京剧程派唱腔的发生特点是什么？ 有谁知道程派京剧有什么特点？

1、程派的嗽音

程派唱腔，有较为独特的发声方法，尤其在“嗽音”、“脑后音”的运用上，形成了程腔沉郁、凝重的艺术特色。“嗽音”是老生演员经常使用的发声方法。也是音乐上的装饰音。特别提醒注意的是：程派唱导板原板慢板的“嗽音”一般只用2个。

2、程派的“鬼音”

在于发声方法与演唱方法上。所谓“鬼音”，属于共鸣范畴，多使用于闭口音，共鸣位置往后移，也就是所说的“脑后音”。程先生吸收了老生“脑后音”的特点，共鸣位置移后，用气提起来唱，增强了唱腔的力度、厚度和凝重感。

3、程派的共鸣腔

程派的发声方法、发声位置、吐字行腔独具匠心、程先生并不是一味地闷着唱，而是运用气的力量与发音部位的控制相结合的演唱方法，使声腔凝重、深沉，具有一定的立音和厚度，找出共鸣位置，再适当地加以抑扬顿挫、吞吐收放，形成独特的程腔艺术。

4、程腔的亮音

学习程派唱腔，不能误会声音条件差的习程。其实程派并不拒绝排斥声音条件好的的朋友学习程派。程派完全可以使用亮音、沈阳京剧院的吕东明老师就是难得的亮音程派。但程派亮音使用时必须注意，亮音要有厚度和力度，不能虚飘贼亮，这样的亮音才能与程腔沉郁、凝重的风格和谐。

5、程派的发声

程派非常讲究用气，即用丹田气托着唱，不宜用胸腔呼吸的方法，着力点不在喉头，声带必须保持松弛状态，着重点在于用气上面。一出戏唱下来，要感到后颈发麻（脑后共鸣），小腹空荡（丹田用气），嗓子并不觉得如何疲劳。

6、程派的气息

程派不仅高腔要气足神满，就是低腔，尤其是那种细若游丝、绵绵不断的长腔，完全仗的是充沛的丹田气，音调虽低，但所费之气，却比高腔有过之而无不及。缺少或较少只用丹田气，往往难于体现程腔的美妙化境。京剧呼吸发声训练中的呼吸：吸、提、推、送。在程派演唱中由为明显。

扩展资料

1、真嗓

亦名大嗓、本嗓。京剧演员发音方法之一。演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来，称为真嗓。用真嗓发出的声音称真声。如丹田气经过喉腔时，演员将喉腔缩小，使之发出比真嗓较高的音调，则称为假嗓。真嗓与假嗓在行腔时衔接自然，不露痕迹，就能使音域宽广，高低音运转自如。

2、假嗓

亦名小嗓、二本嗓。京剧演员发音方法之一。系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言。用假嗓发出的声音称假声。发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。假嗓发音的音调较真嗓为高。京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。 

3、左嗓

京剧声乐名词。主要指男声中一种不正常的嗓音，能高而不能低，另外声音刚而扁，圆润不足，有些专唱高调门的老生或武生，即以此嗓演唱。老生嗓音有纯粹左嗓，亦有本嗓而略带左者。另外，左嗓有时亦用作另一解释，指嗓音与伴奏乐器不合，即一般所谓的不搭调。 

4、吊嗓

亦作调嗓。京剧演员的练唱方法，也是演员唱功锻炼的步骤之一。演员每天除喊嗓、念白外，还须用胡琴（或加鼓板等）伴奏，大声练唱戏中的唱段。有的先用一般调门，然后适当升高。

5、喊嗓

京剧演员练声方法，通过喊嗓可以锻炼各个发声部位，正确地发出各个韵母的本音。喊嗓时间一般在清晨，于空旷地区，大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音，由低而高，由高而低，反复进行。待声音舒放后，再以唱段进行练习。 

