关系、弹性橡胶的特点，可以综合地得出结论，鬼影出现的直接原因是靠版辊向印版供墨，印版对油墨的选择性转移，多余墨量的回流，使墨路中的墨量值产生矛盾，根本原因是来自于有压供墨方式、传递介质的特点这两个固有缺陷。 本文旨在通过在实际生产过程中考察产生鬼影的根本原因，揭示有压墨路中所存在的秘密及更多现象的原因。在有压墨路中，油墨的传递在很大程度上靠压力，压力的多少决定油墨传递的多少。但仅仅是压力在决定油墨吗？不是，油墨转移量的变化在很大程度上改变了压力的值（此处的油墨变化改变压力不是指根据印张的实际情况决定墨量而改变压力），两者相互影响。具体情况怎样呢？我们假设有两根橡胶辊，两者挤压产生形变，得到压力=R 辊1+R 辊2 ——两者中心距。如果两橡胶辊相向转动，使油墨传递入其中，则压力=R 辊1+R 辊2+ 墨层厚度——两者中心距。由此看出压力变大。对于有压墨路整体而言，压力是一致的吗？不是，原因是油墨在传递过程中有油墨转移率，油墨在进入墨路后，经过每一根墨辊的量都不一样，油墨量是越来越小，因此得出结论，我们在对墨路中的压力进行调节时，使用相同的塞片控制压力的做法是不完全正确的，这样做的结果实际是使压力都不一致，进而导致油墨在经过墨辊时的油墨转移率也是不一样的。因此在油墨的传递过程中，压力和墨量实际上是相互影响的。在有压墨路中，油墨传递与压力之间的相互关系又可以推到墨路分区给墨的原因。我们知道墨斗是分区给墨的，分区供给墨路不同的墨量，在经过墨路中的三级串墨辊后，墨层应是一样厚的，但是事实却是与墨区相对应的地方的墨量相同，印品上的局部墨量不同。对此，我们可以做如下假设：对墨区进行不同设置，使墨区区域给墨量不同，当给墨辊将这些区域不等的墨传给匀墨辊时，由于两辊中心距一定，在不同区域通过的墨层厚度不同，从而使匀墨辊在轴向所受的区域压力不等，匀墨辊的轴向的区域变形不相同。如果把不同的墨区看成是不同的通道，墨量最大的一处假设为Ａ点，与Ａ对应的变形最大，与Ａ对应墨辊变形而形成的墨路通道最大，这条通道与Ａ的流动量是相合适的，而其它通道的可通过量也是小于Ａ的。匀墨辊的下面与窜墨辊相连，窜墨辊做轴向窜动。此时匀墨辊上的情况应是，辊表面墨层是平的，但各区的墨量不等，变形不相同。由于两辊中心距相等，而各区墨层厚度不等，窜墨辊的轴向区域变形不相同，但是窜墨辊的运动是既做轴向窜动，又做周向转动，其变形的情况与匀墨辊变形的情况不同，其变形的轨迹不是直线，而是曲线轨迹。由于没有相关的墨辊直径，窜墨辊窜动距离、窜动一周的转数、窜动时间等相关数据，无法用计算来确定其受力的转移，即曲线轨迹与下一根墨辊的相交点是不是与区域对应。尽管没有准确推算出具体与下一根墨辊的受力相交点，但是由于墨区是有一定宽度的，而窜墨辊的窜动也只在 40mm 之内，因此可以推断匀墨辊上的受力Ａ区与对应下一根墨辊的受力Ａ１区，它们在直线方向上不一定重叠，但一定相交，就好象是一条直路变窄了。而其变形也因为受力区域的变大（曲线受力区比直线受力区大），影响油墨的转移率而变小。由此在下一根墨辊上的受墨量也是区域不相同，区域变形不相同。依此可推出在经过了窜墨辊的轴向打匀后，在印张上相对应墨区的受墨量不同。墨路的控制滞后性。墨路的控制滞后性是指：在改变墨路的墨区设置时，其在印张上的改变效果并不是马上体现出来，而是要经过一段时间，才体现出来。