油画布能用针线缝么 拆卸油画布的简易办法？？？油画布钉在框子上，有没有什么简易的...
木质依托材料
用于油画依托材料的木质材料主要有各种坚固密实的木板和多层胶合板等人造板材。各种中高密度的人造板也是以胶合板作表面的，只要按照油画的基底要求经过处理都可以用作油画的依托材料，只是分量太重。用合成材料贴面的装饰板则因为表面过于光滑并完全不吸油故不宜做油画的依托材料。常用胶合板与纤维板的品种与规格可参见附录。
木板
在采用纺织物作为绘画作品的依托材料以前，坦培拉作品和油画作品一直是使用木板作为依托材料的。欧洲早期油画使用的木材有松木、杉木、杨木和柞木等，厚薄通常为2到3厘米，据说也有些意大利木板油画的板材厚达10厘米。油画所用的木材要选木质紧密，表面没有节疤并经过干燥处理的，由于木板的尺寸不可能很大，因此在制作较大幅画面时必须将几块木板拼接起来，在拼缝处还要用麻布贴裱作精心处理，在背面衬以木档使其更加坚固，不至于翘裂。欧洲早期油画基底木板的加工由专门工匠进行，背面往往还留有画师与木匠的共同签名。木板做依托材料虽然结实，但过于笨重，尺寸受到限制，处理起来也不方便。
胶合板
作为木板的替代物，多层胶合板是轻便得多的材料，从理论上说，几层胶合起来的薄板比一整块的厚木板更能抵御翘曲变形。优质的三层胶合板经过表面上胶、底子涂层和打磨处理是很好的依托材料，当然选用五层或多层的胶合板更好。胶合板的质量分为四类三个等级。选购时至少应选用3类（NC）以上的防潮胶合板。使用尺寸较大的胶合板时应该在板面背面加上背衬木档，木档与胶合板的结合应使用粘合剂而不要用钉子，以免日久锈蚀。板的四边侧面胶合层的缝隙要用清漆或虫胶封住以防潮气。在胶合板上涂布底子涂料前应再作一至二遍涂胶处理, 为了防止板材弯曲，板的背面也应涂上相应的涂层。
纤维板
纤维板是用植物纤维做原料，经过分离成型，干燥热压制成的人造板材。优质纤维板没有干缩湿涨和开裂的缺点，其强度及性能与木板相似甚至更好。 有的画家喜欢用纤维板作装饰油画，利用其背面粗糙的纹理形成特殊肌理。但现在除了做壁画的基底处理外，作为架上油画的依托材料较为少见。纤维板按容重的不同分为三类，其质量差异悬殊。容重在0.49g/cm3以下的软质纤维板质地疏松，极易吸潮，不能使用，应选用半硬质或硬质纤维板为佳。以纤维板作油画的依托材料与胶合板一样，也应在侧面做防潮处理并在背面用木档加固。
纸质依托材料
纸张是一般绘画作品的主要依托材料，早期的坦培拉作品和油画也有画在纸质材料上的。由于纸质底材在表现和保存两方面的局限，现在一般不把纸质材料应用于永久性的正式油画作品，不过有的画家为外出写生或作一些色彩小稿方便起见，仍使用油画纸。其实只要经过仔细处理，优质的硬纸板也是很好的小型油画依托材料。不少大画家都留有相当数量的纸本油画作品如荷尔拜因、伦勃朗和康斯太布尔等，其中有一些被后人重新贴裱在木板上加以保存的。
常见的油画纸是在厚纸上直接涂刷底子或在卡纸上裱上纱布再施加涂料。如果选择材料得当，制作讲究，也是可以使用的。自制油画纸首先要选择质地密实坚韧，有一定纹理的纸张如水彩纸等，也可利用各种优质的卡纸和硬质的纸板。其次是要仔细地涂布底子胶液并最好刷一至两遍底子涂料。简单地只在光滑的纸面上涂一层胶的油画纸虽然画时笔感流畅，但日久后涂料或颜料中的油分吸入纸中，会使颜料和纸张变得发脆而最终损坏画面。为了使底子有些变化，可以用油墨滚筒来涂布底料以产生一定的肌理，也可用纱网、粗布或其它材料趁底料未干时压出底纹。
