玉楼春 诗意 特备有诗意，很感人…………的诗句或句子……

　　1、诗意赏析：

　　（1）三三两两的女孩边在鸟鸣啁啾的大树下玩耍游戏，一个醉汉向路人请问回家的途径，人家告诉他往古庙那边走，再过去小溪的南边有乌桕树之处。提壶鸟和婆饼焦鸟都在声声叫，似乎提醒买酒的女孩和莫再贪玩快快回家去。

　　（2） “玉楼春风前欲劝春光住……”这是一首伤春词，由伤春而感伤自己年华流逝。第一、两句，想要留住春光，然而已是芳草萋萋的暮春时节，开头即点出伤春的意味，为全词奠定了感伤的基调，接着似站在春天的角度说春不甘和落花一样随水而去，了无踪迹，只好暂且作粘于泥上的飞絮。“落花”、“飞絮”均为飘零之物，然在词人笔下，似落花流逝更快，而飞絮尚可在泥上暂存，生动形象地写出了春之不愿逝去的不甘和无奈。运用比喻，用春来比喻自己的青春年华，表达出想要留住青春之感。五、六两句，看到镜中的华发，想自己年华流逝，自己不愿辜负青春，然而无奈的还是辜负了，一事无成，表达出因功业未就而人已老去，美好的青春理想破灭的浓浓愁绪。“梦回人远许多愁”梦中醒来，似已消愁，貌似洒脱，实则更为沉痛，最后一句，以景作结，将这许多的愁都凝聚在风雨中的梨花之上，用风雨梨花象征自己的命运处境，含蓄动人。

 

　　2、原诗：

　　（一）《玉楼春·三三两两谁家女》

　　     三三两两谁家女？听取鸣禽枝上语。提壶沽酒已多时，婆饼焦时须早去。
             醉中忘却来时路，借问行人家住处。只寻古庙那边行，更过溪南乌桕树。

　　     （二）《玉楼春.风前欲劝春光住》

　　      风前欲劝春光住，春在城南芳草路。

　　      未随流落水边花，且作飘零泥上絮。
              镜中已觉星星误，人不负春春自负。

　　      梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。

 

　　3、字词注释：

• 提壶，即提壶芦，一种鸟名。其鸣声如云“提壶”，故名之。（宋）王质《林泉结契》：“提壶芦，身麻斑，如鹞而小，嘴弯，声淸重，初稍缓，已乃大激烈。”（宋）梅尧臣《四禽言》诗云：“提壶芦，沽美酒。风为宾，树为友。山花撩乱目前开，劝尓今朝千万寿。”（宋）王禹偁《初入山，闻提壶鸟》诗云：“迁客由来长合醉，不烦幽鸟道提壶”。（宋）王庭坚《演雅》诗云：“提壶犹能劝沽酒”。 辛词中的“提壶”，既是鸟名，又是指小女孩提壶沽（买）酒，一语双关，妙合无垠。

• 婆饼焦，鸟名。其鸣声如云“婆饼焦”。

 

　　4、作者简介：辛弃疾，生于1140年5月28日，字幼安，号稼轩。历城（今山东济南市）人。南宋爱国词人。他出生时家乡已被金所占领，二十一岁参加耿京领导的抗金起义军，任掌书记。晚年被起用知绍兴府兼浙江安抚使、知镇江府。在镇江任上，他特别重视伐金的准备工作，但为权相韩侂胄所忌，落职。一生抱负未得伸展，1207年10月3日，终因忧愤而卒。后赠少师，谥号忠敏。
 

　　5、创作背景：辛弃疾罢官后，居住在今日的上饶市，主要是两个地方：一是信州区的带湖；一是铅山县的瓢泉。两地各居住十年左右：前期在带湖；后期在瓢泉。此词创作于铅山，他已五十多岁。二十馀年在农村的赋闲生活，对于他“恢复中原” 的雄心壮志，是巨大的打击，甚为不幸！然而他却因此熟悉上饶农村的风俗民情，另辟新境，写出许多优美绝伦的山水田园词，又是他不幸中之大幸！人生往往就是这样：失之东隅，收之桑榆。《玉楼春·三三两两谁家女》，是他瓢泉时期农村词的杰作。

