我想写一部悲剧的言情小说，请大家帮个忙。 我想写一部言情小说，可是题目不知道取什么好，希望大家帮忙想下
你到底要写什么悲的，怎么个悲发，你应该自己想好我们才能给你建议。
小说构思
小说构思
因为创作当中都遇到一个思路问题，一个思维方式问题，一个作品怎么考虑，写小说与报道有什么不同，这是一个基本问题，不能不讲。我是从大家的角度来分析这个问题，这是一个可以比较说明的问题，我们想法尽量来说明一下。
第一个问题，就是小说的思路的分析。
尤其是初学者常问的，小说从哪开始。回答不一致，因人而异。有的大作家说从人物入手，这类说的是有了人物情节故事自然就出来；有一类说没有情节你写什么？主张从情节入手；又有一类说从典型场面开始，还有说从思想开始，从主题开始，另一种反对的说这是主题先行，凡是这样写是不会成功的。
那么小说到底怎么写？我们分析一下，分解之后会发现每个因素都是情感符号的片断，一个大的作品总是各方面都可能有的，不能规定必须从什么开始，但是我们可以确认确实有不同的思路。我们前辈的著名作家曾经是有过类似的运用的。
下面我把这种动作思路分为几个，一为场面，二为认识，三为细节，四为人物，五为情绪，六为情节，七为题材，八为情境，九为心理。
我想我们大概可以把这九种思路作为我们常用的思路，至少会因此而获得你自己的信心。这是我们头一部分所讲的意义。
先讲从场面出发。
一个场面成为小说想象的基础，好像不太实际，但屠格涅夫写《阿霞》，就是从场面开始。是他坐一个小船时看到一个窗口有一老妇，一位少女，突然激发了他的想象，就因此而写出了这部有名的作品。那么我们大家想一想，我们有没有这种类似的经历？如果有就是有意义的。福格纳看到一个小姑娘趴在墙头偷看她奶奶的葬礼，一边看一边对摇她在下面的弟弟讲怎么样怎么样，这样一个场面使他后来写出了著名的《喧嚣与骚动》，这也是值得我们研究的。这样的场面实际已经揭示了当时的一定的人物和人际关系，通过方方面面地联想与分析，这种固定的场景是比较鲜明和易于把握的。我们想人物可能会比较容易变幻，想情节也可能转变，而一个场面是非常直观的，富于色彩的，这就可以不断地激发作者的想象与构思。像福格纳看到小女孩看葬礼，他认为这是非常富有象征意味的，这就是生活，是思想深度，是我们与大作家的差距。福格纳说，写小说无非是围绕这样一种特定场面罗致情节，叙述……如何，作家就是要在这样的场面里用可信的程度来创作可信的作品。福格纳的小说大多数是这样通过场面来想象完成的。还有史蒂文斯写《金银岛》，写强盗与正义者之间在岛上抢夺财宝的故事。他就是有一次在海滩上和孩子玩，孩子要求讲故事，他就现编，拿纸画，边讲边画，越画越细致，人物越来越多，后来就画了许多张图，他相信这些图是真的，故事是真的，后来就写成功了。这种方法很好，一个场面可以让你有一种固定的形象，可以给你保持一种鲜明的形象思维，从场面出发，可以保持一种原始的调子和符号。像这个作品，它就有很具体的图案，布局等等，写起来非常生动。从一个场面出发，往往引起对自己过去一种生命体验的回忆，这是以自己过去的经历为基础的，但它往往需要有一个场面刺激所引起的情感想象，我们以后遇到类似的情况就不要放过，写出作品就可以写不干的作品。像马尔克斯写《枯枝败叶》时，就是因为看到一个在码头焦急地看着大海苦苦等待的形象，才引伸出了这个作品。就是这个场面给他提供了形象的思维。后面写的《百年孤独》，也是考虑很久以后，由他有一天想起小时候外祖父带他去一个仓库里看冰，见到这种神奇的叫冰的东西，他把手摸上去，当时一摸他感觉很神秘，冰是这样的啊，这简直就像魔鬼手里的一个法宝一样。他这样的体会被想起时，他觉得这个小说可以写了。就是因为他把整个作品的调子规定下来了，既现实又魔幻的调子。这些都证明了这种思路的重要。我们要对场面加以改造，但不要放过这种场面。
其次是从认识出发。