国内一些画家结合中国传统绘画的内容和材料，探索民族风格的油画，直接在宣纸、皮纸或高丽纸上使用油彩和油画棒作画，取得别致的肌理效果。但因为油分与纸质直接接触，会加速纸张的发脆变色。虽然可用做胶底子和中国画托裱方法加固，但是总不利于作品的长久保存。
在纸质依托材料上绘制的油画作品不能呈卷筒状存放和携带，否则容易造成底材和色层的开裂脱落。如果要长期保存纸本油画的话，最好将其装入镜框或仔细地裱在木板或胶合板上。
织物依托材料
用纺织物作为绘画作品依托材料的历史一直可以上溯到古埃及甚至更早。在中国，70年代出土的汉代帛画距今也已有两千多年。史料记载古罗马暴君尼禄曾命人在高达三米的布上绘制他的肖像。但据说后来在布上作画还是首先从欧洲北部传到意大利南方的，当然广泛地以纤维织物取代木板作画是在文艺复兴时的威尼斯。比起笨重的木板来，画布使用起来显得轻便、经济，尺寸几乎没有限制，威尼斯画派的油画大多幅面巨大，气势宏伟。现代全景画的画布尺寸就更大了，国内前些年就曾专门生产过门幅达16米之宽的巨型亚麻画布以供绘制全景画之用。
用于绘画的纺织材料有棉、麻和化纤织物等，其中以麻布为最佳。麻纤维是一年或多年生的草本双子叶植物韧皮纤维和单子叶植物的叶纤维的统称，其强度、刚性和耐水性都好于棉纤维。适用于画布的主要是属于前者的软质纤维中的亚麻和苎麻，也有以黄麻做画布的，质量要差一个档次，其它麻类一般不宜用来做油画布。亚麻布
亚麻是一种草本植物，在北方地区广为种植，分为纤维用、油用和兼用三种类型。油用亚麻又称胡麻，它的籽榨出的油就是油画用的亚麻仁油，是造漆和颜料工业的主要原料。纤维用亚麻的茎部纤维细软，坚韧耐磨，广泛用于纺织品工业，优质的纯亚麻织物是最适合作油画布的材料。经过处理可织成不同粗细的画布。亚麻画布在耐久性、耐磨强度、稳定性、对底子的吸收性等方面均优于其它画布，虽然经过底涂、打磨和颜料反复覆盖仍能保持一定的布纹肌理，几百年来一直是油画的首选依托材料。
国内市场销售的亚麻画布分成品和坯布两种，前者可直接使用，后者未做底子，需自己加工。坯布的种类很多，质量参差不齐，色泽有漂白、本白、半白和亚麻本色多种，又分细纹、中等和粗纹等各种规格，门幅一般从90厘米至230厘米不等，特殊的宽幅画布也可达4~5米，但较为少见。
苎麻
苎麻为多年生草本植物，原产于我国北方的白叶苎麻是优质的纺织原料之一，其纤维较亚麻长，韧性好，也是织大型画布的材料。历史上威尼斯画派的许多大型油画作品都是用粗纹的苎麻画布画的，苎麻画布的纹理通常为斜纹或者人字纹，国内较少用于油画布。
黄麻
黄麻价格较低，但其纤维粗而硬，质量不如亚麻和苎麻，在工业上多用于麻袋和地毯衬底布，国内没有用黄麻做的画布，但国外的成品油画布中也有用黄麻纤维制作的。
棉布棉布韧性差、质地疏松、涨缩率大，只宜做尺寸在1米以内的小型画布。做画布用途的应是重磅、优质并经过工厂特殊防缩处理的棉布，否则日久后会随着纤维的膨胀和收缩使得颜色开裂，严重损坏画面。如果不是由于初学练习用或出于经济上的原因的话，最好不要使用棉质油画布。
化纤织物
以尼龙或其它化学合成纤维织成的织物也早已被用于做油画
布，优质的化纤画布收缩率小，牢度好，色泽洁白，重量轻，成本也较低。从实践效果来看并不亚于天然材料，但在专业领域里，仍普遍习惯于使用优质亚麻布。对化纤画布的顾虑主要是担心化学纤维日久后会发生脆变老化从而影响作品的寿命。
混合织物