即墨路的改变滞后于控制的改变。这种控制滞后的直接后果使印刷中不良品增加。现代印刷机追求的是高成品，因此这个问题要解决。通过观察发现，当改变墨区设置后，油墨从墨斗被传到印版的时间大大小于印张效果改变的时间，同时在这段时间里，印张的效果是逐渐改变的，而整个墨路唯一改变的变量是流入的墨层厚度，因此认为造成这种滞后性的原因在于墨量与压力、传递介质。在墨路中，传递介质是橡胶，依靠的是橡胶的黏弹性、黏弹性是敏弹性、滞弹性、朔弹性的综合，滞弹性使橡胶受压变化存在滞后性，墨路控制滞后性的根本原因是橡胶的滞后性。造成控制滞后的整个过程应是：当改变墨区设置使Ａ区墨量增大时，墨量的增大使辊压增大，辊压增大使辊的变形增大，而由于墨辊由橡胶制造，橡胶的变化有滞后现象，因此墨辊的变形也有滞后性，而由变形而形成的油墨通道不会立刻变大，因此虽然给墨多了，但并不能使增加的墨量快速的通过墨路流到印版，而是随着变形的逐渐加大，通道的逐渐变大，流到印版的墨量变多。墨路的滞后性还与墨辊的数量有关，墨辊越多，其累积总的滞后时间也越多。因此，为了解决这个问题，各个制造公司都用减少墨辊总数的办法。要想从根本上解决控制滞后性就只有找到更理想的材料或用另外的墨路系统了。 因此机械鬼影受印刷机上的墨辊、橡皮布和印版等因素的共同影响。橡皮布和印版引起的鬼影需要印刷工人排除；而由墨辊引起的鬼影，产生的直接原因是靠版辊向印版供墨，印版的选择性转移，多余墨量回流，使墨路中的墨量值有矛盾，但墨量的供给矛盾并不能产生鬼影，因为墨路有一定的储墨系数，有自我调控墨量的能力。产生鬼影的根本原因是墨量的矛盾引起墨辊间压力的变化，压力的变化引起墨辊的形变变化，墨辊的形变变化引起墨路中对应墨区的墨路通道的变化，墨路通道的变化又引起通过通道的墨量的变化，而且这种变化不是人通过改变给墨设置而改变通道的变化，进而改变印张效果。这种变化是由墨量的矛盾引起从传递端向给墨端反向改变通道变化，是不正常的，会使通道的变化不为人所控制，会同设置通道产生矛盾，而鬼影是这种反向通道变化与设置通道变化矛盾的结果。 机械鬼影的表现形式主要是缺墨鬼影，缺墨鬼影多是由于印刷画面的某一部分需要大量油墨，而墨辊又不能及时供墨引起的。例如，在大面积实地上方设计了同色的大粗体字，墨辊上用以印刷粗体字的部位，在印刷后面的实地之前没有充分的时间上墨，所以粗体字后面的实地部分比其他部分的实地略浅。实地边框个别地方墨色较浅的缺墨鬼影现象，主要是由设计上的原因所引起的，即墨辊不能快速地补充足够的油墨，以满足实地印刷所需。由于实地边框所需的印刷墨量较大，导致滚筒周向易出现缺墨现象，造成沿周向印刷的实地边框墨色比沿轴向印刷的边框要浅。
鬼影的表现特点 (1)不常见性。在印刷中，鬼影的出现是不常见的，无论什么图文结构的印刷品都存在给墨与余墨回流的矛盾，但并不是所有的印刷都有鬼影的出现，也就是在印刷墨路中，有一些因素抑制了鬼影的产生。这些因素是什么呢？我们可以通过余墨回流的轨迹来进行推导。首先确定余墨回流的多少。胶印产品的墨层厚度是２μ m ，以理想油墨转移率５０％计算可知道橡皮布上的墨层厚度是４μ m，印版是８μ m，靠版辊上是１６μ m ，由此可得出在靠版辊上各区相对应的压力引起形变差最大只有１６μ m ，而靠版辊是余墨回流的源头，它的回流墨层也是最厚，因此在整个墨路系统中，回流引起形变的最大变化是１６μ m。