参考资料来源：百度百科-京剧

创始人程砚秋，程派的唱腔别具一格，他严守音韵规律，随着戏剧情节和人物情绪的发展变化，唱腔起伏跌宕，节奏多变，要求达到“声、情、美、永”的高度结合，表演非常细致深刻，讲究舞台表现形式的完整与美感，同时注重贴近生活的真实。艺术创作上，勇于革新创造，舞台表演唱腔讲究音韵，注重四声，并根据自己独有的嗓音特点，创造出了一种幽雅婉转、若断若续的唱腔风格，形成独有的特点。他创作的角色，典雅娴静，恰如霜天白菊，有一种清峻之美，后成为“四大名旦”之一。在表演上无论眼神、身段、步法、指法、水袖、剑术等方面也都有一系列的创造和与众不同的特点，作为一个完整的艺术流派，全面展现在京剧艺术舞台上。 程砚秋注重借鉴兄弟姊妹艺术，融合于自己的艺术创作之中，是众多艺术大师中较为突出的一位。

京剧程派唱腔的发声特点是：
1、幽咽婉转、低回曲折， 若断若续 ， 既注重字音词义的表达，又给人以音乐美的享受。
2、节奏鲜明而自如，旋律丰富而多变，感情充实而强烈。
3、程派发声讲究以情用腔，以腔抒情，行腔吐字，字正腔圆 。
程派唱腔的创始人程砚秋先生少年倒嗓变声后，因嗓制宜，变短为长，借鉴了西洋的美声发声方法，吸收了老生唱法中的“脑后音”的发声方法，将共鸣位置移后， 用沉重的胸腔共鸣代替脆音，以增强音质的力度、厚度 。 最终形成了程派唱腔的独特风格。
程砚秋先生在京剧唱腔的改革和发展中，可谓“古为今用，洋为中用”的典范。

京剧艺术大师程砚秋 程砚秋（1904-1958），男，京剧旦角，四大名旦之一，程派艺术的创始人。程砚秋原名承麟，满族。北京人，后改为汉姓程，初名程菊侬，后改艳秋，字玉霜。1932年起更名砚秋，改字御霜。 幼年家道中落，六岁投荣蝶仙门下，练武功，向荣春亮习武生。一年后向名武生教师丁永利学戏，后因扮相秀丽，改从陈桐云习花旦，后发现嗓音极佳，改学青衣，师从陈啸云。程砚秋十一岁登台演出，以其超凡的文武功和精湛的唱、念、做、打等京剧基本功崭露头角。其代表剧目有：《文姬归汉》、《荒山泪》、《春闺梦》、《亡蜀鉴》、《青霜剑》、《窦娥冤》、《碧玉簪》、《梅妃》、《锁麟囊》等。
《 锁麟囊》剧照

程砚秋先生不可多得的懂得音律的京剧艺术大师。程派唱腔幽咽婉转、低回曲折， 若断若续 ， 既注重字音词义的表达，又给人以音乐美的享受。节奏鲜明而自如，旋律丰富而多变，感情充实而强烈。程派发声讲究以情用腔，以腔抒情，行腔吐字，字正腔圆 。 程砚秋先生少年倒嗓变声后，因嗓制宜，变短为长，借鉴了西洋的美声发声方法，吸收了老生唱法中的“脑后音”的发声方法，将共鸣位置移后， 用沉重的胸腔共鸣代替脆音，以增强音质的力度、厚度 。 最终形成了程派唱腔的独特风格。程砚秋先生在京剧唱腔的改革和发展中，可谓“古为今用，洋为中用”的典范。</B> </B>