从考虑小说构思开始，是奔主题、思想意义的。这就是要研究小说的思想本质，是一种具体地认识了本质的思维方式。比如说，托尔斯泰写一个俄国地主的故事，就是因为他在高加索对地主与农民之间的关系作了很长时间的观察与思考。他的创作思路大量留在他的笔记里，他有很多东西都是从认识出发，从本质把一些事搞清楚。托马斯。曼写《远山的磨砺》，看一些理论书，谈话交换意见，养成了自己对死与病的很深刻的见解，这样再开始写小说。作家在初期时，对作品形成了初步理解，写作就是把这些思想变成形象核心，再从形象核心里生发出作品的文本。我们的学员里也有人在写部队生活当中提拔干部时一些不正之风，比如说要写这样一个小说，某干部工作好不走关系提不上去，某干部工作不好走关系就提上去……这样的现象对于托尔斯泰这类作家来说，他不会马上就写，而是会深入去琢磨，造成这种现象的根源是什么，人会在其中怎么想，在事中如何改变自己的信念和生活，想得很深入了，才去写这个题材。经过这样的认识以后，往往能把这样的题材写得更加深入。这是我们从大作家那里得来的启示。托尔斯泰写《安娜。卡列尼娜》是通过对家庭长期的研究开始的。他开始关注的并不是具体的某个人，他研究家庭，作了大量研究，之后，他遇上了作品主人翁原形的例子，才开始写。这说明有的作家从构思小说来说，是有理性渗入的，带有明显的理性的思考。这种理性的思考当然要结合形象，但我们有的学员不能研究透彻同一个题材背后具体的本质，效果就写不出来。写一个题材的意义是什么，怎样写出别人没写出的意思。要像大作家一样对生活的认识更深一点，不是题材有意思就拿来写，不能一下理解题材的价值，就必须稍微加以理解和认识之后才动手写。还有一点，就是说甚至有的作品完全是主题先行的。当然文革后批江青的主题先行，如果主题没有生活基础是不行的，如果主题错了也是不行的。比如说詹姆斯听到人家说，你就尽情地享受人生吧！他从这个思想出发，写出了著名的《使节》。还有很多作家都坚持认为自己是主题先行者，认为写作品是为了表达一个主题。确实存在这样一种写小说的思路，人家是成功的，也是大家。先有一个主题，其他故事也好人物也好都是围绕主题的，如果有生活积累，有正确的好主题，都是可以写出好作品的。反过来说，我们这样去写也不必怀疑自己。
第三种，从细节出发。
一般来讲，这个细节是作品中一种富有强力度的情感符号，作者在生活中偶尔接触到这个细节，就围绕细节展开想象，这样的思路也是存在的。
比如说普希金的《黑桃皇后》，就是一个老伯爵夫人的孩子打牌，老打老输，去跟老伯爵要钱，伯爵给他三张牌，结果一打就赢。他认为这个细节很有魔力，就写成了作品。还有《桃花扇》，就是扇面上的血像桃花的细节。还有《海鸥》，也是一个人把死海鸥扔出来威胁别人的细节。还有《木工》，是老仆人从此后再也不看主人的狗一眼，通过这一眼的细节写出了地主与奴隶的关系。还有《白毛女》，一个躲进山里没吃盐的女人白了毛发，就是一个最为重要的细节。《沂蒙颂》就是一个农村妇女解开衣襟给一个口渴的伤兵喂奶的细节，这个细节是全剧的基础，决定了全剧的分量。《幸福的黄手绢》也是生活中能看到的。所谓细节是非常有含量的一个点，这个点上人物感情人物关系都会有很突出的表现，这就是细节被发现之后的价值。你很有可能通过一个生活中非常有感情含量非常有艺术质量的细节，就一举成功。
第四种，是从人物出发。
这种容易理解，写的理论文章也最多。这种论点的意思就是要先有人，把人写出来，像砣螺一转，就动起来。人物是考虑的出发点，有几个阶段，第一是考察人物，主人公的意义，由此产生主题；二是设定不同关系的人物，展现主人公性格的机会；三是把所有人物连接起来，安排情节和动机；四是任所有设定好的人物自身线索自己去走。这是很多作家都比较赞赏的一种思路。有的作家就是从人物出发，任何情节都不考虑。像李准写《李双双》，就非常典型，最早写李双双是为了让李双双成为一个大办食堂大办公社的典型，想写一个新型农村妇女的形象，就让她办食堂，小说写出来很生动。后来改电影，办食堂在农村不适应，成了不对的事情，就把李双双办食堂改成了计工分。有一点立得住，就是李双双这个人物写得活，情节即使变了，价值仍在。