上句词意深厚，楼台高远，帘影层深，是怕见春残花落触动愁肠，虽然较之近观增加了几分隐约朦胧，但花飞花谢仍然依稀可见，“不遮愁”三字十分生动、传神。景既不能遮断，愁自然油然而生。下句语浅而情深，红稀绿暗的春残景色“还似”去年一样，“还似”二字，回应首句“又”字，申说花飞花谢的景象、春残春去的愁情，不是今年才有，而是年年如此，情意倍加深厚，语气愈益沉痛。

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词牌释义
玉楼春 : 词牌名。又名《玉楼春令》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《春晓曲》。
词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句；欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名（或加字令）。亦称《 木兰花 》、《 春晓曲 》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。 双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵 ，一韵到底。
[编辑本段]词牌格式
定格：
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平平仄仄。

《元日·玉楼春》的诗意是什么?~

诗意：莲花滴水送走了旧的一年。在井悬冻酒，晓寒侵人之时，柳枝的苗条身姿，已透露出了新春气息。虽有佳人歌女劝酒佐兴，可词人却为早春的物候所惊，犹如见到了久别重逢的故旧。构思新颖，饶有情致。
出自：毛滂[北宋]《玉楼春·己卯岁元日》。
原文：一年滴尽莲花漏，碧井酴酥沉冻酒。晓寒料峭尚欺人，春态苗条先到柳。佳人重劝千长寿。柏叶椒花芬翠袖。醉乡深处少相知，只与东君偏故旧。

扩展资料：
《玉楼春·己卯岁元日》是北宋毛滂所作的一篇辞旧迎新的贺岁词，春寒虽未消退，但诗人已满怀如对故友般的期待，迎接即将到来的春天。
毛滂含英咀华，擅于吸收他人之长处，形成以潇洒、疏俊为主，而又兼豪迈、深婉、沉等多样化的风格。
他的词风“与贺方回适得其反，贺氏浓艳，毛则以清疏见长；贺词沈郁，毛则以空灵自适”，他“有耆卿之清幽，而无其婉腻；有东坡之疏爽，而无其豪纵；有少游之明畅，而无其柔媚。”
毛滂身为潇洒派之宗祖，首开潇洒俊逸之风。他于后世作者之影响，虽然不如也不可能像苏轼那样革新创作手法、开拓思想境界，甚至也没有能像柳、秦、贺那样在词艺上用心良苦，但他的那些展示日常生活追求个性自由而又独具风格的词作，得到了古往今来众多读者的喜爱。
且“如谢逸、苏庠、僧仲殊、陈与义、朱敦儒、范成大、杨万里等人，其词风之潇洒清旷、不沾世态，毛氏实有以开其先河”之功。
作为一个词家，毛滂推进了词学的发展。首先，在艺术风格上，毛滂的潇洒词风上承柳永、苏轼，下开姜夔、张炎、谢逸、苏庠、朱敦儒、杨万里等；其次，在思想内容上，以历史的研究眼光来看，毛滂创作题材的日常生活化以及提倡闲适生活、主张个性自由、看重感情的倾向。
上承李煜、李白，往下又与明末主情文学、清中期的性灵文学有一定的联系。尤其是袁枚的性灵文学，关注人的个性和存在为核心，注重对个人生活的摹写与表现，生活气息浓郁、感情真挚，这些主张都可谓是对毛滂文学思想的继承和发扬；
第三，毛滂在词调发展方面的贡献，前人一直未引起注意。事实上，这也是毛滂对词学发展所作的一个不可忽略的重大贡献。此外，毛滂的节序词、咏物词、茶词系列，在词史上也占有重要的地位。以上这些，都有待我们作进一步的深入研究。