与给墨端的墨层厚度做比较。由ＳＭ墨路简单计算得出与传墨辊相连的匀墨辊的墨层厚度最少是５１２μ m ，两者墨量比较得出给墨端的墨量远大于传墨端，主动改变给墨端而使通道变形的能力远强于被动改变传墨端而使通道形变变形的能力，此为传墨端墨层太薄抑制鬼影的形成。其次的因素是墨路对墨量的自我调控能力。墨路有一定的储墨系数，对油墨在墨路中的量有一定的自我调控能力，当从传墨端余墨回流使墨路积累太多的油墨时，在油墨的给墨端，墨路并不再完全接受传墨辊传来的油墨。此为墨路自我调控抑制鬼影形成。再者，窜墨辊的轴向窜动。靠版辊的余墨回流时，窜墨辊会将余墨轴向打匀，使余墨墨层均匀，而使各区余墨差减小，使压力差减小而使通道受反向改变的程度减小。此为窜墨辊轴向窜动减小通道形变程度而抑制鬼影。再者，墨路各墨辊的不等性。各墨辊的不等性原本就是使各墨辊的受力点不重叠，而鬼影的形成由于各因素的抑制，要形成较不容易，它是靠墨量的累积而使通道变形，而通道的变形要有较多的压力，而由于靠版辊墨层太薄，压力不够，所以要有压力点的重叠使压力累积。此为墨辊的不等性使形成鬼影需要的压力累积减少而抑制鬼影。这些因素的抑制作用使鬼影不常见。 （2）突然出现、突然消失，持续时间短。鬼影突然出现是因为墨路反向控制通道变形所需要的压力积累达到一定时，反向控制通道的变形而使墨量发生变化而产生鬼影，而却没有改变先前印刷条件，压力的累积定值不为我们所预知，所以突然。鬼影的突然消失是因为墨路中有诸多因素在对鬼影的形成起抑制作用，一旦形成鬼影，墨路中的各抑制作用在墨路中进行自我调节，而调节的过程也不为我们所知道，所以消失使我们觉得突然。持续时间短是因为墨路中的控制是由主动控制形变和反向控制形变两种控制同时存在，同时进行争夺，而主动控制大大强于反向控制的能力，反向控制要获得控制权要经过长期的力量积累，而一旦力量积累到定值获得控制权，又是在进行力量的释放，而力量释放后又要交于主动控制。所以鬼影形成的持续时间短。鬼影形成的关键—频率累积力由于余墨回流的量小，而引起压力差变化量小，所以鬼影形成的关键是小压力的累积，小压力的累积也是不太容易的，由于墨辊的不等，窜墨辊的窜动使压力的每次传递累积的位置不会重叠。如Ａ辊与Ｂ辊不等径，两者直径为Ｘ，Ｙ，两者挤压，在Ａ上有Ｄ力点，第一次Ｄ点传递到Ｂ辊Ｄ点，而第二次Ｄ点再传递到Ｄ点时，Ａ、Ｂ两辊分别转动Ｘ圈、Ｙ圈。由此看出压力点的重叠较困难，但是由于墨层是区域而不是点，而窜墨辊的窜动量也较小，因此要想墨层的压力重叠较难，但墨层的压力区相交是较容易的，墨层的相交，使相交区域的力的累积较容易，这也决定了鬼影形成的无固定形态性，因为我们并不清楚受墨辊直径不等性及窜墨辊窜动的影响，力的区域的相交形态如何。力的累积的次数。由于现代印机向高速发展，单位时间的转动速度很快，所以力的累积在单位时间的累积次数也是很大的。如某机墨辊直径为Ｘ，印版滚筒直径为６Ｘ，印机印刷速度为１万/ 小时，则墨辊为６万转／小时。速度的增加使受力区在单位时间的相交次数增加，使力的单位时间的累积次数增加了。频率累积力是指受力区在单位时间的区域力的大小，相交次数的积累力。每一个印品由于图文结构的不同，它的积累力的频率累积都是不相同的，又由于印刷速度的不同，在单位时间的积累频率又不同。还由于墨辊橡胶所处的形变形态不同，频率累积力的积累频率又不同。