古装剧披发不是错，问题是一些剧组玩起了“连连看”

随着内娱资本的兴起，越来越多影视公司盯上了古装剧这块肥肉。

但与日益增长的制作成本不同，如今市场上的一些新作不仅剧情愈发单薄，就连最基本的古风造型都不能保证了，特别是近几年仙侠剧集的火爆更是给了一些人明目张胆偷懒的借口。

于是不知不觉间， “滥用披发” 已然成为了古装剧中亟待解决的关键问题。

然而就像部分网友所言，尽管“古韵缺失”是现在一些影视剧集的通病，但有时盘发和编发也不是那么配适于每个角色。

换句话说， 古装剧中有披发造型是再正常不过的事，观众们真正讨厌的从来都不是某一个古装元素，而是一些剧组竟然利用披发玩起了“连连看”小 游戏 。

以 武侠 题材为例，区别于近几年某些省事到几十集就一个大光明马尾或披发的“上亿投资大ip”， 从前的金庸剧不仅每一部都拥有自己独特的造型风格，后续还会根据角色和演员的特性进行细节上的调整 。

比如同样是赵敏，由于 黎姿 长相明艳线条凌厉，所以发型师就为她选择了将银质额饰与彩辫相结合制造 异域感 的造型方式。

而当外形更加 娇憨 的 贾静雯 出演时，服化又变成了以白色为主、活泼的红黄粉色为辅的元气组合。

小龙女 正相反，看似只是简单的白衣黑发，实际上却融合了编发、假发包、发带、双蝴蝶结等多种元素来帮助刘亦菲达到 不经意间头包脸显脸小 和 仙气最大化 的形象标准。

同理《天龙八部》中的 王语嫣 ，只要你仔细观察她在剧中的背影就会发现造型师在刘亦菲的头顶及两侧设计了很多娇俏的小细节来暗戳戳提升角色的 华丽感 。

尤其是对比她 离开曼陀山庄后逐渐草莽化 的发型，更是明显区分出了养尊处优的大家闺秀和流落江湖的二八少女之间的巨大反差。

包括出场不多的 公孙绿萼 亦是兼顾到了她名字中的 “绿” 及身世上逃不开的 “花” 这两处极具个人风格的点睛之笔，再加上鬓边那两缕似有若无的碎发，真是恍如仙子下凡一般魅惑撩人。

仙侠玄幻类 更不必说，几乎所有曾大火的相关作品都包含围绕少女角色展开的成长内容，同时她们中的绝大多数人也都是以活泼飘逸的披发造型出现甚至贯穿全剧的。

在这方面个人印象最深的就是《择天记》里的落落。

一是本身 吴倩 的外形就很 青涩灵动 ，二是万万没想到这种别人一弄就油腻的脏辫到了她身上竟凭空多了几分俏皮，特别是彩珠编发和妆容的组合更是衍生出了一种莫名的可爱气息。

同为玄幻冒险题材， 蔡文静 在《玲珑》里的造型风格和这部剧有点像，只是相对于落落来说，银妆的服化更偏向 温柔 的白色和紫色系穿搭。

另外考虑到全身金属饰品和箭袖长裙可能会为角色带来的冷硬感，造型师还在细节处为银妆加入了许多提升 女人味 的 流苏 类小设计，以此来确保她在发挥武力值的同时能够兼顾住角色本身的优雅风采。

反观 倪妮 在《宸汐缘》里的女君造型，虽然同样是以流苏元素为主要展开，但明显灵汐不管是在妆发还是服饰上都更注重对于 仙气飘飘 和 轻薄精致 的表达，所以她的造型不似银妆一般棱角分明，更多的还是依赖柔软的刺绣和服帖的哑光妆容。

