戏曲周仁回府《见嫂嫂她只哭得…》唱段的戏词 戏剧文学的特点是什么?
《周仁回府》（见嫂嫂她只哭得）片段
无情棒打的我皮开肉绽，好一似觳觫羊脱离刀尖
浑身上无完肤蓬头垢面，放大声哭奔在贤妻墓前
我夫妻受尽苦保持义气，费千心设百计救人出狱
作郎官把夫人又替人死，舍已妻救人妻恩爱割离
我哭一声妻呀，我早死的兰英妻呀
咱夫妻受人之托，嫂嫂临难
是你慷慨替她一死，我只说情也尽了
义也全了，谁知哥哥回来
见面不容开口，先是一顿的饱打
打的我血肉横飞，体无完肤
是我有口不能辩，有冤无处伸了
叹人间多荆棘世途艰险，难得你贤德妻节义双全
扶正义除邪恶舍己救难，孤寂寂埋荒丘隐恨长眠
愿已偿债已还无有遗憾，问贤妻今夜晚魂归哪边
生不能常恩爱百年相伴，九泉下与贤妻共话团圆
见兄弟倒墓前魂飞魄散，声声泪滴滴血揪心裂肝
怪小老错传话祸害非浅，屈打了好兄弟冤上加冤
受苦的兄长，你们团圆了
李兰英秉侠义人神共鉴，我弟兄祭英灵跪倒墓前
今日里国贼灭消除大患，整朝纲伸正义万民心欢
贤德妻你必然心欢意满，夙愿还瞑双目含笑九泉
扩展资料：
周仁回府，秦腔传统剧目。又名《鸳鸯泪》。事见明佚名《忠义烈》传奇(又名《忠烈记》)，清朱*（左：白字、右：鹤去鸟字）、朱佐朝合作《朝阳凤》传奇，佚名小说《海公大红袍全传》、《海公小红袍全传》及废闲主人《大红袍》弹词。
《周仁回府》属于秦腔，秦腔作为一种地方文化，所以它一大的特点是所谓的唱、念全都是以陕西关中方言为基础的，同时也融人了我国汉唐时期的一些诗、词、曲的语言，这些语言特点与音乐特点相融合，共同形成了秦腔艺术独特的声腔风格，即语调高亢激昂、语音生硬、语气硬朗结实等风格。
秦腔《周仁回府》周仁唱词（全本）
第一场 托 妻
一霎时只觉得天旋地转
恨严贼逞淫威一手遮天
背地里把圣上一声瞒怨
宠奸贼害忠良不辨愚贤
老爹爹禀忠心反遭刑贬
年迈人怎经得牢狱熬煎
眼见得我一家难逃劫难
倒叫人无主意恨地怨天
兄长不必空埋怨
快逃他乡莫迟延
奉兄请上我拜见
患难之中结义难
他日平安回家转
周仁叩谢你门前
你与我胜似那同胞兄弟
同甘苦共患难生死相依
今日里暂分别托妻与你
但愿得冤能伸后会有期
第 二 场 献 杜
遭横祸举家人四处逃难
急切切辨不清东北西南
奉仁兄你今日解我危难
待日后一定要恩报恩还
行来在三岔路口细察看
布告图形贴路边
卖主求荣比屁淡
忘恩负义为作官
只要我能身荣显
哪怕世人骂祖先
第 三 场 陷 周
时运来未娶妻先得儿子
难得他性乖巧才智有余
儿说媒父娶妻也算奇事
有好儿娶娇妻心满意足
杜公子他待你恩深义广
又谁知尔竟是豺狼心肠
负情义背人恩攀附奸党
全不怕到后来天理昭彰
第 四 场 悔 路
奉承东蛮奴才报德以怨
我把你无义的贼呀
他将我推虎口进退两难
我怎忍把嫂嫂严府去献
莫奈何先把兄性命周全
这一身富贵局尽是权变
我周仁此时日今
何必要做官
这就叫为救哥哥
反害了嫂嫂
这话我向他说得去了
我周仁并非是忘恩负义
为救兄长我献他妻
这话儿向兄也说得去
我哥哥他必不怪我的
待我回上了太宁驿
倒退一步再筹思
纵然嫂嫂她愿去
