求唐诗宋词的平仄押韵格式 〔求教〕请擅诗词平仄押韵的亲进
(二)七律平仄
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
特定格式：在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用“平平仄平仄”；七言中可用“仄仄平平仄平仄”
(三)古体诗的平仄
a)平平平
b)平仄平
c)仄仄仄
d)仄平仄
(四)词的平仄 (同律句，不多说了)，详细请参阅王力先生的《诗词格律》一书(中华书局出版)
《锦瑟》
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
我们且以《锦瑟》这篇作品为例讲一讲诗词的格律常识。首先，让我们来弄明白韵部、压韵、四声、平仄、音节单位、对偶这六个基本概念。
（1）韵部：韵腹和韵尾（有一些字没有韵尾）相同的字，我们说它们属于同一韵部。比如《锦瑟》这首诗里，弦（xian）、年（nian）、鹃（juan）、烟（yan）、然（ran）这五个字，它们都有相同的韵腹(an)，所以它们属于同一个韵部。
（2）压韵：中国诗歌里，压韵指两个以上的诗句最后一字用同一韵部的字。比如《锦瑟》这首诗的一、二、四、六、八这几句的末尾字弦（xian）、年（nian）、鹃（juan）、烟（yan）、然（ran），都是同一韵部的。
（3）四声：四声指汉字的四个声调。现代汉语的声调主要是4个：第一声，第二声，第三声和第四声，另外还有一个轻声。“平水韵”（这里指唐宋以来写诗填词的依据）里也是4个声调，但和现代汉语不同，“平水韵”是“平”、“上”、“去”、“入”四声，平声分“阴平”和“阳平”，分别对应于现代汉语的第一声和第二声，比如《锦瑟》诗第一句的“无端”两个字，它们在平水韵里的读法，和现代汉语相同，“无”读第二声，属阳平；“端”读第一声，属阴平。上声对应于现代的第三声，去声对应于现代汉语的第四声。入声比较麻烦，普通话里没有这个声调，但是南方方言里普遍保留，比如《锦瑟》诗第一句“五十”的“十”，大家可以按照自己的方言读一下，南方很多方言都读作入声的，读法接近去声，但更要短促一些。有一个常识大家要牢牢记住：一个字在古汉语的读音，和普通话的读音，并不完全一致。
（4）平仄：在诗词格律里，有平仄之分，平指平声，仄包括上声去声和入声。
（5）音节单位：在诗词格律里，我们通常把每两个汉字当作一个音节单位，但是诗句末尾一般是三个字一节。比如“锦瑟/无端/五十弦”就分成“锦瑟”“无端”“五十弦”三个音节单位。
（6）对偶：也就是通常说的对联。对联有两个铁定的规律：一是下联的最后一个字必须是平声字，上联则必须以仄声字收尾。二是上下联相对应的位置应该词性相同，但是声调相反。这一点，我们下面还要讲到。律诗的八句可以看成4联。
律诗的压韵规律：
（1）偶数句入韵，奇数句不入韵，但第一句例外。（第一句可入韵，可不入韵）。以《锦瑟》为例，2、4、6、8，这几句是压韵的，第一句也压韵。
（2）律诗只能压平声韵。《锦瑟》诗里“弦”、“年”、“鹃”、“烟”、“然”这五个字都是平声。
（3）切记首句之外的奇数句收尾是绝对不能用平声字。
律诗的格律平仄问题：
“一三五不论，二四六分明”，这句话在多数情况是可行的（“三平调”和“孤平”例外）。为什么说“一三五不论，二四六分明”呢？这是因为诗句的第二、第四、第六个字，正好是音节单位的关键处。律诗的格律平仄基本规律如下：
（1）相间原则：适应于一句之中。是说一句诗中，音节单位的关键字在平仄声调上必须是相反的。以该诗首句“锦瑟无端五十弦”为例，它的三个音节单位分别是“锦瑟”、“无端”和“五十”，音节单位的关键字，“瑟”是仄声（去声），“端”是平声（阴平），“十”是仄声（入声），三个音节单位的关键字正好相继位仄平仄，平仄相间。
（2）相对原则：适应于一联之中。律诗的一二、三四、五六、七八句构成4联，分别称作首联、颔联、颈联和尾联。相对原则指律诗的4联之类，下一句相应位置的音节单位关键字在平仄声调上相反。我们以《锦瑟》的首联为例，上句第一个音节单位关键字“瑟”是仄声字，下句第一个音节单位关键字“弦”是平声字，正好相反。其余，依此类推。
（3）相粘原则：适用于邻居，即律诗的二三句、四五句、六七句、八一句，它们之间的相应音节单位关键字在声调上应该平仄一致。比如《锦瑟》诗第二句，第一个音节单位关键字“弦”是平声字，第三句的第一个音节单位关键字“生”也是平声字。其余，依次类推
律诗的平仄规则：(一)五律 仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。由这两联的变化可以构成五律的四种平仄格式 。(1)仄起式，仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄。仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。(一、三、四、五、七、八开头第一个韵可平可仄)(2)平起式 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。(一、二、三、五、六、七开头可平本仄)
(二)七律平仄
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
特定格式：在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用“平平仄平仄”；七言中可用“仄仄平平仄平仄”
(三)古体诗的平仄
a)平平平
b)平仄平
c)仄仄仄
d)仄平仄
(四)词的平仄 (同律句，不多说了)。
古典诗词的平仄格式及押韵~
五律平仄
五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：
仄仄平平仄，
平平仄仄平；
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。
（1）五律仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
春望[唐]杜甫
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。白头掻更短，浑欲不胜簪。
另一式，首句改为仄仄仄平平，其余不变。[1]
（2）五律平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
山居秋暝[唐]王维
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变[11]。
2七律平仄
七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。试看下面的对照表：
（1）平仄脚
五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄
七言平起仄收 平平仄仄平平仄
（2）仄平脚
五言平起平收 ○○平平仄仄平
七言仄起平收 仄仄平平仄仄平
（3）仄仄脚
五言平起仄收 ○○平平平仄仄
七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄
（4）平平脚
五言仄起平收 ○○仄仄仄平平
七言平起平收 平平仄仄仄平平
因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
由这两联的平仄错综变化，可以换成七律的四种格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。
（1）仄起式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