在这方面，唐嫣的 紫萱 和灵汐有着异曲同工之妙。

不管是第一世齐刘海加小辫搭配苗疆银饰散发出的那份天真无邪：

还是第二世为了吸引林业平注意力而故作风尘的酒馆老板套装：

抑或是第三世明明相爱却又不得不假装疏离的魅惑紫衣：

毫不夸张地说，紫萱对于三世情缘和自身形象管理的态度变迁早已刻在了她的每一套造型之中。

除此之外，还有一种比较常见的披发造型就是 《上错花轿嫁对郎》 中昌平公主将 盘发与披发相结合 的搭配方法。

一是比起全披发造型，这样混合型的设计更为正式：

二是如此组合既考虑到了贵族女子需要时常更换头面的妆发小细节，又方便了造型师根据情节的推进来不断地为演员进行外貌上的重塑：

当然，抛开人设，造型的选择也离不开 演员本身的特质 。

以这几年愈发吃香的 小白花 类型为例，相对于端庄的盘发，明显披发更能传递出她们身上那份独特的 清纯 和 娇弱 之感。

尤其是对于 霍思燕 这种面部饱满的女演员来说，披发不仅可以最大程度地发挥出她本身的美貌，还会在无形中为其增加一抹惹人怜爱的 柔美 风情。

类似的还有 张芷溪 这种颅顶偏低的瘦长脸型，只不过和霍思燕“柔弱加倍”的造型逻辑不同，张芷溪古装奉行的是 将观众的视觉重点转移到她的眉眼处 ，同时又利用温润的玉器 弱化本身五官带来的尖锐感 的“趋利避害”原则。

一言以蔽之，披发不是问题，真正有问题的是不努力的造型师和懒得早起上工的演员。

毕竟说白了披发又有什么错呢？难道是它自己选择变成现在这样“十部剧里七部是大光明三部是丸子头”的吗？

归根结底还不是一些业内只想着走流程赚快钱，完全不顾 辨识度取决于设计 和 质感在于细节 这两个至关重要的工作原理，才最终埋下了今日的祸根。

而且有时候我就感觉废了老劲了也不能理解部分圈内人对于服化偷懒的执着：按常理说，造型做好了演员本人的热度和身价双双上升不说，造型师也会因此被更多业内和观众注意到，从而拥有更好的工作机会。可就是这么明显双赢的事，为什么到了有些剧组眼里好像就那么难以完成呢？

“明星高片酬要求工时所以没空做造型”的敷衍理由就更扯了。

一是为什么明星赚到了钱却要观众承担伤害？

二是现在的影视ip动辄宣传“上亿投资”，但凡重要点的项目片尾都注明着十几二十个人的造型团队，甚至再细点分为服装、化妆、造型指导，一数下来三四十号都有了，难道这么多人还做不了一个看得过去的发髻？

再退一步说，如果一部剧大多数角色在开机前就已经预先选定了使用披发造型的话，那发型团队像《锦衣之下》这样每天做个简单的编发和小髻应该也不是多么浪费时间的事情吧？

而且和抠门人设的袁今夏不同，其他富贵角色大可以再利用头顶的小髻加入一些步摇或发带元素充实人物。

如此一来，既丰满了角色形象，又不至于每天花费大把时间在妆发上。

或者再追求速度点，像《东宫》这样提前设计好精美的额饰然后直接固定在编发上，不也是非常实用且出彩的造型手段吗？

还是那句话， 没有解决不了的问题，只有拿闲篇转移话题的懒人 。

能够提前制作好的服装你整的一水儿纯色，需要每天现做的妆发你又说没时间，那既然这么忙了，你还出来工作干嘛？家里蹲它不香吗？

真的拜托某些制作方用点心吧，披发不是你们用来玩“连连看”的挡箭牌，别再拖累披发原本的口碑了。

文中提到的披发造型你最喜欢哪一个？除此之外还有什么让你印象深刻的古装造型吗？快在评论区告诉大家。

某些古装剧造型师，拜托你们学学综艺人的制片良心吧

满屏的大光明和八字刘海，从前的古装编发造型都去哪了？

比跟风更可怕的，是古装造型师的“艺术性”和“孤芳自赏”

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