6k s%q c#A6l+G0T A Z0有的画布是以亚麻、棉或化纤等混纺或交织制成的，由于不同的纤维吸水率不一，造成收缩差异大，强度也不均匀，抗拉性能差。以不同材料作经线和纬线的交织画布，收缩差异更大，不宜做油画的依托材料，购买时要仔细辨别。混合材料织物做的画布因为价格比纯亚麻布低，所以可作为初学时练习用,但绝对不能用于重要的绘画作品和艺术创作。
旧画布
有的画家喜欢在旧画布上作画，为的是利用旧画的底子和颜色以产生丰富的色彩层次和肌理效果，如果运用恰当，可事半功倍。但使用旧画布应根据画面需要来选用，还要注意旧画布本身牢度和底子的状况，必要时要对旧画布做打磨加工，对过厚和已不牢固的颜料色层应适当刮除，以防后患。如果旧画布底子色彩和肌理没有什么保留价值，仅仅出于经济的原因而利用的话则要对旧画布重新进行仔细的处理。至于本来底子就已开裂和损伤严重的旧画布则不宜再用来作画了。
成品依托材料
画材商店供应的成品油画依托材料包括油画布、油画板、油画纸和已绷在内框上的标准尺寸连框画布，有的还有各种现成的固定内框和拆装式油画内框条出售。
油画布
传统的商品油画布生产都采用手工涂刷底子，现在大规模生产的则使用机器涂布。画布门幅的常见宽度有80至180厘米等十余种品种，较宽的有200厘米以上的。每卷画布的长度为8米、10米或25 米不等。油画布的门幅是受织机的宽度限制的，所以宽幅的画布有时较难买到，只能采用拼接的办法，但实属不得已而为之，因为无论拼接得多好总难免留下痕迹。
选购成品画布时除了根据画面尺寸大小需要和布纹的粗细外，还应分清织物质地。底子涂料的性质也很有讲究，传统油画布的底子为油性或半油性底子的，现在大多采用通用聚丙烯乳剂底料，可适用于油画和丙烯。
很多画家喜欢购买未处理过的亚麻布坯自己动手做底子，无论是从适合个人的制作需要，还是从质量或经济上说都是较为可取的。在商店选购油画坯布时则要特别注意辨别成分和质量，因为有些商店将混纺和其它麻类的织物也充做亚麻布。挑选时可观察经纬线成分的区别、单股纤维的性质和强度，织物的轻重及疏密来区分棉、麻和混纺织物。优质亚麻布的分量重，表面疵点少，纤维粗细均匀、整齐密实。反之则会影响画面肌理美感，处理时也格外费力。
连框画布
连框画布是在标准油画内框上绷好画布出售的，统一规格和成批生产的连框画布满足了画家和学生的一般需要。国内现在也已有各种中小尺寸的连框画布生产，但质地多为棉布并只作简单的丙烯底料涂底，主要作学生普通练习用。质量还不能完全符合专业用途的要求。
油画板
油画板是用涂有丙烯底料的棉质油画布裱在胶合板或硬纸板上的现成依托材料，背面留有作品名称、作者、班级和成绩等空格供学生作业用，适合作油画或丙烯画。标准油画板的尺寸从10 × 15cm到50 ×70cm共二十余种规格，也很适宜外出写生或作色彩小稿之用。
油画纸
目前国内画材商店出售的油画纸主要有两种类型，一种是在厚纸上直接涂刷底子涂料而成，另一种则是在卡纸等硬纸上裱上纱布再施加涂料。大多制作较粗糙，质量不很理想，容易渗油，仅能勉强供初学者练习使用。油画纸的尺寸有8开、4开、对开和全张等
徐芒耀联合国教科文组织下属国际造型艺术协会会员，并担任世界华人造型艺术协会秘书长。由于徐教授长期研究西方油画，并多次亲临奥赛博物馆、卢浮宫等艺术圣地进行临摹、研究工作，所以对此次"法国印象派绘画珍品展"颇有心得，记者在他的引领下，对这次展览又有了新的认识。
坦培拉画法的制底方法
从老师那找来了坦培拉画法的制底方法，怕在电脑上丢失了就发上来，我也不知道方法是不是对外公开的..
