红楼梦里的填词，格律等等都看不懂怎么办？ 填词时该注意哪些问题？像平仄该如何划定？

多数人的回答我看过，都是在误导你，如果光是中国古代私塾的学习方式“阅读+感悟”那你学习起来是很痛苦的，而且会浪费大量的时间和精力。

首先你应该系统的学习一下中国古代诗词格律，但现在基本没有人教，这就需要你自学，你可以买几本有关中国诗词格律常识的书，我个人也是诗词爱好者，但这种书，市场上稂莠不齐，很是走了些弯路，才发现了一些好书，有了长足的进步，下面我就推荐几本书：

如果你有中学学历及以上的人，（在读的也可以，但一是没时间，二是很难坚持下来，如果你对中国古典诗词特别感兴趣的话可以读）建议你读《王力谈诗词格律》如图

如果你是小学生，甚至学前，或者说你的孩子在上小学，推荐这本《给孩子们的古诗词》，如图：

这个就很一般，讲解的很零散，知识也不成系统，但是非常适合孩子们，如果你的孩子在读小学或者是宝妈宝爸，就可以和孩子一起学习，效果跟佳。

以上是我个人的一些意见，希望能对你有所帮助。

撰文者：次仁

西元2020年二月十一日

读一遍当然不懂，多读几遍就懂了。最好把它背下来。还有就是去看看一些讲红楼梦的讲座视频等等。看看别人怎么理解的

慢慢看，多看看就能看懂了。古代诗词要多看，不懂说明看太少了。

无论诗词对联，平仄真就那么严格吗，会不会因此打击爱好者的热情，特别是半懂不懂的新手呢？~

诗词的平仄、对于在现代诗不是特别的重要。现代诗一般具有意境美、还有符合音律美才行了。对联的要求就严格点、一般来说不管是现代还是古代、对联的要求都没有怎么变化的。

平仄，或者说是调平仄，意思是在说话或者写作中，在适当的地方要求平声和仄声协调，以增强语言的表现力。平仄在古代和现在是不同的，现代汉语普通话的声调有四种：阴平声、阳平声、上声、去声。把这四种声调分为平仄两类，阴平、阳平是平声，上声、去声是仄声。这样分，是因为阴平和阳平的声音都比较长，没有降，有共同的特点，所以归入平一类，平是平直的意思；上声和去声的声音都比较短，有降，有曲折，也有共同的特点，所以归入仄一类，仄是窄促的意思。

旧诗词的平仄与现代汉语有所不同，因为当时的四声是平、上、去、入，而不是阴平、阳平、上、去。旧四声的调值实质怎样，现在还有许多争论。我们读旧诗词、写作格律诗，我认为只要知道同现在的明显区别就行了，特别是写旧体诗，我是主张用今声今韵的，反对照过去的韵书照搬照用，因为那样写出来的东西，大家读起来有时会有很明显的别拗的感觉。旧的平声不分阴阳，如现在读阴平的“忠”、“功”，读阳平的“同”、“红”，旧时都入一东韵，在诗词中可以押韵。仄声除上、去以外，还包括入声。入声是收尾短促的音（用拼音表示，是由p、t或k收尾的），金元以后在北方话中渐渐消亡，其中有不少到普通话里变为平声。因此，我们用普通话语音读旧诗，有时会感到有的字不合格律。如白居易《草》结句“萋萋满别情”中的“别”，照格律应该是仄声，因为古代乃是入声字，可是现在读平声，就变为平声了。此外，上声变为去声的字也有一些，如“市”、“道”等，因为都属于仄声的范围，在平仄运用上关系不大。

平声高扬、开朗、绵长，仄声低沉、收敛、短促，音的性质各有特点，因而产生的情调也就不一样。按照音乐的要求——和谐、变化、抑扬顿挫等，如果能够使两者互相配合，交错出现，听起来就感到悦耳，否则就感到沉闷、单调。比如说，“走马观花”是仄仄平平，“骑驴观花”是平平平平，“走马看叶”是仄仄仄仄，三种说法对比起来，显然是“走马观花”好，因为声音有抑扬，有变化，和谐而不单调。《红楼梦》第五十回即景联句，凤姐起句“一（旧是仄声）夜北风紧”是仄仄仄平仄，李纨续句“开门雪尚飘”是平平仄仄平，显然是续句更加悦耳，因为平仄协调。不只是诗，散文或日常说话也有一个调平仄的问题，只不过没有韵文表现的那么明显。比如日常生活中常说“上山容易下山难”，为什么不说“上山容易下山不易”，一个很重要的原因就是因为后者平仄不协调，说起来拗口。

