《低俗小说》看似零碎的故事片段，你知道廛了一个什么样的故事？ 好看的综合性小说、电影、文学作品

《低俗小说》：“当两个人有默契，就能闭嘴享受片刻的沉默，当你可以跟一个人不说话，分享片刻寂静且不会觉得尴尬，那一刻你就会明白，你遇到了对的人”。这是我最喜欢的一句台词。

在1994年的戛纳影展，有一部当时争议性颇高的美国电影获得金棕榈奖，而且让昆汀·塔伦蒂诺成为知名导演，捧红了知名女演员乌玛·瑟曼，这部作品就是日后被影评人反复提及的《低俗小说》，它的视觉风格与叙事手法影响了许多电影。
电影《低俗小说》由“文森特和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个故事以及影片首尾的序幕和尾声五个部分组成，看似独立的小故事里面，却又有环环相扣的人和事，盗贼“小南瓜”和“小兔子”在早餐店里打劫，却遇上了黑社会成员朱尔斯和文森特在店内用餐， 而文森特是黑社会大哥马沙的手下，马沙下命令让他陪妻子一个晚上，明知越雷池必死，但是他必须面对马沙妻子美艳诱惑，文森特的故事还没完，拳击手布奇的出现将令他的人生从此改变，布奇有一块祖传金表，就是因为这块金表，他和马沙分享了一个耻辱的秘密，故事环状结构回到开端，朱尔斯在小盗贼面前诵读圣经，表示对杀人的厌倦和感悟。

在《低俗小说》之前，电影里应该少有像文森特与朱尔斯这么爱碎碎念的杀手，这两位不仅从开车到受害者家的途中热烈讨论欧美食物的差异，又因为提早到达还有时间而聊起脚底按摩，等到进了对方家门，又乱扯了半天，再念了一段《圣经》的经文，这才心满意足的把对方杀掉。

如此幽默但冗长的对话虽然有趣精彩，却与剧情发展没有太多关联，然而却能塑造出不同角色的特质与价值观，文森特与朱尔斯不再只有杀手的身分标签与刻板印象，而多了各自的鲜明个性与意见，令观众与这些危险人物的距离更加接近，或许他们满手鲜血，但是骨子里终究是跟你我一样会讨论八卦轶闻的平凡人，观众反而对恶棍角色产生同理心。

主要讲了4个故事，我把它分成三点，按照时间发展顺序写出来就会很好理解：

1、文森和朱斯是黑帮大佬马沙手下的两个马仔，他们二人一起去执行一个从叛徒手里抢回宝箱的任务（之所以叫宝箱是因为每次打开都金光闪闪，但具体箱子里是什么却从没有给过正面镜头，这个引领剧情的箱子，术语被称为麦高芬。）来到叛徒的住处，朱斯先是念起圣经，随后跟文森结果了两个叛徒，就在他们以为万事大吉时厕所突然窜出另一个叛徒对他们没头没脑地扫射，意想不到的是这几枪神奇地避开了所有目标真是”人体描边大师“，随后文森和朱斯一起举枪打死这个叛徒抢回宝箱。回路的车上文森又失手打死了此次任务中的一名线人，二人满身血污，车子也一片狼藉。为了掩盖真相，文森和朱斯把车开到朋友家里请求帮忙清理现场。之后二人换上休闲T恤装扮来到餐厅吃饭，此时引出了另一个故事：

2、这个故事里主角是蒂姆罗斯和阿曼达饰演的“小南瓜”和“小兔子”两个在餐厅临时起意抢劫食客的劫匪，他们突发奇想并立即展开行动，此时恰巧遇到了第一个故事中的文森和朱斯穿着休闲体恤在餐厅用餐，小南瓜要求朱斯交出那个宝箱，却不想三下五除二被文森、朱斯合力制服，文森朱斯大发善心放走了两个劫匪后，返回老大马沙的酒吧，交还宝箱，然后朱斯从此金盆洗手没了戏份，文森则继续当马沙的小弟，现在他要去执行一个老大交代的任务：陪黑老大的女人蜜儿过夜。此时引出了第三个故事：

3、这个故事的主人公是由布鲁斯威利斯扮演的拳击手，他跟黑老大马沙约定打假拳然后分赃。但不安分的拳手违背合约黑吃了黑了马沙，在逃亡路上拳手先是杀了文森又开车撞伤马沙，所谓螳螂捕蝉黄雀在后，拳手和马沙随后被两个同性恋囚禁欲行不轨，拳手脱身后返回救下马沙，至此马沙与拳手冰释前嫌，前提是马沙被羞辱的事只能他二人知道。

“低俗小说”主要写了三大部分“文森特和老大的妻子”，“布奇的金表”，“邦妮的情境”以及电影的序幕和结尾。在看似独立的故事中，有些人和事物是相互联系的。
小偷“小南瓜”和“兔子”在早餐店抢劫，却遇到了一个很大的阻碍 - 黑社会成员朱尔斯和文森特正在这个早餐店吃饭。他们是会阻止这两个小偷呢，还是会无视他们。
文森特是黑社会的大哥，玛莎华莱士的手下，玛莎命令他陪伴他的妻子一晚，明知道这是个陷阱，他会死，但面对玛莎的妻子的诱惑，文森特应该怎莫做呢。
拳击手布奇有一块价值连城的金表。利用这款金表，他与玛莎分享了一个可耻的秘密。
最后朱尔斯在小偷面前读圣经，表达他对谋杀的无聊和感受。是什么事件让他变成这样？ “邦妮的情况”中有一个答案。

