你认为《延禧攻略》和《甄嬛传》的差别在哪里？ 《如懿传》和《延禧攻略》哪个更好看？
演员妆容跟电视剧的气氛
首先在演员妆容方面，两者虽然共同讲述了女主的成长史但是《甄嬛传》中每个时期，女主的妆容都会发生改变，该长皱纹长皱纹该长白发长白发，细节之处一丝不马虎。《延禧攻略》那时魏璎珞以身体虚弱，历史上令妃亡于四十九岁，假设魏璎珞只有三十多岁也应该多多少少有皱纹了，但是显然他们缺少这种细节的刻画。
还有一点就是《甄嬛传》给人一种庄严肃穆的感觉但是《延禧攻略》却给人一种小清新的感觉，可以说两者各有千秋。
就我个人觉得要将《延禧攻略》比《甄嬛传》差在哪里的话，应该就是一种宫廷的氛围吧。《甄嬛传》中宫廷处处都透露着庄重以及等级尊卑的仪式感，而且还是很强烈的，虽然《延禧攻略》的色调使用了高级灰，显得正经了许多，但实际在剧情上还是偏于偶像剧的。《延禧攻略》遵循了历史大致脉络，还原了部分历史细节，剧情不暗黑，女主终于不是“傻白甜”，而且还有些励志，皇帝很符合乾隆的人设，皇后的魅力打动人心，相比于妈以往的剧，进步了不少，在细节上也下了很多功夫。所以相比之下两部剧各有千秋，都是不多的良心剧。
我觉得延禧攻略是就是比较能够更加真实的引起人的一些感受，因为它里面无论是妆容或者是演员的性格方面，安排的都比较好，然后《甄嬛传》的话就是比较庄严严肃，然后给人就是没有那么大的活泼。
我认为《延禧攻略》和《甄嬛传》的差别在于《甄嬛传》里的女主很柔弱，经常被反派角色欺负，让人们非常同情，而《延禧攻略》就不一样，这部剧的女主非常强势，不允许任何人来欺负她，让观众看的也非常通畅。
甄嬛传导演功力高于延禧攻略，但是剧本不如延禧。演员演技总体甄嬛略胜一筹，服化道对比同期影视作品基本持平。甄嬛主要就是怀孕打胎夺位，但是延禧高段位选手不屑对幼子下手，也没有怂恿儿子夺位。而且甄嬛后期能收复苏培盛，我觉得很夸张，正常情况下雍正怎么会容忍。而延禧的李玉由始至终都是忠于皇帝，不导向任何一个妃嫔。
《延禧攻略》和《甄嬛传》的服装哪个更符合历史~
《延禧攻略》比较符合历史。具体理由有以下四个：
理由一、因为在历史记载中，影响乾隆一生的女人就是富察氏——原配皇后。在《延禧攻略》中乾隆也是一直对皇后非常特殊照顾，在《如懿传》当中乾隆一直深爱青樱，但是在《延禧攻略》中，乾隆是不喜欢继皇后的，虽然最后没有废了他的皇后，但是也拿去了当时册封的册宝，这也符合历史。
理由二、《延禧攻略》中的娴妃，《如懿传》中的如懿。娴妃就是继皇后辉发那拉氏，关于她的记载如同流水账一般，如：某年某月成为侧福晋，某年某月成为娴妃，某年某月成为皇后等等。
但是娴妃开了一个历史先河，那就是娴妃是清朝历史唯一一个没有谥号的皇后。娴妃生前已经是贵为皇后了，但是娴妃死后，乾隆皇帝却下令以皇贵妃的礼仪下葬，并且也不举行三年的国孝，越看越像是厌恶。这和《延禧攻略》中娴妃结局一样，与《如懿传》出入较大。
理由三、《延禧攻略》中的魏璎珞，《如懿传》中的魏嬿婉。在史书中并没有令妃真实姓名的记载，只知道她叫魏佳氏，她也就是乾隆皇帝的第三任皇后孝仪纯皇后。
关于令妃受不受宠不好说，只能从她为乾隆生孩子最多来判断，令妃为乾隆生了6个孩子，其中一个还是下一任皇帝嘉庆皇帝。而嘉庆皇帝只能用中庸来形容，因此极有可能是乾隆皇帝爱屋及乌，才选的嘉庆为继承人。这和《延禧攻略》中结局一样，与《如懿传》有出入。
理由四、《延禧攻略》里三位主角的服饰是符合清朝历史的。乾隆身着的是明黄色团龙褂，如果在正常的照明光线下，应该是色卡中的明黄色。明黄色是由槐米经过明矾媒染而得，槐米是槐树未开花的花蕾，类似米粒而得名。魏璎珞身着红色女服，真实的清中期红色是用红花染色的，红花是菊科植物，在中药店均可买到，也是清宫戏中常用的活血良药。富察皇后身上的石青色女褂由靛青染色后套染五倍子，应该是呈现出蓝得发黑的颜色。靛青就是板蓝根的茎叶经过发酵后制成的蓝色染料，是古代唯一一种天然蓝色染料。
