《窦娥冤》 《牡丹亭》 《西厢记》 《桃花扇》 《汉宫秋》 《长生殿》的作者是？？？？？？？？？？？？？ 马致远、白朴、关汉卿、王实甫的代表作是什么

《窦娥冤》 《牡丹亭》 《西厢记》 《桃花扇》 《汉宫秋》 《长生殿》的作者分别是：关汉卿、汤显祖、王实甫、孔尚任、马致远、洪升。

1、《窦娥冤》

《感天动地窦娥冤》是元代戏曲家关汉卿创作的杂剧，刊行于明万历十年（1582年）。

2、《牡丹亭》

《牡丹亭还魂记》，也称《还魂梦》或《牡丹亭梦》是明代剧作家汤显祖创作的传奇（剧本），刊行于明万历四十五年（1617年）。

3、《西厢记》

《崔莺莺待月西厢记》，又称《王西厢》、《北西厢》是元代王实甫创作杂剧，大约写于元贞、大德年间（1295~1307年）。

4、《桃花扇》

是清代文学家孔尚任创作的传奇剧本，于清康熙三十八年（1699年）六月完稿，康熙四十七年（1708年）刊成初版。

5、《汉宫秋》

《破幽梦孤雁汉宫秋》是元代文学家马致远创作的杂剧。

6、《长生殿》

《长生殿》是清初剧作家洪升创作的传奇（戏剧），共二卷。该剧定稿于康熙二十七年（1688年）。

扩展资料：

1、中国四大古典戏剧。

四大古典戏曲，也称“四大古典戏剧”。即王实甫的《西厢记》；汤显祖《牡丹亭》；孔尚任的《桃花扇》；洪升的《长生殿》 。

《长生殿》和《桃花扇》是清代戏曲发展上的两个高峰，在中国戏曲中也同样具有很高的地位，与《西厢记》和《牡丹亭》并称为我国四大古典名剧，一直深得广大人民喜欢。

2、元杂剧的四大悲剧指的是关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》以及纪君祥的《赵氏孤儿》。

3、元四大爱情剧：

《拜月亭》（汉卿）《西厢记》（王实甫）《墙头马上》（白朴）《倩女离魂》（郑光祖）

4、中国四大爱情剧：

《红楼梦》《梁祝》《金瓶梅》《牛郎与织女》

参考资料来源：百度百科——长生殿 （清代洪升创作传奇（戏剧））

参考资料来源：百度百科——破幽梦孤雁汉宫秋

参考资料来源：百度百科——桃花扇 （孔尚任创作的传奇剧本）

参考资料来源：百度百科——崔莺莺待月西厢记

参考资料来源：百度百科——牡丹亭还魂记 （明代汤显祖创作戏剧）

参考资料来源：百度百科——感天动地窦娥冤

《窦娥冤》关汉卿
《牡丹亭》汤显祖
《西厢记》王实甫
《桃花扇》孔尚任
《汉宫秋》马致远
《长生殿》洪升

《窦娥冤》关汉卿
《牡丹亭》汤显祖
《西厢记》王实甫
《桃花扇》孔尚任
《汉宫秋》马致远
《长生殿》洪升

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《桃花扇》孔尚任
《汉宫秋》马致远
《长生殿》洪升

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《牡丹亭》汤显祖
《西厢记》王实甫
《桃花扇》孔尚任
《汉宫秋》马致远
《长生殿》洪升

有谁知道《窦娥冤》中元杂剧的简介？~

　　1、元曲四大家
　　关汉卿 《窦娥冤》 郑光祖 《倩女离魂》 白 朴《墙头马上》 马致远 《汉宫秋》

　　2、元杂剧：是把歌曲、宾白、舞蹈等有机结合起来，具有独特民族风格的戏曲艺术形式。元杂剧是由北曲演唱的一种戏曲形式，有一套较严格的体制。

　　3、元杂剧有一套较严格的体制：

　　（1）结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。

　　折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。

　　杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。

　　（2）角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。

　　元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。

　　净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。

　　丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。

　　此外，还有孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。

　　（3）剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。

　　唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。

　　⑷ 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。

　　⑸ 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种：
　　对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。
　　宾白：是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。

　　4、关汉卿：号已斋叟，元初大都人。元杂剧第一代表作家，中国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家，被誉为中国的“莎士比亚”。

　　他擅长各种舞台演出技艺，编有杂剧60多部，现存18部。其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、 《调风月》（旦本） 、《单刀会》（末本）等，是他的代表作。

　　《窦娥冤》被列为世界十大悲剧。1958年，关汉卿被列为世界文化名人。

　　33、元杂剧的四大悲剧：

　　关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》、纪君祥的《赵氏孤儿》。

　　中国十大古典悲剧：
　　《窦娥冤》-元·关汉卿 《赵氏孤儿》-元·纪君祥
　　《精忠旗》-明·冯梦龙 《清忠谱》-清·李 玉
　　《桃花扇》-清·孔尚任 《汉宫秋》-元·马致远
　　《琵琶记》-明·高则诚 《娇红记》-明·孟称舜
　　《长生殿》-清·洪 升 《雷峰塔》-清·方成培
　　中国十大古典十大喜剧：
　　墙头马上 元 白朴 救风尘 元 关汉卿
　　看钱奴 元 郑廷玉 绿牡丹 明 吴炳
　　李逵负荆 元 康进之 玉簪记 明 高濂
　　西厢记 元 王实甫 中山狼 明 康海
　　幽闺记 元 施君美 风筝误 清 李渔