哥哥回来我难辩白
我叫叫一声哥哥呀哥哥
不明真相的兄长啊
是你怎得知晓
奉承东奴才陷害于你
又将我网罗在内
严贼勒要嫂嫂做妾
吭的我无济奈间
我献了嫂嫂
才搭救你个活命 不
他必然说
我本是刑部开释
与你何干 与你何及
奉承东奴才陷害于我
你又献了我妻
我和你两个忘恩负义
的奴才罢了不成
老天爷呀
那时节我周仁满腹含冤
何人替我分辩了
他必然怀着恨将我处治
浑身有口难辩白
忘恩献嫂流后世
人人骂我无义贼
嫂嫂不到严府去
十个周仁难活一
嫂嫂若到严府去
身入虎口怎脱离
能不负哥哥托嫂意
我周仁才算是奇男子
猛然一计从心起
以李代桃杀严贼
我的妻平日里颇有义气
若叫她替嫂嫂必是去的
这便是个绝妙计
这半晌作难我为怎的
我这里回府去陈说详细
哎 哎 越罢的使不得了
数年的好夫妻怎忍割离
严年贼他逼我献嫂忘义
乌纱帽 乌纱帽
哎 难煞人了
乌纱帽压得我寸步难移
我还是这模样官戴回去
学一个贪富贵忘恩之局
做小人求荣华原为用计
她那里有来言
我便有应词
第 五 场 献 嫂
天不幸我杜门惨遭魔障
思公父念郎君挂肚牵肠
奉承东约我夫把兄探望
这时候不见回意乱心慌
怕的是患难中人心动荡
有差错难免得夫君遭殃
劝嫂嫂莫担忧愁眉展放
我夫妻定保你免遭祸殃
为搭救兄和嫂脱离魔掌
贼逼我强官戴羞愧难当
从今后随丈夫同把荣享
莫管她旁人家是福是殃
我只道奉承东良心尽丧
万不料周贤弟坏了心肠
必然是背信义贪图厚赏
耐心肠察颜色再做主张
那里来乌纱帽戴你头上
对嫂嫂和为妻细说端详
见利忘义把良心丧
投井下石坏心肠
我无福把你荣华享
今日你我两分张
妹妹莫把恶气上
天大的祸事我承当
我夫妻携手九泉往
莫因我把你们情缘伤
嫂嫂你把话错讲
他枉为男儿活世上
临难托妻跪地上
你假仁假义来承当
生死之交全不想
见利忘义助豺狼
我和贼子不一样
岂容禽兽害忠良
天哪 哎呀苍天
想我李兰英乃是
有肝胆 有志气
知人恩报人恩之人
今作禽兽之妻
难道容他乘人之危
残害忠良不成
我可莫说天哪天哪
你杀我太得绝情了
娘子节烈重义气
舍已为人义不辞
千古巾帼难伦比
羞煞周仁是男子
此一去除严贼吐此恶气
我不容贼奴才罪大恶极
回头来见官人泪下如雨
分恩爱不由人心如刀割
可怜你受贼欺茫然无计
回府来用言语来把我激
难道说你不知你妻志气
妻怎能不谅你心中委屈
非不知娘子你节烈义气
怎奈是事关天又在燃眉
今日里拼一死替嫂前去
真可算难得的巾帼须眉
第 六 场 刺 严
这半晌把人的肝胆裂碎
没奈何强装下和颜悦色
多情爱好夫妻休想再会
但不知这时候
她怎样应贼
你二人如狼狈巧设罗网
丧良心与奸贼甘作门墙
贪富贵背大恩禽兽一样
你奶奶岂容你虎狼张狂
今日里杀死你虎狼孽障
管叫你在我手命丧无常
第 七 场 起 解
风凄凄路茫茫天色昏暗
披囚衣戴镣铐发配岭南
此一去关山隔音讯绝断
但不知我的妻今在哪边
听说公子离帝京
急急忙忙来送行
猛听我妻遭横祸
好似乱箭刺心窝
奉承东忘恩献了我
周仁负义更可恶
都因你引荐贼一伙
霎时叫你命难活
奉承东周仁成结伙
陷害我夫妻入网罗
有朝一日天留我
定将二贼狗头割