如果有前辈不准我发的话清留言，我在第一时间删掉
一． 材料：
1木版 （可以大芯板代用约24*35公分）
两块2-2.5公分厚板（大芯板）
两块薄板（大芯板或密度板，备用试笔试色）
2 布 两块，略大于所裱板面。薄板可不裱。讲究用细旧麻布，一般用棉布，最简单的方式用旧床单》（如用新布，可先浸水，晾干。避免伸缩变形。）
3 动物胶2个——兔皮胶、皮胶或GELATIN——明胶
4 立德粉（BLANC DE MEUDON）
二．主要用具
1采用隔水方式煮胶，需要配备较大水锅一个，较小锅一个，小座架一个，
2；量杯，用玻璃杯或勺各两个（相同大小）一个量粉一个量水。
3、5公分宽刷，用于涂胶、涂白底
4大调色刀，用于刮抹板面
三．工作程序
1 配置重胶（1：7）
用量杯或勺量一份胶对7分水。在第一只小锅中浸泡片刻使胶软化，然后在大锅中隔水加热缓缓搅拌，至胶完全熔化，即可停火。胶不能煮沸。胶趁温使用。随温度下降，胶会逐渐凝滞，凝结，稍加热便可使用，（通常用粉粒状胶，故以容积计算，如以重量计算、80克胶对1公升水）
2 涂底胶（厚薄板共4块在板面、板底及4边，用刷平涂重胶1：7。以4颗图钉钉尖朝上，置放湿板待干，不能日晒不能烘干需一夜晾干）
3裱布（厚板2块裱布）
预备一硬毛刷或粗布团，或一木块，裱布时擦布用
先清理布底布面，不附有毛线杂屑。再检查要涂重胶的木版，如轻微弯曲，选取拱起面做画面上胶
平铺布在板面上用刷在布面上均匀涂胶。然后用杆把湿布挑起，再在板面均匀涂胶1遍，一手用杆挑布，一手拿干刷（可参照裱国画技巧，沿板边缓缓落布），随落随擦，务必使接触板面的布帖服版面，不能有气泡，不能有任何杂质毛线头存于板上或板与布之间。
如用薄棉布，因涂热胶即时透底，可减省挑起湿布再落布的手续，只需要留意，不使布与板之间有气泡
布帖服板面后，在用干刷或干粗布团或木块，顺势平擦布面，使布更帖服于板，同时挤去多余的胶，板面裱布完成
如要封裱4边，先清理4边多余的胶，再平涂胶1遍，顺势转折布贴边。转折处，以整齐少凸起为好。
I裱布完成后在布面4边，板底平涂胶1遍，依前法在图钉尖上晾干。须2日夜。
干后，如只裱板面不封边，可用刀片或砂纸沿板面切除多余布边
4 涂白底（厚薄板共4块，涂板面及4边）
分4次薄涂12层。
用刷涂，每层刷纹方向不同，2层如十字，4层如米字，交叉涂胶层。每层纹路方向不同有利层层结合。
涂底程序：
4次含胶比列不同。
第1、2、3层：胶水比例1：8
胶粉比例1：1
先以第一只小锅准备1：8的胶水。如前法隔水加热。胶溶开既停火，移开第一只小锅，换上第二只小锅，用杯或勺量一份热胶入第二只小锅，再量一份立德粉，混合热胶中调匀。
调匀方法：
A可用汤匙沿隔壁压开粉的粗团块，要使粉均匀混合胶。
B或可用金属筛网，缓缓将粉筛开入胶
C如仍无法调匀，须用纱布过滤糊状涂料，隔开团粒。
注意：糊状涂料在第二只小锅中可隔热水保温，不可加热，继续加热便会出现小气泡，干后成小空点，最好能预算用量混合胶和粉，多余涂料，难于在用，只能抛弃。
第一层涂成，隔20分钟待干，即涂第二层，在隔20分钟涂第三层。第三层，需三小时待干
第4、5、6、层：胶水比例1：10
胶粉比例1：1
第三层三小时后可涂第4层，隔20分钟涂第5层，再隔20分钟涂第6层，第6层需隔夜待干
第7、8、9层：胶水比例1：10
胶份比例1：1
每层间隔20分钟待干，第九层需隔三小时
第10、11、12层：胶水比例1：12
胶粉比例1：1
每层间隔20分钟待干，
最后三层，可用刷平涂后，再用画刀顺势抹平刷痕及整平板面。
十二层完成，隔2日夜，便可进行下一工序——磨光
砂纸或浮石最初用粗砂，后至细砂。
这问题的答案应该是可以。
首先这里有几个问题？
油画布现阶段是处于那种状态？是坯布、是成品布、还是作品已经完成的状态？
是油画布不小心割伤了，破了个洞，还是画布不够长用针线缝起来增加长度？
a.如果是坯布阶段画布破了个洞或用线接起来增加布的长度是相对好操作的，后期在做底时可掩盖接缝处的瑕疵。
b.如果是成品布期，小的破洞用超细的线也是可以缝补的，这期间考验个人的手艺。如是增加布的长度，用细线差不多也是可以接起来的，需要个人手艺够好以及在做底进行掩饰。
c.作品完成后，此阶段应该说还是可以的，只是难度特别大，不是特别希望采用缝补的方式缝补画面漏洞，可以采用后面衬补的方式或其他方法进行修补~
你若能绷紧画布就可以哇
在油画布上绣东西，是直接在布上打稿还是怎样？~
先用铅笔在上面轻轻地打稿，再开始绣，不然绣的形状什么的不对难以修改
用平头（一字）螺丝刀将U型钉敲开一点点，然后用钳子拔掉钉子就可以了（操作时抓画框的那只手要离螺丝刀远一点，以防螺丝刀打滑将手弄伤）。
另外，如果你经常反复用一个内框作画，建议你改用图钉绷画布，拆卸会方便很多。
油画布能用针线缝么
答：适用于画布的主要是属于前者的软质纤维中的亚麻和苎麻,也有以黄麻做画布的,质量要差一个档次,其它麻类一般不宜用来做油画布。亚麻布亚麻是一种草本植物,在北方地区广为种植,分为纤维用、油用和兼用三种类型。油用亚麻又称胡麻,它的籽榨出的油就是油画用的亚麻仁油,是造漆和颜料工业的主要原料。纤维用亚麻的...