平仄是汉语语音的客观存在，求平仄协调乃是人为，但“求”是人为，至于怎样才算协调却不是人为。以律诗为例，五言首句常常是仄仄平平仄或平平平仄仄，七言首句常常是仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平，音调的变化是以两个音节为单位的，有人称之为“音步”或“节”，而这个“音步”的重点在后而不在前，所以前可变通而后不可变通。这是语言音乐性的自然要求，如果不这样，而硬要以一个音节或三个音节为单位，或变动一个“音步”的后一个音节，就会失去语言的音乐性。

要想了解平仄，对平仄有更深的认识，最好多读读盛唐及其以后的格律诗，也就是律诗和绝句，因为格律诗对平仄要求是比较严的。以五言律诗为例，仄起的格律一般为“仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。”平起的格律一般为“平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。”

调平仄是格律诗的重要条件，讲究很多，限制很严。一句之内，两个邻近的音步要变，如仄仄之后必须是平平，平平之后必是仄仄。有三平相连的情况，那是因为句末必须用仄，所以把平声提到前面，连用三仄的道理相同。前边已经说过，音步的重点在后一音节，所以在诗作中，音步的第一个音节可能不合格律，这就是常说的“一三五不论”（当然有时不能不论），但音步的后一音节却不能通融，这就是常说的“二四六”分明。就是在前一音节可以通融的情况下，很多诗作者还是要有意补救一下，如“势分三足鼎”，“势分”应该用“平平”而用了“仄平”，于是紧接的“三足”该用“仄仄”而用了“平仄”，把前一音步少用的平在后一音步补上了。

跳出本句，在一联（单双两句是一联，单数句名出句，双数句名对句）之内，平仄要求同样严格——邻近音步要平仄不同，如出句是仄仄平平仄，对句就要是平平仄仄平，否则就是失对。音步前一音节偶尔不合，有些作者也愿意用前述的方法补救一下。

跳出一联，也就是联与联之间（律诗八句四联，有人称之为首联、颔联、颈联、尾联），平仄方面仍然有严格要求。要求的性质是要同，其实是以同求变。所谓同，作诗的术语叫“粘”，就是双数句和其后的单数句平仄要相同，如双数句平平起，则其后的单数句也要平平起，否则就是失粘。粘是以同求变，因为不这样，而前一联的第二句和后一联的第一句也要求对，各联的平仄情况就完全一样了。

任何规则都有它的灵活性，诗词的格律也不能例外。处处拘泥格律，反而损害了诗的意境，同时也降低了艺术。格律是为我们服务的；我们不能反过来成为格律的奴隶，我们不能让思想内容去迁就格律。杜甫的律诗总算是严格遵照格律的了，但是他的七律《白帝》开头两句是：“白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。”第二句第一二两字本该用“平平”的，现在用了“仄仄”。诗人有意把白帝城中跟白帝城下（城外）迥不相同的天气作一个对比，比喻城中的老爷们是享福的，城外的老百姓是受灾受难的①。我们试想想看：诗人能把第二句的“白帝”换成别的字眼来损害这个诗意吗？

在这一点上，毛主席的诗词也是我们的典范。按《沁园春》的词谱，前阕第九句和后阕第八句都应该是平平仄仄，毛主席《长沙》前阕的“鱼翔浅底”，后阕的“激扬文字”，以及《雪》前阕的“原驰腊象”，都是按这个平仄来填的；但是《雪》后阕的“成吉思汗”，其中的“吉”字却是仄声(入声)，“汗”字却是平声（读如寒）。这四个字是人名，是一个整体，何必再拘泥平仄？再说，“成吉思汗”是一个译名，它在蒙古语里又何尝有平仄呢？再举毛主席的《念奴娇·昆化》为例。依照词谱《念奴娇》后阕第五、六、七句应该是仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄，但是毛主席写的是：“一截遗欧，一截赠美、一截还东国。”既然要叠用三个“一截”才能很好地表现诗意，那就不妨略为突破形式。

毛主席的诗词，一方面表现出毛主席精于格律，另一方面也表现出他并不拘守格律。旧体诗词的好处在它的音韵优美，而不在于字数的固定。假如只知道凑足字数，而置音韵于不顾，那就是买椟还珠，写旧体诗词变为毫无意义的事了。因此，我们必须力求做到思想内容和尽可能完美的艺术形式统一起来。格律本来是适应艺术的要求而产生的，目的是使诗词更加具有可读可观赏性，要把握格律的内涵，做到以文意为先，格律为次，从而才能做到得心应手地驱遣格律，而不为格律所束缚。

金缕曲的格律
答：就是那种圆圆的圈 平仄皆用的时候圈里有点的那种,但由于符号大小的原因,圆圈与字对的不是很齐。望见谅。 贺新郎 叶梦得词,有“唱金缕”句,名《金缕歌》,又名《金缕曲》,又名《金缕词》;苏轼词,有“乳燕飞华屋”句,名《乳燕飞》,有“晚凉新浴”句,名《贺新凉》,有“风敲竹”句,名《风敲竹》;张辑...