可以说鬼影的形成需要同一频率下的积累力的累积，但实际的情况是墨路要保持同一频率不是很容易，因此频率的不同性也是使鬼影不常见、持续时间短的因素。现在各印机制造厂商消除鬼影的装置主要是从改变墨路的累积频率的角度去设计。如北人的印机消除鬼影的装置是通过改变窜墨辊的窜动大小来实现改变墨路累积力频率的，罗兰印刷机的消除鬼影的装置是通过改变靠版辊的轴向位置来实现改变墨路积累力频率的，两者相比较而言，改变靠版辊的轴向位置改变发生频率源，而改变窜墨辊的窜动大小是改变频率传递过程，因此得出的结论是改变靠版辊的轴向位置的做法对于抑制鬼影的形成更有效。 关于罗兰印刷机消除鬼影装置的一点想法。笔者未操作过此类机，但知道罗兰机有此种装置，故而根据自身知识做了如下猜想： １、靠版辊的位置改变方式。靠版辊的轴向位置改变的方式绝对不与窜墨辊的轴向窜动方式相同，不可能在印刷过程中不停的改变轴向的位置，因为 （１）如在印刷中不停改变轴向位置，会于窜墨辊及印版间发生剧烈摩擦，使印版耐印率下降，墨辊磨损加剧。 （２）不停的改变轴向位置是可以改变累积力，但由于累积力需要累积到一定的程度，只要在累积力在达到临界值之前改变频率就可以了，所以不停的改变靠版辊的轴向位置是没有必要的。由此可推出，在此装置中，靠版辊的轴向位置是不连续式改变的。 ２、在印刷机运行到何处位置改变。靠版辊的轴向位置的改变应是在靠版辊运动到印版滚筒的空档处，因为如果是在印刷部改变靠版辊的轴向位置，会使网点变形，从而产生墨杠、重影等印刷问题。 ３、改变几根靠版辊的轴向位置。靠版辊一般有四根，由于靠版辊轴向位置的改变必须是不连续的，必须是在印版滚筒的空档处发生改变，因此从实现运动控制的难易而言，只有第一根靠版辊实现轴向位置的改变较容易，同时把墨路看成一个整体，改变其中的一根靠版辊就实现了改变墨路的整体频率，因此得出结论，此装置只有第一根靠版辊的轴向位置发生了改变。鬼影的排除在印刷过程中，最难避免和排除的就是机械鬼影，而机械鬼影最常见的类型就是缺墨鬼影。它在使用透明油墨印刷时出现的几率较大，而使用不透明油墨打样时，则很少发生。与制版印刷工序合作，可以采取一些措施，来减少缺墨鬼影。所以，应注意避免采用易产生缺墨鬼影的设计，如大边框、大实地等。如果必须采用这样的设计，可以采取以下措施： （l ）设计中尽量多用图片，对于不涉及到实地的网目调印刷，一般不会有鬼影现象发生。 （2）改变设计。减少大边框或大实地的密度，平衡页面上网目调图片与实地部分的密度差距，尽量使整个页面墨量均衡，以减少鬼影的出现。例如，如果在印张的右边放两张图片，印刷时就易产生鬼影；若改变设计，使两张图片分开放置，左右各放一张，平衡整版的用墨量，则可避免鬼影。 （3 ）排版时，合理设计版面。合适的版面安排可保证墨辊有足够的上墨时间，避免鬼影。例如，若一个设计是在实地上放置一个大图片，拼版时，如果印刷机幅面够大，则可将之放在白色背景上的两个图片之后。 （4 ）利用在图文部分以外的裁切部分放置颜色条，来转移墨辊上多余的油墨，这些颜色条称为移墨条。 （5 ）调节印刷机，加大缺墨鬼影部分墨斗的供墨量。而且有些印刷机上装有斜面匀墨辊，可以有效地解决缺墨鬼影，即利用墨辊的不同部位印刷大面积实地的不同部分，使墨辊不会缺墨。 （6）将设计版面旋转90°。以在实地上印刷大的粗体字为例，如果墨辊先给大的粗体字上墨，再给实地上墨，一张接一张地印刷，易引起缺墨鬼影。但若将印张转置90°，使墨辊的一部分给字体上墨，另一部分给实地上墨，就可以有效地避免缺墨鬼影
