男怕 夜奔 女怕 思凡 是什么意思？ 有典故吗 男怕《夜奔》，女怕《思凡》

男怕《夜奔》，女怕《思凡》”是昆曲界的一句行话。之所以这么说，是因为《夜奔》和《思凡》分别是武生和旦角最难演的戏。

二者都是昆曲，都是大段的戏只有主角一个人在台上，唱做功夫非常繁重，对演员压台的功力也很有要求。而且都有珠玉在前，一个是杨小楼的拿手戏，一个是梅兰芳早年的常演剧目。

思凡简介

清初，昆曲吸收了《孽海记》中的《思凡》与《下山》两出戏，保存原有的唱词，加入丰富的舞蹈身段和表演技巧，成为著名昆曲折子戏。

《思凡》写小尼姑色空，年幼时多病，被父母送入仙桃庵寄活。色空不耐拜佛念经的寂寞生涯，私自逃出尼庵。

全剧一人到底，身段繁重，姿态多变。前半剧以唱腔细腻及思想转变的过程为主，后半剧则着重在身段功夫，涵盖了闺门旦及贴旦的领域，一般以贴旦应工，必须要有闺门旦的含蓄。戏曲界有“男怕夜奔，女怕思凡”的说法，言该剧的难度之大。

著名学者林语堂先生在其著作《吾国与吾民》中，称赞《思凡》“其文辞堪当中国第一流作品之称而无愧色”。

人物：赵色空（旦）

情节：谓有赵氏女，自孩童之时，为父母舍入尼庵。削去八千烦恼丝，做佛门弟子。及至情窦初开，始悔空门之中，不足以结善缘，并不足以证善果。于是晨钟暮鼓，转辗愁思。礼忏唪经，反增魔道。

入夜来僧房寂寞，对此半明半灭之孤灯，更难消释。左盘算，右盘算，九转回肠：计惟觅一如意郎君，度少年大好之光阴，结我善缘，证我善果，且可举我善愿。正值庵中一切优婆塞优婆夷等，均有事他往，遂逃下山去。

以上内容参考：百度百科-思凡

《夜奔》是林冲夜奔的故事，出自《水浒记》.这是一出著名的折子戏，既讲究唱工又 讲究做工，对表演者的要求很高，是昆曲小生最难演的 一出戏，之所以说男怕夜奔是因为这出戏需要边唱边做，而且身段十分繁复，因而对演员的表演技术和功力要求很高，因此有“男怕夜奔”之说。

《思凡》出自《孽海记》，表现的是小尼姑色空对世俗生活的向 往，渴望离开寺庙，过平民生活的心理活动。因为剧 中的小尼姑手执拂尘，所以，表演者的身段需与手中 的拂尘相结合，同样对演员的即使有较高的要求，是 昆曲旦角难度最高的折子戏，故而有“女怕思凡”之说。

男怕《夜奔》，女怕《思凡》”是昆曲界的一句行话。之所以这么说，是因为《夜奔》和《思凡》分别是武生和旦角最难演的戏。二者都是昆曲，都是大段的戏只有主角一个人在台上，唱做功夫非常繁重，对演员压台的功力也很有要求。而且都有珠玉在前，一个是杨小楼的拿手戏，一个是梅兰芳早年的常演剧目。

男怕《夜奔》，女怕《思凡》”是昆曲界的一句行话。《夜奔》和《思凡》都是京昆名剧。分别是武生和旦角最难演的戏。唱做功夫非常繁重，对演员压台的功力也很有要求

京剧行话
林冲夜奔是武生戏，边打边唱，没功底唱不来
思凡要表现尼姑内心活动，旦角也要有深厚的造诣

男怕 夜奔 女怕 思凡 是什么意思？ 有典故吗~

男怕《夜奔》，女怕《思凡》”是昆曲界的一句行话。之所以这么说，是因为《夜奔》和《思凡》分别是武生和旦角最难演的戏。二者都是昆曲，都是大段的戏只有主角一个人在台上，唱做功夫非常繁重，对演员压台的功力也很有要求。而且都有珠玉在前，一个是杨小楼的拿手戏，一个是梅兰芳早年的常演剧目。

男怕《夜奔》，女怕《思凡》”是昆曲界的一句行话。之所以这么说，是因为《夜奔》和《思凡》分别是武生和旦角最难演的戏。二者都是昆曲，都是大段的戏只有主角一个人在台上，唱做功夫非常繁重，对演员压台的功力也很有要求。而且都有珠玉在前，一个是杨小楼的拿手戏，一个是梅兰芳早年的常演剧目。