　　5、王实甫，名德信,大都人，元代戏剧家。编撰杂剧 13种，现仅存《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》三种，剧作大都以青年女性反抗封建礼教为题材，塑造了崔莺莺、红娘、刘月娥等不同妇女的典型形象。他的作品抒情性强，曲词优美，是中国戏曲史上“文采派”的代表，被誉为“花间美人”

　　代表作《西厢记》，全名为 《崔莺莺待月西厢记》，共五本21折，是元杂剧的“压卷”之作，被称为杂剧之冠。该剧取材于唐人元稹的传奇《莺莺传》和金人董解元改编的《西厢记诸宫调》（习称《董西厢》）。

　　王实甫的《西厢记》在思想上更趋深刻，正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张，具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。被金圣叹誉为“第六才子书”

　　6、明清传奇：是以唱南曲为主的长篇戏曲形式，是宋元南戏的进一步发展。它与杂剧主要有以下区别。

　　（1）杂剧体制的通例是四折一楔子，不标折目；传奇不称“折”而称“出”，并加出目，出数不定，多是四五十出的长篇。传奇没有楔子，第一出是“家门”，又叫“开场”，由副本说明创作意图，介绍剧情概况，它不是剧情的组成部分。开场之后，第二出才是正戏。开场用的是词牌而不是曲牌。

　　（2）传奇和杂剧一样有唱、白、科，但不像杂剧那样通常由一个角色唱到底，而是各种角色都可以唱，可独唱、对唱、轮唱和合唱；传奇中不称“科”而称“介”；重要人物上场时光唱引子，继以一段定场白，每出戏有下场诗。

　　（3）杂剧和传奇在音乐上都采取曲牌联套的方式，所不同的是：杂剧每折限用一个宫调，一韵到底；传奇每出不限只用一个宫调，可以换韵。杂剧演唱用北曲，传奇多用南曲，并吸收北曲，创造了“南北合套”的方法。

　　（4）传奇的角色与杂剧大同小异，但角色增多，分工更细。杂剧的主角是末、旦，传奇的角色是生、旦。传奇也有末，但不是主角。

　　总之，传奇与杂剧相比，规模宏大，曲调更丰富，角色分工更细致，形式更自由灵活，因此更便于表现生活。

　　7、汤显祖：
　　英国 莎士比亚 （1564---1616）；
　　中国 汤显祖 （1550---1616），被誉为“中国的莎士比亚”（同时代）。

　　汤显祖，字义仍，号海若、若士、清远道人，江西临川人，明代戏曲家。善诗文词曲，《牡丹亭》是他的代表作，原名《牡丹亭还魂记》，共五十五出，是一部爱情题材的传奇剧本，我国戏曲史上浪漫主义的杰作。剧中的男女主人公分别是柳梦梅和杜丽娘。 《闺塾》是《牡丹亭》中的精华。

　　8、汤显祖的“临川四梦”：《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》，因为这些戏的内容都和梦有关系，被合称为“临川四梦”。

　　9、清代戏曲“双璧” （南洪北孔）

　　孔尚任 《桃花扇》 历史剧

　　洪 升 《长生殿》 爱情剧

　　10、孔尚任（1648～1718）：中国清代戏曲作家。字聘之，又字季重，号东塘，别号岸堂，自署云亭山人。山东曲阜人。《桃花扇》历经10余年惨淡经营，三易其稿始成。次年即遭罢官。孔尚任除代表作《桃花扇》之外，还与顾彩合撰《小忽雷》传奇，孔尚任还著有《湖海集》、《岸堂集》、《长留集〉

　　11、《桃花扇》：是我国现实主义文学的伟大收获之一。以侯方域、李香君的爱情故事为线索，是借离合之情，写兴亡之感的历史剧。

　　12、元杂剧标志着中国传统戏曲艺术进入成熟阶段。

　　13、关汉卿的《窦娥冤》和王实甫的《西厢记》代表了元杂剧的最高成就。

　　14、传奇是明清主要的戏曲样式，代表作有明代汤显祖的《牡丹亭》、清代洪升的《长生殿》和清代孔尚任的《桃花扇》。

一、马致远、白朴、关汉卿、王实甫的代表作：
　　马致远的代表作是《汉宫秋》；
　　白朴的代表作是《墙头马上》；
　　关汉卿的代表作是《窦娥冤 》；
　　王实甫的代表作是《西厢记》。
二、马致远、白朴、关汉卿、王实甫简介：
　　马致远：（约1250—1321以后），字千里，号东篱，（一说名不详，字致远，晚号“东篱”），元大都（今北京）人，原籍河北省东光县马祠堂村。他与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家。”，有“曲状元”之誉。作品有16种，今存《汉宫秋》、《荐福碑》、《岳阳楼》、《青衫泪》、《陈抟高卧》、《任风子》6种，另有《黄粱梦》是与李时中、红字李二、花李郎合作的。以《汉宫秋》最著名。散曲有《东篱乐府》。
　　白朴：原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷，祖籍隩州（今山西河曲人），生于金哀宗正大三年（1226年），至元成宗大德十年（1306年）在世，此后行踪不详。他是元代著名的文学家、杂剧家，写过16种剧本，如今仅存《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《裴少俊墙头马上》、《韩翠颦御水流红叶》、《李克用箭射双雕》的残折。
　　关汉卿：（1219——1301年），元代杂剧奠基人，我国历史上最伟大的戏剧家，“元曲四大家”之首，被誉“曲圣”。晚号已斋（一说名一斋）、已斋叟，解州人（今山西省运城）。他 以杂剧的成就最大，今知有67部，现存18部，最著名的是《窦娥冤》。
　　王实甫：（约1260－1336年），名德信，河北省保定市定兴（今定兴县）人，元代著名戏曲作家。他著有杂剧十四种，现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。另有《贩茶船》、《芙蓉亭》二种，各传有曲文一折。