关灯拆电影 来人！给本宫把皇上拖出去！
这个夏末最扎劲的一出屏斗，不是妃咬妃一嘴毛，而是乌如懿撕逼魏璎珞，乾小四大战爱弘历。
这不是承乾宫和钟粹宫的斗争，这是两个延禧宫的斗争。
圈里人都爱说，每部戏都有自己的命，拖到今时今日，《如懿传》算不得好命的作品，接二连三的负面消息几乎耗尽了它的气数。
硬要上星不甘沦为网剧，傲娇地一再喊出“狼来了”，某卫视“即将播出”的片花都撒遍了，大半年居然没动静。
放肆！现如今的观众都是皇上好吗？只有皇上翻牌子哪容嫔妃放鸽子！
观众又没被通知荧屏限古，也不懂上星好比作死。刷微博看到此片三审不过，被责令整顿，也不过茶余饭后笑过就罢。
偏偏编剧也不争气，被传抄袭丑闻，主演时运不济，又被曝片酬天价。周迅那么多年苦心经营的公益形象差点毁在这部戏上。没几天又传海外版资源外泄……
让本宫说什么好呢，山外有山，戏外有戏，真是够了。
论出身，《如懿传》像富察氏血统高贵，搭了《甄嬛》的顺风车，早早地放出风声吊足观众胃口。
演员阵容很强大，陈冲和邬君梅上一次穿旗装同框，大概还在贝托鲁奇大导的旷世杰作《末代皇帝》中吧。半辈子过去了，婉容和文绣从清末斗到了清初，少年子弟江湖老，红颜少女的鬓边也斗出了白发。
《末代皇帝》剧照
论卖相，《延禧攻略》的配色不俗，但是服装道具灯光照明终究经不起细看，魏贵人常常惨白着一张脸，端着念台词，除了故作严肃没有别的表情。
吴谨言这张脸真没什么福，演素人可以楚楚可怜，不能演主角，尤其不能演主子。不然只会让人觉得丫头身子丫头命。
《老炮儿》中吴谨言扮演路人甲
相较而言《如懿传》的制作考究些，尤其是布光，有幽邃深宫的真实感。人物的面部大多不是惨白敞亮的，后景陈设多有明暗层次的光影效果。
布光考究的戏，拍摄进度自然慢，整个剧组多耽搁一天，白花花的银子就流水般地没了。从这点来看，《延禧攻略》的制作预算肯定不高，拍摄进度应该是可喜可贺的。
有些光不是打不出，只是时间耗不起，大家要理解。
论剧作，还真不好说《延禧攻略》的班底到底有没有看过《如懿传》的剧本。
两部剧同题材、同年代、同帝王、同妃嫔、大体相似的故事脉络，王孙贵族宫女太监的脸蛋主子寝宫的名字也都差不多，唯一区别是一部的正派女主是另一部的反派女配。
撞到如此车祸现场，叫观众情何以堪，蛤？！ 你俩每天消磨掉我妈大量时间她怎么安心帮我带孩子！
论心机，《如懿传》大肆宣扬，叫嚣好几年，《延禧攻略》闭门造车，闷声发大财。《延禧》在暗，犹如黑马，势如破竹，《如懿》在明，慌忙迎战，气急败坏。
《延禧》套路多了点，女主的主角光环也有点过分。《如懿》虽然势气上被压了一头但我觉得综合质量毕竟好几分。但说到底，论这两部剧优劣，其实是五十步笑百步，两部戏终究没有脱离同一层次的审美趣味。
我用2倍速度看这两部戏的同时，其实还认真看了一部英剧——《名姝》。
《名姝》的开场字幕写的是“1763年，伦敦，五分之一的女性卖身。”
1763年，是大清乾隆18年。这中外三部戏其实是表现的同时代的女人扎堆故事。《名姝》就是英国的“大清撕逼剧”。
我真正想谈的是中英两国对于同年代同题材的戏截然不同的创作趣味和创作动机，创作趣味与创作动机反映出的恰恰是国民审美的集体素质。
1763年是个很有意思的年份，这一年，以英法为代表的欧洲诸国结束长达7年的战争，签署《巴黎合约》。简单总结，经过这次的混战，英国成为了海外殖民地霸主，迈向日不落帝国。