对于一家报纸印刷企业来说，向数字化迈进并不仅仅是安装一台CTP这么简单。CTP前端的数字化工作流程也必须仔细选择，因为这关系到印刷企业的经济效益、生产效率以及投资回收期。
大多数报社都是一步一步地实现工作流程的数字化的。工作流程的数字化大体上可以分4个阶段来实现。
为CTP做准备
无论选择哪一个阶段，都应在设备安装人员到来之前确认印刷企业已经为采用CTP做好准备。
第一阶段：最简单的前端CTP系统
虽然一些报社已尝到了用高性能的新RIP的甜头，但仍有一些报社继续沿用已有的RIP。最简单的前端CTP系统一般采用排版软件手工拼版，然后进行RIP处理，再传送到Print Console之类的控制器软件。只要RIP能够输出1200dpi的TIFF文件，该系统就是可以满足CTP需要的基本系统。
然而，并不是所有的RIP都能输出1200dpi的TIFF文件，一些报社原来使用的RIP输出的是非标准格式的文件，有的分辨率只有1000dpi或1016dpi。目前有不少报社印刷厂同时应用CTF与CTP流程，他们用同一个RIP输出供激光照排机和计算机直接制版机用的文件。还有的是接受客户RIP好的文件或从传送地点发过来的RIP好的文件。
实现从模拟到数字的方法是文件的转换。目前市场上有几种转换工具，如克里奥的Copydot Toolkit（网点拷贝工具箱）。它可以实现文件的格式和分辨率的转换，且不会出现龟纹，此外，还可以进行阳图到阴图的转换。
如果具有足够的RIP能力，这种最简单的系统也可以算是一个功能完备的系统。不过，必须用手工方式确定哪些页面在左边，哪些页面在右边。所以，如果每天都要处理大量的印版，那么很快操作者就会被哪块版在哪一边的问题搞得晕头转向。如果是这样，印刷厂就应该选择自动化的工作流程。
第二阶段：自动拼版的基本流程
建议大家最好使用自动拼版的工作流程，因为页面组版是一项劳动密集型工作，一不留神就容易出错。采用自动化的工作流程能有助于印刷企业尽快收回投资，减轻劳动强度，降低成本，获得高质量的产品。
其实，不管使用的是什么流程系统，首先应选择适合报纸的拼版软件。该软件接受由排版系统传送来的单个页面。操作者不用自己拼版，工作流程软件（如克里奥面向报社印刷厂的PDF工作流程软件—印易通Synapse NewsManager）可以完成此工作。它会一直等全部版面都传过来后再自动生成整版输出。页面准备好后才发排，不会在某个特殊指令下发排。这种自动化的软件使一切都变得简单，例如，如果报纸正好一版是黑白报、另一版是彩报，则该软件会在发排时清楚地将它们区别对待。
当将很多页面在印版上曝光时，常常需要将页面左转、右转或居中，翻来覆去地调整。而使用具有拼版功能的软件，可以搞定一切，避免因人为失误而导致废版。使用这种工作流程，对于控制生产过程和质量，降低报纸印前部门的运行成本很有益处。
目前有很多报社运行的就是类似的流程，都获得了良好的投资回报。
第三阶段：具有平衡负荷功能的自动化工作流程