程腔的特点是以气催声，以声传情。

我国京剧四大名旦唱腔各有什么特点？~

梅派：梅兰芳对旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等各个方面都有创造发展，形成了独特的艺术风格，世称梅派。梅派唱腔婉转妩媚，雍容华贵。吐字字头流畅,字尾归韵力度适中喉阻音较多实阻音、顿音，力度强。装饰音与主音的音距较大，共鸣比较靠前音色，圆润、宽甜、明亮。 旋律简逸、精炼、平淡，节奏舒展平稳。行腔繁腔简唱，少小腔。 口形不张大嘴，提硬颚，坚咽壁。音量大小变化不明显。尾音呈抛物线甩音。
尚派：唱腔以刚劲著称，世称“尚派”。嗓音宽、响亮遒劲，音域宽广，高、中、低音运用自如，善用颤音，气息深沉持久，行腔往往寓峭险于浑厚，旋律富力度，顿挫分明。念白爽朗而有感情，京白的刚、劲、辣尤为出色。发音上抗下坠，对比鲜明，注重气势，讲究攻坚碰硬，都以实音、真力转折；同时又以板头的变化运用，打破唱腔的固定节奏，展示唱腔的丰富内涵；又以斩钉截铁的断和错综有力的顿挫，使唱腔错落有致，往往在平易简约、坚实整齐中呈现峭险之处，显得力透纸背。而其快板、流水以及散板等处，则表现为酣畅淋漓，满纸云烟，和专尚纤巧者不同。
程派：程派创始人程砚秋先生在艺术上勇于革新创造，讲究音韵，注重四声，追求“声、情、美、水”的高度结合，并根据自己的嗓音特点，创造出一种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔，形成独特的艺术风格，世称“程派”。程派声腔艺术以独树一帜的发声、吐字、用嗓、润腔等综合技巧创造了风格含蓄、以深邃曲折、亢坠断续取胜的唱腔。程腔虽以幽咽婉转著称，却于柔美的旋律之中，别具一股刚劲之气，锋芒咄咄逼人，更有强烈的感染力。除了“柔里有刚，刚柔相济”之外，程派唱腔的另一个特点是声音大小、气息强弱的控制和多种气口的运用所形成的“藕断丝连”、“若断若续”的情调和韵味。其表现在发音是：先收后放 ，先虚后实。其次是用气引声，以字行腔，以腔传情。
荀派：唱腔特点：将河北梆子的唱腔、唱法、表演的精华溶入京剧的演唱之中，是其艺术特色之一。荀派嗓音甜媚，用嗓有特殊的技巧，善于用小颤音、半音和华丽的装饰音，又常以鼻音收腔来增添唱腔的韵致。荀派唱腔吐字清晰真切，运腔柔媚，柔中有刚。善于“滑音”的运用，使曲调的旋律更加丰富，增强了跳跃感。唱法流利而不油滑，旋律跳跃而不显轻浮，准确到位，恰到好处，荀派唱腔艺术还广采博收，富于创造，吸取了不少其他剧种的元素，突显出活泼欢快清新流畅的特点。
以上是据多个资料搜集整理的四大名旦流派唱腔特点供参考。

程砚秋（1904—1958），1904年1月1日生，原名荣承麟，艺名砚菊农、艳秋、号玉霜、御霜。北京人。满族。6岁学艺。1915年首次登台，13岁成名。17岁独立成班。1922年搜索革新京剧。并逐渐创造程派唱腔。与梅兰芳、荀慧生、尚小云被誉之“四大名旦”。

建国后，历任全国人大代表，中国文联委员，中国剧协常务理事、中国戏曲研究院副院长。1957年10月成为中共预备党员，逝世后被批准为正式党员。

主演的代表剧目有：《荒山泪》、《青霜剑》、《锁麟囊》、《春闺梦》、《鸳鸯冢》、《三击掌》、《打渔杀家》、《文姬归汉》等。1932年在欧洲考察戏剧音乐。1933年回国后，主办中华戏曲学校，同时主编《戏剧月刊》。九一八事变后，改编并演出了反映民族危机的历史剧《亡蜀鉴》。建国后，改编演出《窦娥冤》等剧目。代表中国戏剧界参加布拉格第一届世界和平大会。


另外，程派的嗓音很低，作为旦角，嗓音并不很细，也是四大名旦中，嗓音最低的一个，这就是个人认为程派京剧特点的地方了。

京剧程派唱腔的发生特点是什么?
答：程派唱腔，有较为独特的发声方法，尤其在“嗽音”、“脑后音”的运用上，形成了程腔沉郁、凝重的艺术特色。“嗽音”是老生演员经常使用的发声方法。也是音乐上的装饰音。特别提醒注意的是：程派唱导板原板慢板的“嗽音”一般只用2个。2、程派的“鬼音”在于发声方法与演唱方法上。所谓“鬼音”，属于...