美国历史学家L.S.Stavrianos以1763为句点，把其后的世界称作“西方占优势地位的世界”。所以这一年，是东方最大的王朝由盛转衰的起点，亦是西方最强的帝国全球扩张的起点。
《名姝》讲述了这一年起，伦敦城中两座妓院的明争暗斗。
这部英剧的价值在于两个方面，一是女性意识的当代性，编剧将当代女性的价值观赋予在了18世纪伦敦妓女的身上。
剧中有三个阶层的妓女，专为上流社会服务的戴着假发、讲着法语的高阶妓女、中层社会卖身混口饭吃的女郎，底层社会在贫民窟打野战苟活的女人。
她们之间固然有勾心斗角尔虞我诈，但这完全不是创作的主要着力点，她们对自身阶级与天定命运不同程度的反抗，才是重点。
一样依靠男人生存的女人戏，却有着不一样的现世意义，对男权的反抗是她们通往精神自由的垫脚石。
《名姝》，假借18世纪的妓女视角又一次书写了当代女性的精神革命。
把我们的血肉，筑成我们新的长城
《名姝》里的女人们，虽然各有各的职业性，但在精神上都不是男人的玩物。
而《延禧攻略》里最叛逆的女主，却也不得不在50集以后陷入无依无靠的彷徨，虔诚地争宠，成了自己从前最鄙视的女人。
从这一点来看，秦岚扮演的富察皇后是延禧剧中唯一的亮点。
秦岚近年愈发沉稳，演技精进，气质大增，念白也有味道，早已不再是当年的知画。只是这个角色用死亡来逃离，仍只是一种消极的反抗。
看完《名姝》，我有革命的冲动，而2倍速度看宫斗的我，烦得只想说，来人！给本宫把皇上拖出去斩了！
说到底，后妃还不就是给一个人卖身的名姝么？
《名姝》在创作动机上的另一重价值在于文献性，剧中虽然没有太多城市全景，但是有不少城市街道的外景，看得出创作者不仅是在美术上极力还原一个18世纪的伦敦，更重要的是在社会机器的运作机制上着力展现当时的社会万象。
我最爱看的部分是剧中对于社会运作机制的细致描绘，贵族阶层是怎样继承与生俱来的巨额财产，一辈子过着奢靡荒淫莺歌燕舞不劳而获的日子。
劳苦大众是怎样苦苦挣扎，也无法顶破阶层禁锢的天花板。
剧中浓墨描写了社会阶层如何固化，执法机构怎样腐坏，知识分子为何无力，底层百姓受了委屈求助无门。
18世纪中叶左右，英国资产阶级革命不过100年，法国还未大革命，欧洲像一艘巨大的正在转舵的大船，社会矛盾缓解得并不彻底。
无论《延禧》还是《如懿》的创作动机，聚焦的重点都是人的纷争，以人性的灰暗地带博取收视。
《名姝》聚焦的重点如清明上河图般，是还原一座今天已经找不到的城市。
这些戏的主角都是女人,区别在于，伦敦的妓女只是故事的入口，紫禁城的莺莺燕燕却是故事的全部。
作者的创作动机反射的是国民的审美需求，当今最卖座的中国电视剧看似繁花似锦，谍战剧、家庭剧、宫斗剧，反贪剧……本质上就是一类。
反贪是男人的宫斗，宫斗是女人的谍战，皇室的娘娘贵人答应，换一身衣裳，就是普通人家的婆婆媳妇小姑。当观众看腻了能够观照出自己现实生活的家庭剧，间或逃离到大清的紫禁城，仿佛就能暂时离开焦头烂额的生活喘口气。所谓编剧技巧，不过就是把油盐酱醋改成荷包衣料罢了。
创作动机是作者的思想高度，审美诉求是一国的国民素养。
看看世界吧，都什么年代了？美国女人大喊me too！法国女人大喊反me too！
美国女人向世界要不被骚扰的权利，法国女人向世界要被骚扰的权利！无奈中国荧屏还是一地鸡毛，中国女人还在争宠。
哀家看不惯。
《甄嬛传》、《如懿传》和《延禧攻略》,三大宫斗剧如何排名?
答：这三部作品，其中《如懿传》与《延禧攻略》仁者见仁智者见智，各有千秋，但要说谁能拔得头筹，我想应该是——《甄嬛传》。首先，我坚信《甄嬛传》是永远不可超越的古装宫斗剧。后宫妃嫔们美得各有千秋，芳华照人。剧中孙俪、蒋欣和蔡少芬的演技可以称的上经典。演员表演很成功，角色塑造...