不同报社的用版量往往会有很大差异，有的报社可能需要多台CTP或RIP。在这种情况下，就需要具有平衡负荷功能的自动化工作流程，以最大限度地利用现有资源，从投资中获取更多的效益，从而保证高效率生产。这种流程可以自动根据不同印版尺寸来给不同的CTP分配活儿，如果其中一台设备坏了，它还可以重新进行分配。
第四阶段：具有版本管理功能的自动化工作流程
如果一种报纸有许多不同的版本，排版会变得更加复杂，因此工作流程软件就应该具备版本管理功能。
当一种报纸有两个以上的版本时，不同版本的报纸可能在某些印版上的元素是相同的，而有些图文却只在其中的某一个版面才会出现。比方说一家报纸有两个不同的版本，左手页面可能是相同的，而右手页面是变化的。这种情况下，需要3个文件：内容相同的左手页文件、第一个版本的右手页文件、第二个版本的右手页文件。系统知道要用这3个文件出两套版。当它接到其中的两个文件后，会自动输出一套版（还可以在版上做标记，告诉操作者是哪一套版）。当第三个页面到达时，系统自动生成另一套版。只要两个相同的页面中有任何一个页面更新，系统都将输出两套新版。
工作流程软件中的版本管理功能可以对许多可变元素进行控制，有助于报社更顺畅地出报。
工作流程的投资回收点
采用CTP可以带来材料成本的降低及时间的节省。如果不仔细选择合适的工作流程，上述优势可能会丧失殆尽。所以，一定要在CTP设备到货安装之前把一切都计划好。
最大的投资回收点来自于自动化，实现自动化，人们就不必浪费时间等待文件，然后再决定下一步该做什么。生产的自动化可以减少操作人员，节约的人力资源可以干其他事情。另外，预先计划生产也能够尽快回收投资，这样可以减少错误，少出废版。软打样可以节约材料，但在输出印版前还必须有检查点。自动重复输出印版可以缩短印刷准备时间，尤其是采用CIP3更可以缩短调机时间。
关于PDF和JDF
只要软件可以生成所需要的带有打孔、弯版标记的彩色或黑白页面，本文所描述的每一种解决方案都可以用TIFF、PostScript或PDF格式来完成。当一个报社要升级其工作流程时，建议考虑PDF流程。因为PDF有许多优点，不仅传输时间更短，而且跨平台兼容性更强。并且一个PDF文件可以以任何所需要的分辨率被RIP，是很具吸引力的解决方案。相信PDF流程将成为报社未来的发展方向。
JDF是人们现在谈论的又一种标准流程，JDF工作流程也正在为在报社印刷厂应用做好准备。
更换RIP
为什么要换掉那还没有坏的RIP？很多公司的做法是先引进CTP，而后逐步添加或更新设备，以增加从CTP获取的价值。RIP是迈向PDF的一个好方式，可以使生产速度更快、效率更高，能避免很多问题。RIP也是实现调频网印刷的解决方案。如果报社印刷企业除出报外还有兴趣做商业印刷，采用调频网与更好的工作流程是非常重要的。
为了保险起见，报社应该考虑拥有多台RIP。因为有了备份的RIP，就可以平衡生产。也许RIP并不是报社最先需要更换的，但如果换一台好RIP，的确能加快投资回收的速度。
报纸在印刷过程中红色字头越夜越黑怎么解决
答：墨组串墨了吧，洗洗橡皮 墨辊。
中元节习俗有哪些?
答：“祈丰收”的习俗与“祭祀土地”的习俗差别在于形式上的不同,在古时候,中元节的晚上又被称为施孤之夜,在这天夜里,家家户户要在自己家门口焚香祷祝稻谷丰收,并把香枝插于地上这叫做“布田”(插秧),插得越多越好以此象征着秋收稻谷丰登。 各地都有些什么民间习俗流传下来呢?作为广西人的干饭魂,我给大家介绍一...