望江南格律诗要求怎么押韵
答：月下楼中吹笛,是画面的主体。船泊芦花深处,体现逍遥自在;月夜吹笛,笛声悠扬,则尽显风流潇洒。“自古逢秋悲寂寥”,而此词盛赞江南秋色,因为这是后主被俘入宋的追忆和回想,借梦中的美景来补偿已失去的欢乐。正是“梦里不知身是客,一晌贪欢”。 8.望江南 雪浮荷 多少泪,往事空回首。昔日相遇随风走,今日相逢覆水...

“你站在桥上看风景 看风景的人在楼上看你 明月装饰了你的窗子 你装饰...
答：很多人正在桥上看风景，他们已经看得入迷了，已经忘记了要回到彼岸去，神已经等了好久，神一直在彼岸的楼阁上看着你，等着你回来，可是你依然沉迷于桥上的风景。当你在桥上看风景，你是个看者，风景是被看者，无论看者还是被看者无一例外的都在梦里。而楼上那个看风景的人既不是看者，也不是...

什么叫平仄通押
答：茅店忽然出现在眼前。这首词的上片的"蝉"、"年"，下片"前"、"边"，都属下平声一先韵；上片的"片"、下片的"见"都属去声十七霰韵；一先、十七霰都属词韵第七部。平仄韵通叶格就是同一词韵部的平声字与仄声字通叶。“叶”——押韵的意思，表示此处用韵跟起韵同属一部，不得换韵。

古韵今声
答：正体一般是这个词牌的第一首词,它定下了平仄格律、字数以及其他格式,后人以这个词为词谱,依照词谱所规定的规则来写词,叫做“填词”,“填”就是依谱填写的意思。 《浪淘沙令》正体词谱如下: 中仄仄平平,中仄平平。中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄,中仄平平。 帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不...

元曲小令格律六十九例
答：看雁落平沙。22·南吕·干荷叶·刘秉忠 南高峰,可仄不叶 北高峰,上 惨淡烟霞洞。⊙去 宋高宗, 一场空,上 吴山依旧酒旗风。 两度江南梦。⊙去 H、 元曲23·仙吕·后庭花·吕止庵 孤身万里游,⊙⊙ 寸心千古愁。⊙⊙ 霜落吴江冷,⊙可叶 云高楚甸秋。⊙ 认归舟, 风帆无数,⊙去妙、可叶 斜阳独倚楼。24...

诗的分类
答：近体绝句是近体诗的一种,通常称律绝,要求按格律规定运用平仄、粘对,并限押平声韵。至于对仗,律绝不像律诗那样严格,用与否,部分用还是全首用,都是自由的。这种绝句是律诗兴起后才有的?如王之涣的《登颧雀楼》、贺知章的《回乡偶书》。绝句作为一种诗体,灵活轻便,适宜于表现生活中一瞬即逝的感受,因而为诗人普遍...

"诗"和“词”的不同之处,今天就要,急急急急~~~
答：而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征， 即使在南宋词不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写，音乐的烙印依然是不可抹煞的。2、外部形式的差异 外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面。首先从句式上看，格律诗句式...

初学填词,大家帮我来看下这首词有什么地方需要修改不?
答：1、诗词格律是不断发展完善的。词脱胎于唐诗，产生于民间，发展于民众的广泛参与，成熟于上流社会的积极肯定。词的发展高峰期是宋代，刚开始，绝大多数都是自度曲，章法自由，曾经填过的词牌有二千多个，但能真正流传下来的词牌只有一百多个。这一百多个词牌都有符合声韵规律的词谱。2、能够传唱不衰的...

对联的资料
答：五、七句子都是律诗句式,平仄严谨。获奖的对句中有: 警威凭警德,造福一方百姓安。(一等奖) 从句脚“德对辉”来看,是古声,因“德”在今声中为“平”,那么七言句的“一”古乃仄声,便犯了孤平。如以今声论,不是孤平,但“德、辉”乃平对平,亦失律。终于留下遗憾,不能忽视。 11、忌同声(同调)落脚...