相声界为什么容不下郭德纲了，大家你走你的阳关道，我过我的独木桥，谁也不干涉谁，不是挺好的吗？ “你走你的阳关道，我走我的独木桥”这句话深刻含义是什么？
如果德云社不能够盈利，资金短缺、入不敷出，早早解散了事，“有关部门”还会让这些文艺院团下海吗？就算会，也绝不会这么早、这么快。但现在有个德云社在那大挣其钱，这说明曲艺在民间大有市场。于是文艺院团下海，自己养活自己也就顺利成章了。恐怕那些“艺术家”早已料到这个结果，所以才大力打击老郭。老郭的德云社要是真给封了，也就没有参照对象了。而“艺术家”们就可以继续捧着铁饭碗吃饭了。
郭德纲对相声行业的影响：
郭德纲招人不待见，肯定有原因的，就是老郭火了对别人有影响，到底影响了什么？这得先说说相声的现状，甭听多少人说相声危机，但凡有点名气的相声演员都没闲着，活的都挺滋润的，侯耀文去世，大家都看到了，都有演出，一时凑不齐，等了好几天。可见相声危机，说相声的并不危机，眼前真正的危机是老郭给带来的，别人都有正经的国家文艺团体的身份，走点穴，挣点钱挺好的，老郭是自己挑班走码头，玩意儿不够一卖就得饿肚子，所以他得取悦观众，不象别人，是观众就合演员。老郭给得多、舍得下本钱，不惜力气，一个行业有这么一位，别人的日子自然不好过，老郭要是个商人的话，这事就很好理解了，垄断利润被搅和黄了，能不遭人恨吗？但竞争使老百姓得到了实惠，反正我看现在别的相声演员在台上的表现是好多了，这点我们应该念老郭的好，有的演员不是没能耐，就是不愿意费力气，急着赶场。
为什么冒出了个郭德纲？
从上世纪50年代开始，高度计划经济的格局形成了，人人都有组织，都有隶属关系，真正的市民阶层消失了，相声也只能“计划”着来，有人将建国后的相声分为讽刺的歌颂的等等，其实，现在看，其共同的特征用如今时髦的词汇就是“主旋律”相声，就是按“计划”的需要和规矩“生产”出来的相声，这当然碍不照演员什么事，是社会的原因。从改革开放起，到2000年市民阶层逐渐有形成了，现在已经是主导了，也就有了象老郭这样真正靠衣食父母吃饭的演员（相声比影视还是晚了一步），原来的相声就是和老郭现在的状况一样，但“主旋律”几十年之后，老郭反而成了另类。但是，老郭走的路子绝对是方向，是趋势，谁也挡不住，冒出了个郭德纲只是让这种事早来了几年。在下斗胆妄言：马季之死标志着一个时代（主旋律）的结束；侯耀文之死标志着一种努力（原体制下对相声的拯救）的最终失败。
郭德纲让同行紧张。
这决不是说大话，放狂言，老郭挑班在京城红了以后，票房猛增，几千元一张门票，甭说现在的演员，就是当年的侯大师也达不到，“人比人气死人”，一点不假，你能不紧张吗？特别是在相声界已经扬名立腕的，偷偷以艺术家自诩的，能不急吗？票房是最客观的，一个后生晚辈能让相声火起来，能拿那么大的份儿（相当于出场费吧），还别说钱，脸往哪儿搁呀！大伙可以瞪着眼想，崩管名头有多大，真正有票房的号召力、能挑头牌唱大轴的，别人傍着你能吃饭的有几个？周末相声俱乐部在北京和德云社打擂台，从天津请来了李伯祥，没有李大白话蛋你就不行，原来的北京相声圈的腕儿们，谁认李伯祥呀？老头60多了，前后台耍老爷子一人，丢不丢人呀，创办俱乐部的几位腕们，你们倒是攒底呀！这都是老郭闹的，他就好比是放在名贵沙丁鱼中的一条鲶鱼，大家本来可以体面地安乐死，鲶鱼这么一折腾，都得跟着忙活，现在得费劲活下来！
郭德纲的相声有害吗？
