《北辙南辕》不讨喜，冯小刚不懂年轻人？
编辑 | 李秋涵
冯小刚导演的首部网剧《北辙南辕》处境有点尴尬。
他一手拿着女性大热话题，一手操盘着电影制作班底、贺岁片级别的演员阵容，让《北辙南辕》成为了“内娱网剧配置天花板”，一度引发讨论。
比如前来客串的演员黄渤，在里面来了一段“数字先生”式的表演，拍戏不背台词，全程只说数字“一二三四五六七”，影射 娱乐 圈演员拍戏不敬业的乱象。宋丹丹饰演的花姐在酒局上关于“番位论”，刷爆了微博、抖音等社交平台。
这些都让这部剧受到期待，但剧集一播出，社交媒体上“悬浮（指不接地气）”“不懂女性”的评论就没停过。目前，豆瓣评分定格在4.7分，成了冯小刚导演生涯的垫底之作。
一是，冯小刚和“女性”实在不太搭。早年他就说过，“女人的智商是有限的”“女人别跟男人斗心眼，百分之百被带到坑里”的言论，把女性观众缘消耗得差不多了。
再者，自2016年正午阳光出品的《欢乐颂》爆红，到《北京女子图鉴》《我的前半生》《三十而已》等一系列女性群像剧集轰炸式出现，国内女性议题的讨论边界正逐步拓宽。就算是电影导演，如不能足够审视女性话题，观众也不一定能买单。
曾经公然嘲笑“女人的智商是有限的”的冯导，如今也去拍了时下最火的女性话题，但在不懂女性硬要拍女性的吐槽声中，恐怕还得加上一项不懂年轻人的“罪”了。
正本是冯小刚的电影迷，他说，喜欢《芳华》《老炮儿》，拍出了大时代下小人物难以掌控的宿命感。“我满怀期待看了《北辙南辕》，发现他已经不和普通大众站在一起了。”
“不接地气”是大部分观众的第一感觉。
《北辙南辕》讲的是五位女性一起创立“北辙南辕”餐厅，并收获成长与爱情的故事。剧中的女性里，除了跟随博士后男友来北京生活的冯希，住在亲戚家的大开间，其余四位及其家人都有不错的家底：王珞丹饰演的尤姗姗白手起家当上女老板；蓝盈莹饰演的十八线小演员鲍雪、金晨饰演的曾留学挪威的戴小雨，都家住北京大别墅；司梦来自典型的中产家庭。
观众小路觉得人物有点“飘”。尤姗姗这一角色在网络上被讨论得最多，“给只见过两面的陌生人送高档冰箱”，“友人去世，不仅债不要了还要豪气地买下他的店铺”，“拉人合伙做生意还给人出资”。年轻的观众一边激动地发弹幕“这种朋友给我来一打”，一边暗自怀疑，世界上怎么会有这种好事。
而作为一部展现年轻人生活的都市 情感 剧，几乎没有多少职场戏和展现“社畜”的一面。即便有，也是普通观众难有共情的职场。比如戴小雨作为公关，化解了明星抢番位的难题、鲍雪懂剧组生存规则，而其他人的经历大多围绕“北辙南辕”这家店展开，这也让这部剧失去了和观众共情的重要切入点。
但没有真正的让观众有代入感的人物和故事，吸引来的观众还是会很快流失。而这背后冯小刚最为特色的“冯氏喜剧”，也不耐嚼了。
《北辙南辕》也尝试过探讨 社会 话题。不过在人物设定和剧情走向上，“妈宝男”、“丧偶式 育儿 ”、“家庭主妇斗小三”、“交往五年的男友是已婚”“高学历男友抛弃无业女友”，这类套路式的设定，让观众小路感叹自己一猜一个准。
这部剧的编剧陈枰在采访中否认过“悬浮”一说，并解释剧中情节取材于自己身边的故事，几个人物也都有原型。可是，有人物原型，不意味着就是具有 社会 普世性意义的人物典型。
匆匆感叹，“阶层差异，关上了大部分普通观众共情的大门”。在她看来，“人人住别墅大平层，个个开公司。说冯小刚拍了一部北京版《小时代》一点也没错。”
制片人阿西觉得，只要是能完整呈现真实的 社会 碰撞，并足够展现出人物的困境与魅力，不论角色是穷人还是富人，都会得到观众的共情。
但根据观众反馈来看，《北辙南辕》恐怕没有做到。
冯小刚并非不和当下观众共情，他拍的这部女性群像剧，就是当下最流行，最受观众期待的题材。
这不是他第一次拍跟女性有关的影片，但在《我不是潘金莲》《芳华》里，前者女性困境都和男人有关，后者对女性的长发和雪白笔直的长腿不吝啬镜头，也有明显的男性视角。当他把作品放到以女性观众为主的网剧上，这一现象暴露得更明显。
不止一位受访者提到，《北辙南辕》最致命的，还是冯小刚不理解女性却硬要讲女性故事。
“冯小刚拍不好女性剧，从预告海报就可以看出来了。”观众小兴说，真正的女性题材是有一种强烈的反凝视感和力量感。她觉得，《北辙南辕》海报上的五位女性穿着男友风衬衫摆弄着各种姿态，像在拍《男人装》。
《北辙南辕》在第一集，就来了一段“生孩子保大保小”这类不符合医院现实情况的设定，但尤姗姗却能因为婆婆“保大”的决定，对前夫一家心存感激，家庭恩怨由此一笔勾销，就带来了不小争议。
而整部剧不时出现的“跟女人谈判就是麻烦”、“女人成不了事”等言论，不仅从各种男性角色说出来，在家庭主妇司梦对同为女性的尤姗姗表达想要有自己的事业时，尤姗姗说，“你太能叨叨了，难怪你老公不愿意回家”，也相当具有男性色彩。