有谁知道程派京剧有什么特点
答：京剧程派唱腔的发声特点是：1、幽咽婉转、低回曲折， 若断若续 ， 既注重字音词义的表达，又给人以音乐美的享受。2、节奏鲜明而自如，旋律丰富而多变，感情充实而强烈。3、程派发声讲究以情用腔，以腔抒情，行腔吐字，字正腔圆 。程派唱腔的创始人程砚秋先生少年倒嗓变声后，因嗓制宜，变短为长，借...

京剧程派唱腔的发生特点是什么
答：创始人程砚秋，程派的唱腔别具一格，他严守音韵规律，随着戏剧情节和人物情绪的发展变化，唱腔起伏跌宕，节奏多变，要求达到“声、情、美、永”的高度结合，表演非常细致深刻，讲究舞台表现形式的完整与美感，同时注重贴近生活的真实。艺术创作上，勇于革新创造，舞台表演唱腔讲究音韵，注重四声，并根据自己独...

京剧程派唱腔的发生特点是什么?
答：1、程派唱腔的发声特点包括独特的嗽音运用，这种发声方法在老生演唱中常见，而在程派唱腔中，嗽音通常仅用于导板原桐纳板慢板，以突出其沉郁凝重的艺术风格。2、程派的“鬼音”是指在发声方法与演唱技巧上的特色，主要是在闭口音中使用共鸣，将共鸣位置向后移，即所谓的“脑后音”。程派吸收了老生的这...

京剧程派艺术的特点
答：1.气息特点。京剧中的青衣一般都是温婉端庄、贤良淑德的女子形象,言行举止优雅大方,所以在唱的...2.发声特点。青衣的发声一般都是真假音混唱。在演唱时为了更生动形象地表达出女子的特点,青衣在...3.语言特点。就京剧唱腔的语言特点来说,其更加注重字的表达,原则为“以字行腔”,程派青衣的...4....

简述京剧旦角程派的唱腔特色
答：1. 创立者程砚秋的舞台表演独具风格，其唱腔讲究音韵，能够随着戏剧情节和人物情绪的转变而起伏变化，节奏灵活多变，实现了声、情、美、韵的完美结合。2. 程派唱腔注重嗽音的运用，结合“键侍脑后音”的特点，塑造出程腔的沉郁与凝重，给人以深刻的艺术印象。3. 程派的唱腔低回婉转，充满了书卷气，...

京剧程派艺术的特点
答：以字行腔”的原则，即唱腔的起伏与字的发音紧密相连。程派青衣在这一艺术形式中，更是将字正腔圆的艺术风格发挥到了极致。4. 共鸣特点：人体共鸣的部位包括胸腔、鼻腔、头腔等。在程派青衣的演唱中，这些共鸣部位被广泛运用，使得声音更加饱满、富有穿透力，从而增强了角色的感染力和歌曲的艺术效果。

程派唱腔特点
答：程派唱腔特点：创立程派的程砚秋舞台表演唱腔别具一格，讲究音韵，随着戏剧情节和人物情绪的发展变化，唱腔起伏跌宕，节奏多变，达到了“声、情、美、永”的高度结合。另外程派唱腔还注重嗽音，加之“脑后音”的运用上，形成了程腔沉郁、凝重的艺术特色；吸收了老生“脑后音”特点，增强了唱腔的力度、厚度...

京剧程派简介(急～～～)
答：程派唱腔最能体现年轻女性忧愁、悲伤、挫折的内心世界。唱腔优美，跌宕起伏、如泣如诉，另人回肠荡气，美不可言。程派后继有人，有一批年富力强的艺术家，如李海燕、刘桂娟、张火丁、迟小秋、李佩红等。程派的创始人是著名京剧大师程砚秋。程砚秋满族，1904年生于北京的一个没落的旗人家庭，1958年病逝。

程砚秋的艺术特色
答：1. 程派的唱腔独树一帜。他坚守音韵的规律，随着戏剧情节和人物情绪的推进，唱腔跌宕起伏，节奏多变，力求将“声、情、美、永”四者完美结合。2. 他的表演细腻且深入，注重舞台表现形式的完整与美感，同时强调生活真实的反映。3. 在艺术创作上，程砚秋勇于创新，舞台表演中的唱腔讲究音韵，注重四声的...