现在评论老郭的相声什么三俗呀，没品位呀等等，影响很大，似乎老郭的相声就是“害虫”，以至喜欢老郭相声的一些钢丝们也顶不住了，时不时的为老郭辩几句，或者引为小遗憾，其实呢，别人的就不俗吗？品味就高吗？这都是借题发挥，，老郭的段子当然可以不断地加工完善，这还用得着说吗？说老郭相声有害的不是指个，是说：老郭使的“活”忒大，包袱抖的“邪行”，坏了行里的规矩。这层意思有人表达出来了，但不多，也没说明白。这是句实话，原来一个包袱拉长了使，中间加点作料，就是一个段子，老郭倒好，一个返场，比人家一个大段抖得还多，台上是连番儿抖，让你台下笑不过来，不是看电视相声——等着笑，这不是邪行吗？同行出这么一位，谁受的了，不是对行业有害是什么？我说这话绝没有“反讽”的意思，一个行业就会有一种天然的自我保护，既能团结一致对外，保护同行，也能团结一致对内，针对出头露脸的，保护落后，这是基本特征，少不得会形成各种各样不成文的规矩，上升到行业文化道德的高度就叫“义气”，维持同行都有碗饭吃，“少费力气，多拿钱”是行业保护的重要功能之一！前些年练气功的里边出了个司马南，同行欲置之死地而后快，为什么恨他？因为他坏了规矩，你原来是行里的，知道那么多的内幕，你不干不要紧，别满世界嚷嚷呀！窗户纸捅破了，我们怎么办？老郭没有出相声圈，但“活”使的大，放在同行里，不也是“害”吗？
郭德纲为什么显得“落单”？
老郭在相声圈里，很少和别的大腕门一起演出，除了师父带他出去几次外，再没别的了，天马行空，独来独往，自己支锅造饭自己吃，显得有些个“落单”，不少好心人以为是老郭个性太强，不容人，或者干脆说老郭人缘不好，我认为都没说到点子上，说话要有根据，老郭的个性、人缘怎么样，外人谁能知道的？演员在台前我们看的是他的艺术，但台后还有很多学问，老郭红了以后，票房飚升，观众认头，挑梁唱头牌，这样就很难再和别的腕儿合作了，只能自己为主，前辈来了是捧场，同辈、晚辈来了是“傍角儿”、“跨刀”。道理很简单，比如剧场方想组织一次相声名家专场的商业演出，请了许多名家，也请了老郭，你说怎么排演出顺序，让他攒底，前辈们、腕大的不干，让他开场、中间、压轴（倒二），他演完了观众“起堂”（大批离场）怎么办，别人怎么接？弄不好就会砸喽。电视台都很少敢现场直播，舞台剧场直接面对观众，全凭台上见，什么都可能发生。所以名家合作虽然观众很期待，但很难组织，一般是庆祝、公益想演出的居多，大家互相谦让（腕大的少卖点，多提携后进），皆大欢喜的那种，真正的商业演出很少。
老郭现在有些“落单”，正常现象，可以多参加一些同行组织的公益性演出，老郭现在有点“警外不警内”，不是玩意儿不够，是份儿不够，再过几年就好了，自然规律！
郭德纲能救得了相声吗？
说救相声，先得说相声是不是需要救？也就是有没有危机？危机在那里？开头我就说过，相声有危机，但说相声的人没有危机，这就是头一桩危机。相声的现状和前途，门内人比谁都清楚，但都不愿意说明了。比如有人说是继承和发展的都不够的问题；有的说是没有好作品的问题；有的干脆不承认有危机；还有的拿现在的相声从业人数和解放前比。常见到记者、主持人们，拿着话筒对着说相声的演员问：你认为应该如何振兴相声呀？很搞笑！
相声的危机除了从业人员没有紧迫感外的危机，第二桩危机更大，即使全国的相声演员都努力，也改变不了，这就是新型传媒的冲击。相声离不开观众和剧场，但在剧场说相声太费劲了，即使在剧场红起来的演员，也很难在剧场坚持住，远不如干别的来的快，相声演员很吃功夫，转行也就很容易，口才、现场控制能力放在文艺圈里，那都是一流的，一转行就能省力气，还多挣钱，这个诱惑太大了。如果真到了老郭说的靠影视来补贴相声的地步，相声就真难了！一个行业需要奉献，但不能靠捐助，跑龙套的也能吃饱，这个行业才算是正常。