8楼
第 八 场 夜 祭
两年来随兄弟东藏西躲
日隐身夜潜行受尽奔波
思官人想妹妹心中难过
孤雁哀鸣泣长空
昏沉沉更深夜已静
忽闪闪眨眼满天星
恍荡荡磷火多不变
唧唔唔鸱枭声乱鸣
弱怯怯双足多疼痛
病奄奄衣宽带又松
扑漱漱泪珠如泉涌
意悬悬心神多不宁
乱纷纷村庄犬声送
絮叨叨雄鸡报五更
痴娇娇红颜多薄命
哭啼啼不觉到天明
战兢兢过桥心惊恐
泪汪汪好似哭长城
雾腾腾望见松柏影
挣扎扎来到妹坟茔
哭妹妹叫人肝肠痛
悲凄凄力竭哭无声
嫂嫂 你快站起来
见嫂嫂直哭得悲哀伤痛
冷凄凄荒郊外哭妻几声
怒冲冲骂严年贼太暴横
偏偏的奉承东卖主求荣
咕哝哝在严府贼把计定
眼睁睁我入了贼的牢笼
闷悠悠回家说明了情景
气昂昂贤德妻巧计顿生
急忙忙改行妆要把贼哄
哗啦啦鼓乐响贼把亲迎
恨绵绵暗藏着短刀一柄
弱怯怯无气力大功难成
痛煞煞莫奈何自已刎颈
血淋淋倒在地严贼胆惊
哭贤妻哭的我悲哀伤痛
盼哥哥大功成衣锦回京
可喜国贼被参倒
祭奠夫人走一遭
满怀悲酸把坟扫
一见周仁怒火烧
咱两个今日车对了
你死我亡两开交
我骂骂一声周仁周仁呀
我把你忘恩负义的匹夫
是你那年失却饷银
遭贼陷害解京定罪
我念你忠良之后
哀求公子救你不死
公子他又与你结为
异 姓 的 兄 弟
越说越想越气愤
开言叫骂小周仁
忘恩负义心太狠
你卖友求荣居何心
老伯不必动气愤
听我把话说原因
周仁做事虽不瞑
要对天地与鬼神
我说此话你不信
事后方见人的心
做恶人必遭恶来报
天网恢恢你罪难逃
第 九 场 打 周
出奇谋平倭寇万民欢畅
奉圣命今日里凯歌还乡
杜文学在途中心如潮涨
除国贼灭奸党重振朝纲
见周仁把我的牙关咬碎
你不该驱炎附势寐奸谗
食前言背信义忘了根本
为作官献我妻坏了人伦
今日里即见面岂能容你
尘世上岂容你无义贼
第 十 场 哭 墓
无情棒打的我皮开肉绽
好一似觳觫羊脱离刀尖
浑身上无完肤蓬头垢面
放大声哭奔在贤妻墓前
我夫妻受尽苦保持义气
费千心设百计救人出狱
作郎官把夫人又替人死
舍已妻救人妻恩爱割离
我哭一声妻呀
我早死的兰英妻呀
咱夫妻受人之托
嫂 嫂 临 难
是你慷慨替她一死
我只说情也尽了
义 也 全 了
谁知哥哥回来
见面不容开口
先是一顿的饱打
打的我血肉横飞
体 无 完 肤
是我有口不能辩
有 冤 无 处 伸 了
叹人间多荆棘世途艰险
难得你贤德妻节义双全
扶正义除邪恶舍己救难
孤寂寂埋荒丘隐恨长眠
愿已偿债已还无有遗憾
问贤妻今夜晚魂归哪边
生不能常恩爱百年相伴
九泉下与贤妻共话团圆
见兄弟倒墓前魂飞魄散
声声泪滴滴血揪心裂肝
怪小老错传话祸害非浅
屈打了好兄弟冤上加冤
受 苦 的 兄 长
你 们 团 圆 了
李兰英秉侠义人神共鉴
我弟兄祭英灵跪倒墓前
今日里国贼灭消除大患
整朝纲伸正义万民心欢
贤德妻你必然心欢意满
夙愿还瞑双目含笑九泉
周仁回府，秦腔传统剧目。又名《鸳鸯泪》。事见明佚名《忠义烈》传奇(又名《忠烈记》)，清朱*（左：白字、右：鹤去鸟字）、朱佐朝合作《朝阳凤》传奇，佚名小说《海公大红袍全传》、《海公小红袍全传》及废闲主人《大红袍》弹词。