非线性的叙事电影的代表作。结构巧妙而富有深意，精彩的对白。片中每个人的身上都有着美好的品质，却都无可救药的走向了黑暗与迷茫。各个段落不分首尾，互补结构，开头和结尾相连，暗示现实中类似影片中的情节总在发生，永不停歇。

《低俗小说》

是由导演昆汀·塔伦蒂诺在1994年执导拍摄的一部犯罪类型的剧情电影。

《低俗小说》在戛纳影展上获得了金棕榈奖，于1995年荣获奥斯卡最佳原著剧本奖，同时呢，也奠定了导演昆汀·塔伦蒂诺在好莱坞的地位，所以说这部影片是这位导演的经典作品。
第一个故事:故事刚开始马沙命令文森特和朱尔斯去抢敌人的黄金，突然厨房后的敌人冲来对他们俩开枪，结果一枪都没中，他们的枪法真是够了，哈哈，朱尔斯将那个开枪的人干掉之后决定退休，但是在回去的路上文森特失误杀了人，这有点狗血了，并且弄车里都是血。于是呢朱尔斯就去了朋友家里求助，狼先生被马沙派出来帮助他们解决问题。待事完成，马沙走后文森特和朱尔斯去了餐厅，就在这时巧合来了，他们刚好遇到小南瓜和小兔子在打劫，接着就被朱尔斯叫停并且狠狠的教育了他们一顿，但是呢，他们还是将抢的东西给拿走了。
第二个故事:文森特被马沙命令陪自己的妻子玩，于是文森特和马沙的妻子去了野免餐厅，同时一起跳舞还获得了奖。两人看起来都挺高兴的，马沙发现她的妻子误吸了强效的海洛因，将他带到毒贩兰斯处打了肾上腺素针，蜜娅终于醒过来……
第三个故事:布奇有一块传家之宝——手表，它对布奇有着重大的意义。然后就由手表牵扯出来一系列的事情。三个故事在一起错综复杂正是这样的错综复杂造就了它的特色。

《低俗小说》通过六个不同的故事展开，讲述了不同事物之间，最终却又紧密相连在一起的故事。昆汀构造出了一个让人拍手称奇的世界，让人不禁思考哪些是真实的，哪些又是虚假的。

一千个读者就有一千个哈姆雷特这句话用在这部影片上是再合适不过了，影片错综复杂的情节，让人感觉摸不着头脑，看似不相干，实际上又是环环相扣的，感觉时间线也是混乱的，但是看到最后又是首尾呼应的，一个拳击手，两个打手，鸳鸯大盗，黑帮老大这些人的命运串联在一起，演绎出了一部犯罪的戏。

整部影片结构完整，甚至可以说是创新的完美，把时间打乱，不按常规的套路去叙述，而是在这种错乱的时间里面，然后巧妙的融合了暴力美学，引人思考，把一个个低俗的事，最终变得不低俗，这注定是一部不会被时代所磨灭的经典作品。

文学/电影~

刷本写作格式
格式，是已经形成规定或被普遍认可的一种形式。这个说法，主要是对文本而言。编剧的工作，就是把自己的思想通过文字落实成可供阅读的文本，也就是写成剧本来体现。
但有些朋友，还不大了解剧本的格式，这是编剧最基本的功课。我们不能总是拿出一个很好的故事，结果，让人家一看，他先由心里发笑，这小子还是个很嫩的芽菜，结果就会在价格上欺负咱。从编剧自身的角度讲，我们也有责任做出规范漂亮的文本，这不只是能使阅读者会感到舒服，同时，也是对自己技能和认真意识的一种训练。
剧本分为文学剧本、导演剧本，导演分镜头剧本、电影完成剧本。但本子自导演剧本之后，就不是编剧的事了。
本子的格式大体是以每场戏为一段落。要有地点、时间、内外景之分，有些还列出了这一场的人物。
本子的容量也很重要。我读过不少的本子，故事的创意很好，但故事量远远不够。由于这个东西没有具体的量化，我这里列出的是常规的量化标准。
电影本子，由文字的角度讲，至少要在35000到45000字之间。全剧大约要有120场戏。如果就本子的页数讲，四号字的打印本，原则是一页一分钟。
电视电影本子比之要弱很多。但不是弱在容量上，而是弱在实际把握上。二者的区别在于，电影讲的是感觉，因此时间的要求很严格，以秒记，但却有大投资。电视电影则是偏重于讲故事，时间松于电影，即使你写成了电影本子，它也无法拍摄。
电视剧本子，一般的情节剧，每集的字数要在15000。而动作戏要在12000。要大约有40场戏。而电视剧本子对于所拍摄的戏而言，其作用和重要性上都大于前面的二者。所以说，一部二十集的电视剧是很吃时间和功夫的。因为由字数而言相当一部常规的长篇小说的字量。如果有人二个月就能写出部二十集电视剧来，还认为自己的东西是经典，他多半是个大话王。
如果有朋友有兴趣做长的电视剧，我建议最好是拿着你的故事创意先去联系影视文化公司，签了意向书后再写，不然成为废纸的可能性远比被人认领高的多的多。


剧本写作基础：剧本的格式
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误：
1：把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
2：不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。

1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。

以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：


场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左
场景中出现的音效要黑体标出
第一次出现的人物名要黑体居中
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行
标明摄象机的关系
标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右
如有特效运用，也要用黑体标出

你是要文学性强的 还是消遣小说 我给你发了 你可以筛选哈 毕竟个人喜欢的风格不一样哈。。。

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