男性凝视下对女性的刻板印象，也是没有真正参透女性议题的表现。
当然，陈坪对女性意识的观察也有“女人要有自己的事业”、“我只是告诉你（男友）一声，不是跟你商量”此类流行观点。
但匆匆认为还不够，《北辙南辕》里面五位女性的觉醒，皆是因为男性的背叛，最后也是被男性救赎。女霸总尤姗姗能发家，是因为有一位叫黑哥的高人指点；冯希开启“事业”，是在被博士后男友抛弃后，才真正开始的；戴小雨高学历、家境不错，她回国得到的公关工作，好酒量和头脑聪明只是入门，美貌才是利器；司梦作为全职家庭主妇，来了一场“斗小三”后发现是一场乌龙，婚姻中的丈夫安然抽身。
“我也在参与创作一些女性题材的剧，发现现在女性题材缺少的是对生活的思考和新的视角”，她说。
能看得出，冯小刚试图在展示不同类型的女性，以及他心中的北京面貌。中心人物尤姗姗，豪爽、仗义是他心中典型的北京姑娘。但主演中除啜妮之外都不是北京人，却要说着生硬的北京话。
北京姑娘小雪说，要说“京味”，也就剧中奶奶去公园晨练唱歌有点京味。时代在变化，北京姑娘也在变化，她觉得冯小刚还在刻画上个时代的北京姑娘。
阿西对深燃表示，真正的女性题材作品，“不太会过多局限于‘雌竞’这种女性内部斗争状态的呈现，而是更丰富也更深刻，类似更多‘girl help girl’这种女性之间帮助与欣赏的样子”。阿西期待的女性题材作品是，能呈现真实的女性角色的欲望、努力、困境，以及各个年龄段、各个职业、各个阶层不同女性的魅力。
《北辙南辕》看似是因为阶层设定“劝退”观众，实际上，无法关切到年轻人特别是年轻女性，才是根源。
“一点不将就，一点不凑合。”冯小刚在《北辙南辕》杀青后发了条微博。在匆匆看来，这句话应该翻译成：大伙儿将就着看吧。
冯小刚是承认自己在了解年轻人和理解女性上，有短板的。
他在接受媒体采访时，提到自己受爱奇艺邀请拍网剧《北辙南辕》，第一反应就是，心里是没底。他导演的电视剧《一地鸡毛》是1995年拍的，“25年前的行业环境和现在有多大的差异，而且现在的年轻人喜欢什么，我都不太知道。”
但同时，他又有自己的坚持。他说，爱奇艺基于大数据统计给过他一些建议，这是他第一次接触数据化概念。他觉得，如果发生冲突，肯定是数据让位于自己的喜好，称“年轻的时候我是顺势而为，但是现在年龄大了，我只想顺心而为”。
这在《只有芸知道》时也出现过，在接受媒体采访时，冯小刚提到，发行方希望预告片能剪得更紧凑、更有信息量，他也不以为意，“这片子你给多也给不出什么来，不用那么紧。”
他按照他对作品的理解，的确也风光过很多年。
在1997年，冯小刚以一部《甲方乙方》开启“贺岁片”概念。之后，他的电影《大腕》《手机》《天下无贼》《夜宴》《集结号》《非诚勿扰》等均在当年爆火，甚至是《唐山大地震》这类主旋律电影，在2010年，也收获了超6亿的票房。
到了2012年，他尝试转型，大制作《一九四二》亏损。此后，他的票房之路走得就不太顺畅。时代不一样了，后续的作品，《芳华》14.2亿票房还能挽尊，《只有芸知道》口碑和票房双双扑街。在创作层面上，这类带着时光滤镜的“父母爱情”，已和当下的年轻人脱节了。
“《芳华》我是陪着妈妈去看的，《只有芸知道》就没去电影院了。”正本谈及自己对冯小刚电影的记忆时说。而后者，已经是2019年上映的作品了。
冯小刚自己也感受到了这样的变化。《只有芸知道》上映时，上映四天才过一亿票房，团队做了一张提振士气的海报，他回想起2004年第一部票房过亿的电影《天下无贼》，发微博感叹，“自那以后一路高歌猛进，所向披靡。时至今日，天地反复，一众新锐导演生龙活虎......不过30亿都不好意思庆功。看着团队搞出的这个一亿的大红海报，不禁感慨，英雄老矣。”
饶晓志导演的《无名之辈》、文牧野导演的《我不是药神》上映时，他都特地发了微博感慨“后生可畏”，除此之外，还有赵薇、徐峥、吴京、贾玲等带着自己擅长的电影杀出来，一次次地抬高票房天花板。匆匆说，冯小刚贺岁片时代，早就已经过去了。
不过冯小刚作为电影“老炮儿”的积淀，作为老导演的审美功力还是在的。匆匆说，从制作、美术和摄影来看，说是“国内网剧天花板”一点都不为过。
《北辙南辕》面子有了，但里子不够，坚持自己的想法，拍并不那么了解和擅长的题材，把冯小刚的疲态摆了出来。
这次拍网剧，冯小刚自己调侃，因疫情“失业”，为了生活开工吃饭。有冯小刚“首部网剧”的噱头，前期广告赞助以及爱奇艺的重视程度，剧集收益和市场表现当然不会差。
只不过，匆匆说，套用《甲方乙方》的经典台词，冯小刚的时代过去了，年轻人不再怀念他。
*题图来源于《老炮儿》。应受访对象要求，文中小路、阿西、匆匆、蛋蛋、正本、小雪为化名。
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