关于小说创作中对白的创作 在小说的写作中使用了某个游戏中人物的台词，可以吗？算是侵权吗...
假若你的文章长度有限，你可以依靠这些材料和教材创作，但篇幅一长，必定会面临到题材用完的窘境。所以我建议阁下将幽默的桥段减少，并大量阅读幽默方向的教本，搜集材料，大量取材。（不好意思在下没有相关书籍教本，因为本人就是个很搞笑的人）比如将身边幽默的人的话语录下、相声的桥段、搞笑漫画……等等。但这些话仍然不属於你角色的。人格、身分背景不同，用起来必定会十分生硬，但除此之外，别无他法。
日后创作，只得避开这些你无法掌握的材料。真正的作家不是什麼都会，而是知道自己什麼没办法掌握！
ps.你可以加我聊天，专聊搞笑，或许你会有一些灵感。我还有一些搞笑漫画家的博客，有需要可以来找我。
另外，你说你在构思对白时遇上问题；对白必须表现人物性格、表达人物情感，这是必要的。但除此之外，还必须「提述前情」和「推动情结」。这四点是对白四大要领。
倘若你将大纲写好、情节规划得当，不会有不合理、难以连接、不合人物情感的地方，对白依照上面四大要领，绝对可以按部就班安排。我的处理方法有二：
一、先有内容后安排
1.将所有想到的对白，不管有没有用，全部写下，并编上编号。
2.决定对话的开端、对话结束后要达到的目标、这一段对白要交代什麼、这一段的调性（气氛）。
3.将可用的对话重新排列。
4.站在角色的立场，依照他的情感、当时的气氛重写一遍。
二、先有安排后有内容
1.决定这一段对白的主旨、开端和结束。
2.决定能表现这对白主旨的调性和张力方向。
3.写下从开始到结束的步骤和情绪方向。
4.按步写下对白。
基本上来讲，由於读者对事态有探索的心理，所以当对白以揭露讯息为主时，可以让思绪迂回前进（但不是浪费一大篇字数只讲一点点重点）；但读者对角色间的关系和情感的冲突不如了解事态来得有耐心，所以最好在短篇幅要表达的重点提出。甚至分段表达。
所以假若对白是拿来透露某些讯息，那麼对白可以长一点。但若对白是拿来表现角色之间的冲突和感情，就必须言简意赅，在最短的字数内，将要表现的情感提出，迅速收尾。用外来事件插入，或转换场景收尾，都是不错的方法。
容我说具题外话：
本人欲收学生一名。若阁下不是初三、高三考生，有意与我学习交流分享，且毅力惊人者，请将自传一篇、一万字以内短篇一篇寄到我站内信箱。
创作是一种不断创作的过程。随时记下自己的灵感。多看多写。
推荐你看看唐七公子、落落、天宫雁的书。
还有，艺术来源于生活嘛，你认识几个谈吐风趣的人，多交流下。综合综合，也许就可以啦。
对于对白来说一般都是使用十分模式化得一些词语。就好像在辰东的小说《神墓》中的紫金神龙他的对白是三句不离那些流里流气的话语，再比如说龙宝宝说话前一定会加上去的‘阿米头发’‘信我者的永生’之类的十分模板化的一些字词。
而且要是说想把人物变得跟生动一些的话那我就再举个例子。《无限恐怖》中的楚轩在后期中州队中的人一直把他笑称做小叮当，而和这个称号所呼应的楚轩本人这是不断的拿出一些稀奇古怪东西就好像是真的小叮当一样，再加上楚轩这个人的不苟言笑和小叮当这个角色的差异。这种情况下，小叮当这个被大部分人所熟知的模板摆在楚轩的身上那么楚轩这个人的存在也就更加的活灵活现了起来。
嗯能说的就这些了。
跟自身有甚大的关系，譬如你本来就没什么幽默细菌，可还是要去学人家演相声，说很烂的段子.....
在长篇小说创作中人物以纯旁观的角度来叙事，中间不穿插对白或是很少对白，可以吗？~
可以啊，例如罗曼罗兰的大作《约翰·克利斯朵夫》就是用大量描述、大量的心理描写（这点那书写得超好）来写得，主角约翰·克利斯朵夫基本没几句对白。
其实第三人称是最适合用来写记叙的，所有对白例如主角A对B说：“我需要一把刀。”可以变为A对B说他需要一把刀等等，心理描写方面第一人称比较容易，但第三人称也可以写得出色啊，例如看到满山遍野的敌人，A差点站不住脚，一种恐惧如密云般遮盖了他心中向往和平的天空……
如果像你那例子通篇都这样写，写得不好就会变了流水账了喔...不过听老师说过好像90年代流水账小说也曾飞行一时，那些小说都基本像你所说的没有对白。
不出现直接对话可以啊，只有你留意点所有对话都可以变作旁述或者像你例子那有一句带过。
A今早起的晚了，他拿起牙刷胡乱地往口里塞着，边塞还边含糊不清地让他老婆为他准备早餐。回到公司后上司板着脸怒斥他又在迟到，A满脸通红，可是心中却没有一丝愧疚，有种就辞退我啊！他内心不屑地大喊……
我看过的小说大部分都没什么对话的，对话出现得最多是在会议、或者商量时为了表现双方口才、能力时，到这些地方你就要好好努力一下咯
如果不是借此获得利润的话基本没人管你，用游戏人物的台词也没什么，如果说几句话相同都侵权的话那他把汉语所有字的顺序都排出来几亿句话放游戏里那其它文体还用活？？？但是你不要把别人游戏里某个角色的名字，背景，性格，语言，全部照搬，这就真的是侵权了。
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答：人在画图中。《绝塞传烽录》·浪淘沙家国两茫茫,诗酒佯狂。长安西望路漫漫,吟到恩仇心事涌。愁上眉端。何处觅红颜?金楼歌残。伤心剑底起波澜,自是情天长有恨。天上人间。《龙凤宝钗缘》·蝶恋花乱世姻缘多阻滞,水远山遥,难寄相思字。露白霞苍心事苦,宝钗光黯凭谁护?频年踏遍天涯路,侠骨柔情,要向伊人吐。
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答：如果说写小说像是自由歌舞，编剧就是戴着镣铐跳舞。表现手法截然不同,这是小说和剧本写作的根本区别。小说:表现手法以叙述为主 剧本:表现手法以对白为主 小说创作基本上是个人的事，即便是有一定选题限制的约稿，发挥的自由度也很大。大致上来说，只要不违反国家法规，你可以随心所欲地写——写出来...
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答：文/艾十九 《小说创作技能拓展》是创意写作书系列中的一本。作者陈鸣，是上海大学文学院中文系副教授，创意写作硕士研究生导师。很惭愧的说，这本书在我的书架上放了一年，最近我才仔细的读。之前不是没有时间看，是真的看不进去。直到我自己试着写了小说，遇到一些问题和困惑，再回过头去看得时候，...