怎么评价《延禧攻略》这部电视剧?
答：其实很好理解，就问追剧的观众们，《甄嬛传》这么多年播了又播，很多观众看了不下三遍，但是还是看得下去。而《延禧攻略》虽然看剧一时爽，但黏性不够，再让你刷第二遍，第三遍，你还看得下去吗？可能越看你越觉得剧情很无脑，曾经觉得很喜欢的女主光环和性格还有大猪蹄子的迁就和逗，再看的...
于正新剧《延禧攻略》热度不输《甄嬛传》,为什么?
答：作为一个从来不带成见追剧的追剧达人，我果断的点开过这剧。坦白说，最初看见那一个色彩和人物气场我认为氛围有点厚重啊，加上这一影名，差点儿认为是要讲慈禧的小故事。《延禧攻略》与《甄嬛传》视频弹幕上许多人到提《甄嬛传》、《如懿传》，没有提早做功课的我觉得得一脸懵逼，急匆匆检索了一...
《延禧攻略》是《甄嬛传》后的宫廷大戏吗?
答：嗯，其实延禧攻略和甄嬛传的话，确实是那个甄嬛传后的宫廷大戏，因为无论是延禧攻略还是甄嬛传，两个都是宫廷剧，而且的都是非常好看的，都是拍摄明星，这样了。还是拍摄效果都是比较好的
《甄嬛传》、《如懿传》和《延禧攻略》,三大宫斗剧如何排名?
答：而且采用了周迅烟嗓原音也让网友吐槽很出戏。而且在取景上《如懿传》 也是被吊打，镜头略显凌乱，色调有时候有鬼片既视感。在镜头，运用中《延禧宫略》表现不俗，运用大量对称镜头，体现了规整的美感。3、最后来说大魔王《甄嬛传》，这部剧是一部非常用心的戏，观众的狂热喜爱就是对这部剧最高的赞赏...
怎么评价宫斗剧延禧攻略?
答：但其实，一部剧能够脱颖而出往往就是因为有几个特别突出的标签，对于《延禧攻略》来说，剧情和逻辑确实有些硬伤，但它的优点也十分明显，主要集中在人设新鲜与演员选择上。传统主题加新鲜人设，爽感十足给人新体验。相比较传统宫斗剧如《如懿传》、《金枝欲孽》等所阐释的主题：深宫中的女人没有一...
《甄嬛传》、《如懿传》和《延禧攻略》哪个是国产宫斗剧的王者?
答：而且在演员方面也颇有心思，如果只是靠吴谨言和许凯这两个新演员，是没办法撑起这一部剧的。重要的是还有高贵妃谭卓，富察皇后秦岚，娴妃佘诗曼，香妃张嘉倪，以及饰演皇帝的聂远。所以，《延禧攻略》能在上线19天后播放量就高达28.3亿。在这三部剧中我认为排名第二的还是要看《甄嬛传》毕竟确实是一部...
甄嬛和魏璎珞是什么关系
答：魏璎珞是甄嬛的儿媳妇。魏璎珞是乾隆帝的妃子，而乾隆帝是甄嬛的养子，甄嬛在乾隆帝时期坐的是太后的位子。《甄嬛传》里的甄嬛和《延禧攻略》里的太后实际是同一个人，只不过是不同时期的一个人。甄嬛老年时期魏璎珞也就登场了。甄嬛是《甄嬛传》这部电视剧的女主人公。剧中的四阿哥弘历便是甄嬛的...
为什么要反对宫斗剧?
答：因为《延禧攻略》是宫斗剧，宫廷文化传播会产生负面影响，具体如下：1、热衷追崇皇族生活方式，使之成为流行时尚。2、精心演绎“宫斗”情节，恶化当下社交生态。3、不吝美化帝王臣相，淡化今朝英模光辉。4、宣扬奢华享乐之风，冲击克勤克俭美德。5、片面追逐商业利益，弱化正面精神引导。
看完《延禧攻略》后,你有何感悟?
答：魏璎珞出身包衣，地位卑贱，能一路过关斩将，从一个小小的绣女逐渐成为皇帝的宠妃，除了出色的业务能力之外，更少不了她的聪明智慧和解决问题的能力。电视剧演的是清廷宫斗，但又何尝不是现实生活的观照呢？皇宫也是社会的一个缩影，既有人情温暖，也有钩心斗角。《延禧攻略》里这 4 条人生攻略，值得...