天津春节习俗的介绍
答：在天津,过年可以没有大门上的春联,但家家一定会有吊钱。 在所有的天津窗花中,“肥猪拱门”是最经典的主题,特别是用黑色腊光纸雕刻的肥猪驮聚宝盆的花样。过大年红色是主流,唯有这“肥猪拱门”独享这黑色的特权。天津人视猪为“财”的象征。 二、吃饺子 有年夜饭吃饺子,要等到年三十的午夜十二点的时候吃,...
春节习俗
答：原来春联题写在桃木板上,后来改写在纸上。桃木的颜色是红的,红色有吉祥,避邪的意思,因此春联大都用红纸书写。但庙宇用黄纸,守制(服孝未满)用白、绿、黄三色,第一年用白纸,第二年绿纸,第三年黄纸,第四年丧服满才恢复用红纸。因满族尚白,清宫廷春联用白纸,蓝边包于外,红条镶于内。所以,一到大年三十,人...
复印机复印出来的纸边上有些黑迹是什么原因?
答：复印机复印出来的文件有两边黑的原因如下：1、查看复印机的硒鼓是否有松动，漏墨粉，复印机的滚棍上是否有墨粉，如发现有墨粉，建议进行擦拭处理之后再次尝试复印；2、查看复印机上方的盖板是否漏光，复印较厚文件时会出现漏光现象，如有漏光复印文件两侧会有黑色，建议盖紧盖板防止复印机漏光或在需要复印的...
关于年的传统风俗
答：原来春联题写在桃木板上,后来改写在纸上。桃木的颜色是红的,红色有吉祥,避邪的意思,因此春联大都用红纸书写。但庙宇用黄纸,守制(服孝未满)用白、绿、黄三色,第一年用白纸,第二年绿纸,第三年黄纸,第四年丧服满才恢复用红纸。因满族尚白,清宫廷春联用白纸,蓝边包于外,红条镶于内。 贴福字、贴窗花、贴...
基准颜色是什么概念?
答：由英国化学家富勃斯特(1781—1868)研究选定的这三原色可以混合出多种多样的颜色,不过不能调配出黑色,只能混合出深灰色。因此在彩色印刷中,除了使用的三原色外还要增加一版黑色.才能得出深重的颜色。[1]在美术上又把红、黄、蓝定义为色彩三原色,但是品红加适量黄可以调出大红(红=M100+Y100),而大红却无法调出品红;青...
春节的来历和习俗
答：春节挂贴年画在城乡也很普遍,浓黑重彩的年画给千家万户平添了许多兴旺欢乐的喜庆气氛。年画是我国的一种古老的民间艺术,反映了人民朴素的风俗和信仰,寄托着他们对未来的希望。年画,也和春联一样,起源于“门神”。 随着木板印刷术的兴起,年画的内容已不仅限于门神之类单调的主题,变得丰富多彩,在一些年画作坊中产生了...
纸是怎么造出来的步骤
答：古法造纸的第3个步骤是取出煮烂的原料放在石臼里用力舂成泥面状,捣烂后的原料用适量的水调配,使纤维彻底分离并浸透水分,成为纸纤维的悬浮液,再倾倒入纸槽里面。然后用细竹帘在纸浆中滤取,纸纤维留在竹帘上形成一层泾纸膜。 这道工序在造纸过程中是最费力的,抄纸的工匠站在纸槽旁重复着舀水、抬起竹帘等动作,...
春节的资料。高手请进!
答：文中的“贴春牌”即是写在红纸上的“福”字。“福”字现在的解释是“幸福”,而在过去则指“福气”、“福运”。春节贴“福”字,无论是现在还是过去,都寄托了人们对幸福生活的向往,也是对美好未来的祝愿。民间为了更充分地体现这种向往和祝愿,干脆将“福”字倒过来贴,表示“幸福已倒”“福气已到”。“福”...