第三桩危机是传艺的难题，舞台上的东西，学问小了干不了，学问大了用不上；既讲天份，有要功夫；既要诚心，又要悟性，还得练幼功，培养、成材的途径很特殊。艺校的体制已经不行了，手把徒弟，谁舍得呀？九年义务教育出来，已经17、18了。大鼓等曲艺中的小门最后都是因为没有人学，最终消失的。
传统艺术的传承问题很难解决，最有效的，出人才最快的是大班带小班，师父总提调，师兄拉师弟，请名师任教，就是演出团体带学员的方式，一边演一边学，当年的京剧著名科班富连成就是如此，老郭的做法颇有点富连成的意思（巧的是都在广和楼演出，可惜要拆了），老郭这件事要能坚持十年，甭管别的，对相声来说，功德无量！
面对这三宗危机，大家都能看到老郭在奋斗，并且我认为路子方向是对的，救得了救不了？相声以后是什么样？还有很多变数。
说了不少了，“郭德纲为什么遭同行恨”的话题，就此打住。怎么就不遭同行“恨”了呢？并且都很“爱”他？我说不了，但我很乐观，会有那么一天的！
应该说，郭德纲把相声界又带入了一个新的高潮，古老的艺术，有了新的生命
木秀于林孙必催之
为什么这么说呢？感觉郭德纲还有他的团队们在相声界还是很有地位的呀，同时，相声演员的地位由市场由观众决定的
你走你的阳关道，我走我的独木桥。这两句话，有什么典故吗。~
其意思是：各走各道，你不管我，我不管你，各不相干，简单点就是说各走各的道，也就是说以前是朋友、关系很好的，但从今以后就不是了。以后互相干扰对方，做个陌路人。
阳关故址在今甘肃敦煌西南，因在玉门关之南故名，和玉门关同为汉唐通往西域的交通门户。看今日尚存的宽约36丈的阳关大道，可知当初的车水马龙。民间至今还流传着：“你走你的阳关道，我过我的独木桥”的谚语。
你走你的阳关道，我走我的独木桥，不是很宽，但是，风景这边独好！
繁华与宁静的取舍
面对宽阔、繁华的阳关道，人们难免趋之若鹜。无形中让它多了几分世俗，少了几分纯朴。与阳关大道相比，独木桥的确显得狭窄许多。然而，在独木桥上行走，虽然缺少了灯红酒绿的热闹，但同时也隔绝了霓虹闪烁的喧嚣，收获了一份难得的宁静和坦然。
繁华的阳关道，是强龙卧虎争斗的战场，是牛鬼蛇神厮杀的平台。一番争斗厮杀过后，只留下一片狼藉，曾经的繁华已成过眼云烟。而在清澈的河水上面，独木桥宁静如故，守护者这一方水土和这一方人。
道不同不相为谋
人各有志，你选择阳关大道，对你唯有一声祝福，祝福过后，我将踏上属于我自己的独木小桥。或许，你的路越走越宽，但我不会羡慕，因为那条路本不该属于我。或许，繁华世界昙花一现，我也不会落井下石，我们曾经并肩前行。
独木桥下绿水长流，绿水之中鱼虾遨游。小河对岸百花绽放，山谷之中群鸟争鸣。风景这边独好，这里不是世外桃源，却也保存了世间少有的安宁。纵然沧桑变化，这道独木桥，始终默默承载着每一位过客……
相声界为什么容不下郭德纲了,大家你走你的阳关道,我过我的独木桥,谁...
答：郭德纲招人不待见,肯定有原因的,就是老郭火了对别人有影响,到底影响了什么?这得先说说相声的现状,甭听多少人说相声危机,但凡有点名气的相声演员都没闲着,活的都挺滋润的,侯耀文去世,大家都看到了,都有演出,一时凑不齐,等了好几天。可见相声危机,说相声的并不危机,眼前真正的危机是老郭给带来的,别人都有正经...
相声界为何容不下老郭?孟凡贵无奈说出行业内幕,德云社得罪了谁?
答：毕竟观众们来看相声都是来找乐子的，并不是听一个相声艺人在台上唱高调，所以孟凡贵很快就在主流相声界里面扎稳了脚跟，将外面的一些商业演出相声全部推掉，时间一长，孟凡贵就将本人认定为主流相声中的一员。但郭德纲在商业演出当中很胜利，以至有一次演出时屡次返场。两人的矛盾也就从这个时分开端，孟凡...