介绍
严嵩的干儿子严年垂涎于杜文学之妻，遂诬告将杜文学流放岭南。杜文学临行前将其妻跪托义弟周仁。杜文学门客封承东告密，严年赐官周仁令献其嫂，可救其兄。周仁与妻暗中计议，以其妻扮作其嫂，献与严年，并连夜携嫂出逃。妻至严府，杀严贼不成，自戕身亡。后杜文学冤雪释归，见周仁怒责。杜文学之妻出面痛说原委，真相始明。
此剧为秦腔八大本之一，系须生、正旦(后改小生、正旦)唱做工并重戏。其中有《悔路》、《夜逃》、《哭墓》等折戏可单独演出，广为流行。李云亭、刘立杰、耿善民、雒秉华、高希中、任哲中、刘建中、李爱琴、李小锋演出成名戏。二十世纪三十年代耿善民以“冷过场”的形式扮演周仁，唱腔苍凉，神态冷峻，红极一时。民国三十二年(1943)王绍猷改编本名《周仁回府》(亦称《新忠义侠》)，由陕西易俗社首演，雒秉华饰周仁，以擅唱大段哭音乱弹而名扬西安。同年任哲中得范紫东指点，将传统的周仁，由须生行改为小生行扮演，增施“耍帽翅”，“甩发”等特技，改进咬字和发声，辅以抽泣性虚字润腔，唱大段哭音乱弹，如流水呜咽，娓娓动听，名噪一时。李爱琴则一改“冷过场”形式，增强了周仁唱做的俏皮、轻巧和生活情趣，亦为一绝。同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄亦有此剧目。今存民国年间西安德华书局木刻《周仁回府》改编本及《悔路》、《回府》折戏本，民国三十八年西安同兴书局木刻《周仁回府》改编本，陕西省艺术研究所藏抄本。
见嫂嫂他直哭得悲哀伤痛，
冷凄凄荒郊外我哭妻几声。
怒冲冲骂严年贼太暴横，
偏偏的奉承东他卖主求荣。
咕隆隆在严府贼把计定，
眼睁睁我入了贼的牢笼。
闷忧忧回家来说明了情景，
气昂昂贤德妻巧计顿生。
急忙忙改行装要把贼哄。
哗啦啦鼓乐响贼把亲迎。
阴森森暗藏着短刀一柄，
懦切切无气力大功难成。
痛煞煞没奈何自己刎颈。
血淋淋倒在地严贼胆惊。
哭贤妻哭得我悲哀伤痛,
盼哥哥大功成锦衣回京。
戏剧和戏剧文学有什么区别吗？~
戏剧，指以语言、动作，舞蹈，音乐，木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。
是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事情节的一种综合艺术。 戏剧文学是供戏剧演出用的剧本，它是戏剧艺术的首要因素，是舞台演出的依据。其特征是：在一定时空内高度集中地反映社会生活；有强烈的戏剧冲突；动作化与性格化的人物语言。 戏剧文学具有两重性，一方面，它作为文学作品，应当具备一般叙事作品共同的要求，并应当具有独立的欣赏价值；