书愤[宋]陆游
早岁那知世事艰？中原北望气如山[12]。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？
到韶山毛泽东
别梦依稀咒逝川，故园三十二年首。红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
为有牺牲多壮志，敢教日月换新天[13]。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。
冬云 毛泽东
雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。
独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇[14]。
另一式，第一句改为仄仄平平平平仄仄，其余不变[15]。
（2）平起式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
长征 毛泽东
红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
人民解放军占领南京 毛泽东
钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
登庐山 毛泽东
一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。陶令不知何处去，桃花源里可耕田？
和郭沫若同志 毛泽东
一从大地起风雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。
金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。
另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变[16]。
3粘对17
律诗的平仄有“粘对”的规则。
对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。
五律的“对”，只有两副对联的形式，即：
（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。
七律的“对”，也只有两副对联的形式，即：
（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能这样办。这样，五律的首联成为：
（1）仄仄仄平平，平平仄仄平。
或者是：
（2）平平仄仄平，仄仄仄平平。
七律的首联成为：
（1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
或者是：
（2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式，都是合乎这个规则的。试看毛主席的《长征》，第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见粘的规则是很严格的。
粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。
明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀（即格式）。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。
明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。
违反了粘的规则，叫做失粘[18]；违反了对的规则，叫做失对。在王维等人的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。例如：
使至塞上 王维
单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然[19]。
这里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕见。至于失对，就更是诗人们所留心避免的了。
4孤平避忌
孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意避免孤平。在词曲中用到同类句子的时候，也注意避免孤平。
在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平[20]。毛主席的诗词也从来没有孤平的句子。试看《长征》第二句的“千”字，第六句的“桥”字都是平声字，可为例证。
在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救办法，详见下文。
5特定格式
在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。
这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见[22]。例如[23]：
月夜 杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看[24]。遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干！
一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”了。
这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。例如[25]：
渡荆门送别 [唐]李白
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
山中寡妇[26] [唐]杜荀鹤
夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。桑拓废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。
时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶叶烧[27]。任是深山更深处，也应无计避征徭[28]！
现在两举毛主席的诗来证明：
送瘟神（其二） 毛泽东
春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。借问瘟君欲何往？纸船明烛照天烧。
答友人 毛泽东
九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪，长岛人歌去地诗。我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。
6拗救
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的：
（a）在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。
（b）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。这是对句相救。
（c）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和（a）（b）的严格性稍有不同。
诗人们在运用（a）的同时，常常在出句用（b）或（c）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明：