相声分为主路线和非主路线,为什么主流相声界纷纷排斥郭德纲呢?
答：于是乎不少主流界人士内心的不平衡产生了，心里不平衡自然就会对郭德纲和德云社产生了忌恨，有忌恨自然眼里容不下郭德纲，就会借机会打压郭德纲和德云社，以此来发泄自己内心的怨恨，08年德云社风波的时候，为什么德云社会被停业整顿，就是不少主流界人士搞的鬼！当时为了让德云社土崩瓦解，他们暗中不断联系当...
为什么主流相声界容不下郭德纲?是因为他太优秀了吗?你怎么看?_百度知 ...
答：所谓主流非主流的对立，其实是一个人造出来，为了营销炒作的伪概念。相声界内部跟其他行业一样，利益纠葛矛盾种种，但这个传统的封闭行业，相对其他商业领域而言，内部还是保持了一个基本的和谐。马季当年说过“我太喜欢相声了，但是我太讨厌这支队伍了。”这话不是在抱怨行业内部的分裂，也不是在人为制造...
主流相声界为什么容不下郭德纲,他到底得罪了谁?
答：在一个行业里你比别人优秀你就是得罪人。之后发生的反三俗事件又将郭德纲和主流相声界的关系进一步的恶化，大家都知道反三俗是姜昆提出来的，低俗庸俗媚俗，说郭德纲的相声只顾着搞笑，一点教育意义都没有。当然郭德纲也不是软柿子，不能被谁随意的捏来捏去，马上就创造出作品《我要反三俗》做出了回击，...
为什么相声界恨郭德纲
答：因为郭德纲曾经言行不当遭官媒点名。早先郭德纲籍籍无名，北京电视台将他一手捧红，红起来之后，郭德纲对北京电视台的出场费过低有所不满。到2010年，郭德纲被爆别墅违建，北京电视台记者前去采访，遭郭德纲弟子殴打，北京电视台由此宣布封杀郭。最后是王晓东因病去世后，郭德纲在其微博上表达自己的激动心情。
郭德纲是相声界里程碑式的人物,为什么这么多著名相声演员抵制郭德纲呢...
答：还有就是郭德纲改编和挖掘了很多的传统相声段子，增加了新的时代元素，被同行痛斥为砸祖师爷饭碗，所以天津相声界对于郭德纲很是看不惯。如果说为什么要这样，那就要说郭德纲曾经被相声行业抵制了！郭德纲在外边签商演合同的时候，都必须在后边加一条，不参加饭局。饭局饭局，怕别人鸿门宴设局也是一方面。毕竟...
你知道,为什么郭德纲当年被主流相声界排挤打压吗?
答：正是因为他两个人之间这种理不清的关系,所以在郭德纲想拜李金斗为师的时候,被李金斗拒绝了。而杨志刚也算是相声界的老人,当时在相声界还是有一定影响力的,出了个欺师灭祖的这么件事,被主流相声界的人所不齿,非常正常。也只有侯耀文出于一己私利,非常不满,当时马季的风头远远压制于他,才收下了郭德纲这么个徒弟。
为何起于微末的郭德纲,一直和主流相声界过不去呢?
答：大家常说郭德刚嫉恶如仇，但是真正的想想，他真的很大度了。面对三进北京的郭德刚主流相声界就是不容他，为什么呢？郭德刚有多大能耐他们是知道的，如果他在这行扎根生长起来，那所有人都没有饭吃啊！所以主流相声界开始挤兑郭德刚。而对于七岁学艺的郭德刚来说，如果这行儿不容他，他可真的算...
郭德纲和主流相声“水火不容”,两者的矛盾到底因何而起?
答：第一、郭德纲说话太耿直。相声行业有个最大特点就是论资排辈，这就难免有些人不精于业务精于钻营了，再加上整个行业资源匮乏，既得利益被少数人掌握，那么出来一个像郭德纲这样的人，必然会被视为“抢饭碗”。加上郭德纲说话又耿直。相声同行都在讨论多大岁数才够得上“相声艺术家”的称号，郭德纲来...