另一方面，它作为戏剧演出的基础，只有通过演出，才能表现出它的全部价值。因而，它又要受到舞台演出的制约，必须符合舞台艺术的要求。 戏剧文学为符合舞台艺术的要求，必须具有以下的其特有的特点： ①剧本的结构必须遵循空间和时间高度集中的原则； ②剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突； ③剧本主要靠人物用自己的语言和动作来表现自己的性格。 戏剧有许多种，它的分类有不同的标准。按照表现形式，它可以分为话 剧、诗剧、歌剧、舞剧、戏曲；按照内容性质，它可分为悲剧、喜剧和正剧 （即能反映悲喜等思想感情的复杂变化的戏剧）；按照题材所涉及的方面， 它可以分为现代剧、历史剧、神话剧、科学幻想剧、童话剧、儿童剧；按照 篇幅规模，它又可以分为多幕剧和独幕剧。
戏剧文学具有两重性。一方面，它作为文学作品，应当具备一般叙述性作品共同的要求，诸如塑造典型形象，揭示深刻的主题，以及结构的完整性等等，并应当具有独立的欣赏(阅读)价值。另一方面，它作为戏剧演出的基础，只有通过演出，才能表现出它的全部价值。因此，它又要受到舞台演出的制约，必须符合舞台艺术的要求。具体说，戏剧文学的特点包括集中性、舞台性、动作性三个特点。A 集中性高度的集中性，可以适应舞台演出的各种局限。人物集中。一场戏一般只着力写几个(或一两个)人物，一切可有可无的人物应略去。人物众多，笔力分散，往往会给观众一浮光掠影的印象。情节集中。剧本故事有一条最能表现主题的中心线索，构成单纯明晰的情节。剧本的分幕、分场、正是他的情节集中的具体表现。场景集中。频频换景，很难深入细致的刻画人物性格。戏剧要求一个故事一般在几个甚至一个场景里演完。B 舞台性戏剧是一种舞台艺术，它的最大特点就是舞台性。剧本虽然也以文字为其表现形式，但剧本却不以文字表现为满足。因此剧本在艺术处理的方法上，就和其他文学样式有明显的区别。比如在小说中可以用第三人称的手法，对人物、事件、环境气氛、声音动作、心理状态等，进行细致刻画和描写，甚至可以由作者出面发表议论，表达对人物的评价和态度，而在剧本中这一切都要靠人物的对话和动作来表现；在小说中可以连贯地叙述人物的行动和事件的进程，自由的描写各种场景，而戏剧则必须把发生在广阔空间和漫长时间里的事情，浓缩在几十平方米的舞台和二、三个小时的演出中。这就要求戏剧的内容高度集中，剧本的篇幅不能过长，人物不能太多，故事不宜太复杂，场景也不能有过多的变化。只有做到时间、地点和人物事件的三集中，才能使剧情主线突出，一贯到底，而不至产生庞杂、冗长、松散地的弊病。C 动作性戏剧中的一切，既然主要靠人物的行动和对话来表现，剧本就必须为人物设计出一系列鲜明深刻的戏剧动作，才能把剧本的内容形象生动的呈现于舞台。在戏剧中，动作不是日常生活的自然动作的随便应用，而是按照人物的性格特征，从生活中精心提炼出来的，是一种鲜明、精炼、含蓄、优美、能表现人物思想感情的典型化的戏剧动作。动作在戏剧中是非常重要的，没有典型化的戏剧动作，就很难推进剧情的发展，反映戏剧的矛盾冲突，塑造活生生的人物形象。
杨升娟的艺术生涯
答：而最让人感到惊奇的是，谁能知道一个襁褓之中的婴儿后来能与舞台上的著名秦腔表演艺术家，有“六龄童”美誉的李爱琴老师走得那么近！又有谁会想到十多年后的这位“秦腔神童”果真就成为李老师的关门弟子，并且两人最终结下了不解之缘。杨升娟的戏曲天赋是有目共睹的。别看她只是—个农村孩子（家住...