唐卡详细制作工艺?
答：针线 针线是用来将画布缝制在画框上。 碳笔 碳笔主要是用来打草图。 毛笔 毛笔主要是用来勾勒线条、上色或晕染。 制笔模具 制笔模具用来制作绘画唐卡所需要的毛笔。 老鹰羽毛 老鹰羽毛在绘画过程中充当着橡皮的角色,在打草图的时候如果是画错,就要用老鹰羽毛在画布上轻轻刮擦,直到将碳笔痕迹刮掉。在这里要注意的是...
快递箱子不要丢弃,变废为宝,如何制作成好看的装饰品?
答：然后这样我们固定好的话，就按照我们的缝合路线，用针给缝合好。缝合好以后我们将花布罩给反过来，因为我们缝合的地方它会有针线的痕迹就不好看，这样的话我们就将缝合的痕迹给放里边的话，会更好看一些，也不会看出有缝合的路线。然后再继续缝第二个画布，也是按照刚刚的办法，然后再将两个缝合好的花布...
描写十字绣绣法动作词语
答：如果是比较大幅的话,建议你买几支水溶笔(一般十字绣店里有卖),根据相配套的图纸,先用笔在绣布的相应位置上画上小记号(同样的颜色先画出来,绣完一种颜色再换另一种颜色),然后就用相应的线绣在画布上即可! 十字绣的绣法其实挺简单,就拿正方形作比喻比较形象。先在绣布的背后固定好线,然后针由正方形的左下...
画的画的种类
答：就是用针将丝线或其他纤维、纱线以一定图案和色彩在绣料上穿刺,以缝迹构成花纹的装饰织物。它是用针和线把人的设计和制作添加在任何存在的织物上的一种艺术。刺绣是中国民间传统手工艺之一,在中国至少有二三千年历史。中国刺绣主要有苏绣、湘绣、蜀绣和粤绣四大门类。1.从画的内容来看,可分为:人物画、山水画、...
唐卡的传统保存方式
答：修补缝合虽有所见，遗憾的是，一流技巧罕见，目前所能见到的例子，多是「针线缝衣法」，手法粗糙；传统西藏壁画是直接绘于壁土之上的，但十八世纪以后受中国内地影响，不少先绘于画布上，然后黏贴于壁。画布破裂处，以针穿线，沿开裂处左右对缝，此法也见于唐卡。洛杉矶郡立美术馆收藏的唐卡，许多在画面...
在餐厅西墙上挂什么画好呢?
答：画面所附着的颜料有较强的硬度,当画面干燥后,能长期保持光泽。凭借颜料的遮盖力和透明性能较充分地表现描绘对象,色彩丰富,立体质感强。油画是西洋画的主要画种之一。 五、刺绣画,针线在织物上绣制的各种装饰图案的总称。就是用针将丝线或其他纤维、纱线以一定图案和色彩在绣料上穿刺,以缝迹构成花纹的装饰织物。它...
妈妈的爱 作文500字
答：生就一双巧手的她,当年下放到农村独立成家,父亲到供销社挣每月二十多元的工资,母亲在忙完一天的农活之后,还帮左邻右舍做一些针线活。我小时候,无论是外套还是裙子,毛衣还是棉鞋,都出自母亲的一双巧手。记得那时家里用的枕头套,都是母亲用裁剪多余的布头制成的,一个个小小的三角形,漂亮的色彩搭配,到如今还呼之...
我的妈妈是一位怎样的妈妈?
答：生就一双巧手的她,当年下放到农村独立成家,父亲到供销社挣每月二十多元的工资,母亲在忙完一天的农活之后,还帮左邻右舍做一些针线活。我小时候,无论是外套还是裙子,毛衣还是棉鞋,都出自母亲的一双巧手。记得那时家里用的枕头套,都是母亲用裁剪多余的布头制成的,一个个小小的三角形,漂亮的色彩搭配,到如今还呼之...