宿五松山下荀媢家 [唐]李白
我宿五松下，寂寥无所欢。 田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。令人惭漂母，三谢不能餐[29]。
第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。
天末怀李白 [唐]杜甫
凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到？江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过[30]。应共冤魂语，投诗赠汨罗！
第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”（参看上文）。第三句“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。这是（c）类。
赋得古原草送别 [唐]白居易
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
第三句“不”字仄声拗，第四句“吹”字平声救。这是（b）类。
咸阳城东楼 [唐]许浑
一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。
第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“风”字既救本句“欲”字，又救出句“日”字。这是（a）（c）两类相结合。
新城道中（第一首） [宋]苏轼
东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。
第五句“竹”字拗，每六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句的“竹”字。这是（a）（c）两类的结合。
夜泊水村 [宋]陆游
腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
一身报国有万死，双鬓向人无再青！记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
第五句“有万”二字都拗，第六句“向”字拗，“无”字既是本句自救，又是对句相救。这是（a）（b）两类的结合。
由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。
打马过来呀
律诗与宋词
答：1．平仄格式（一般归为两类，即首句押韵和首句不押韵两种）（1）平起仄收：平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 （2）平起平收：平平仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄 （3）仄起仄收：仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 （4）仄起平收：仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 2．双句押韵，颔联与颈联必须对仗...
宋词格律和曲
答：平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄仄平平，平平平仄仄 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平仄仄平，仄仄平平仄 （4）首句平起入平韵式 首句仄起入仄韵式 平平仄仄平，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平平仄仄 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平仄仄平，仄仄平平仄 平平平仄仄，仄仄仄平平。 ...
问:古典诗词怎样平仄压歆
答：仄仄平平仄,——1 平平仄仄平。——2 平平平仄仄,——3 仄仄仄平平。——4 仄仄平平仄,——5 平平仄仄平。——6 平平平仄仄,——7 仄仄仄平平。——8 一二三四五 我们知道;每个对句,如1和2。3和4...句它们的第二,,四个字的平仄都是相对立的,也就是平仄完全相反的,(最后一个字是...
如何写诗词押韵
答：押韵,也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不 押(以平声收尾则押韵,以仄声收尾则不押韵。五言多不押,七言多押),其余 的奇数句都不能押韵;古体可用平声韵,也可用仄声韵;近体一般只用平声韵。 平仄:古、近体最大的区别,是古体不讲平仄,而近体讲究平仄。唐以后, 古体也有...
古诗中的平仄 有什么具体要求
答：七律仄起首句不押韵 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韵) 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韵) 注意 凡韵尾是-n或-ng的字,不会是入声字。(一)声调 传统诗词讲究音乐性,易诵能唱,容易记忆。所以它的写法强调懂得格律,过去便有...
古诗的平仄及韵律
答：唐以后,既讲对句相对,又讲邻句相粘,在一首绝句里面就不会有重复的句型了。 根据粘对规则,我们就可以推导出五言绝句的四种格式: 一、仄起首句不押韵: 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵) 二、仄起首句押韵: 仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵) 三、平...
求唐诗·宋词的押韵规则
答：第一，韵句并非一定是偶句，单句也可以押韵。例如李白《将进酒》的最后几句：“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同消万古愁”。“裘”、“酒（单句）”、“愁”为韵脚，二、三、四句都押韵。第二，韵脚可以押仄声韵，也可以平仄互押。例如上诗中“裘”和“愁”为平声，而“酒”为仄声（...
古诗如何分平仄?
答：平平平仄仄，仄仄仄平平。由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。（1）五律仄起式 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。春望（唐代-杜甫）国破山河在...
古诗的格式
答：古诗词格式 唐诗格律：五言绝句[仄起式](仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。[△] △ (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。△ ·例词参考·登鹳雀楼 [唐]王之涣 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。(注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以 仄起为...
写诗词是应该注意什么?特别是平仄押韵,教教我吧
答：我是从参考一本《诗词入门》的书学起的。学习古诗词，阁下首先要明确的是何为古诗词？古诗有古体和近体之分，古体诗比较好学，只要注意押韵和用语（文言文）就可以了，近体诗就复杂一点，看样子阁下也知道一点。其实近体诗的平仄押韵归结起来就这十六种形式：五绝 五绝类型一 ⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。