有的作品在考虑时的确是先考虑人物，一般把一个人物写生动写活，成功的可靠性更大点。茅盾就是这么写，他主张别的不管，先有人物，主人公有了以后，再看他与周围其他还有什么人物可以搁进来，再看他们之间的关系，这就形成了情节，再从情节中展示各自的命运，这是很典型的一种写小说的思路， 这样写没什么问题。比如我给大家讲课，写我时，就要写几个学员，还不够，又写王祥等老师，还不够，就把我儿子老婆写进去了。我在你们面前是一副嘴脸，但在某人面前又是一副嘴脸，回家里跟老婆、孩子又是一副嘴脸，这就是表现我这个人的几个侧面。一个人跟第二个人接触是一个嘴脸，跟几个人接触都有不同的嘴脸，你就要设定他跟不同的人接触，就能表现他丰富的性格，写活这个人。茅盾就常在作品中对他写的人物进行一些刻意的安排，他从不想情节。这种办法比较正宗，也得到了很多人的首肯。但这种以人物为中心的创作慢慢少起来了，换成了一种观念，即一个小说或文学都不是以人物为中心，而是以人为中心。人物与人有什么区别呢？即只要是人，在里面起主导作用就行了。而人物必须具有丰富的性格特征，从外到内都有特色的人，要有外貌、性格、方方面面等。现在不太主张这样，只要写一个人，甚至名字都没有也可以，外貌怎样不写也可以。从头读到尾，一个人长怎么样你不一定想得出来。这是我们值得注意的一个方面。人与人有区别，不一定要像刘再复说的性格组合那种，反过来也可以。
第五种是从情绪出发。
这是指一种比较缥渺和朦胧的情绪，是一种情绪笼罩着，就想表达这种情绪。比如说《铁流》。作家是写一个红军部队撤退的血与火的故事，这个故事最早产生于很早的时候，连十月革命都没发生时，作家从高加索一个山脉上看到一个非常雄浑的壮美的场面，那种情绪激励了他一定要写一个小说写出这种情绪。当时他就怎么都想写，想不清写什么内容，就搁着。后来他想写山间的农民，后来又想写一群沿着滨海大道跑的农民，直到后来听说十月革命后红军的行动，非常精采，经过调查，就把希望写的这种情绪的主题调查了出来。这是一种写法，像《雷雨》也是，就是要表达一种像夏天一样火热的情绪。
第六种是从情节出发。
从情节出发写有很多人，有很多人只能从情节出发写，比如商业、通俗、公安题材、电视局。情节重要还是人物重要呢？毫无疑问，是人物重要。但有很多确实是从情节出发，说的是先有一个故事轮廊，再考虑由什么人来干什么事，这样写。如果有一个好的情节基础，是没有必要放弃的。也许这篇小说是从人物开始，也可以下篇从情节开始。有的作品如果没有情节推动，人物是静止的，表面的。我们有时写一个人物，情节总是不能展现魅力，这是因为编故事的能力不够。你看苔丝这个人物，一个受压迫受污辱的人物，这个人物是不错的，但这个人物不新奇，就是靠情节推动才受人同情，最后她迫不得已把亚泽杀死说明自己爱克莱尔不爱他，跟克莱尔走，正因为这样的情节，小说才说明了苔丝的性格。所以我们写小说人物光有代表性是不够的，我们有的作品写得比较简单，就是因为没有把人物通过情节充分展示到那个程度，但是到最后一看，这个作品能不能叫好，往往是在情节当中不能经受一种更严厉的考验。仅仅表现了苔丝对克莱尔的爱情让观众明白了这一点是不够的，最后只有通过这个情节才能把人物充分写到根子上。一个好作品的根本的标志就是要感动人，一定要把人感动得很强烈才成功。我们很多人能写出人物的性格，能诉诸于人的认识，却不能写出一种感动。必须要让人充分地感动，才达到文艺作品的层次。所以说一个好的文艺作品的判别仅仅凭此感动不感动一点，就可以说明问题。比如沙汀写《医生》，是听说解放前金融大乱钱不值钱时，一个医生把钱拿来做膏药卖，觉得这个很好。这就说明了情节的重要作用。但有了情节后把什么人用上去，沙汀在这方面也做了很多选择。他把这个医生设定为很吝啬的人，不舍得用钱，等钱贬值后才拿来做膏药卖。后来觉得不够味，又改了，改成一个善良的普通人，还是不够味。后又改成一个不爱钱的对统治者不满的人，后来就发挥了情节的作用，写成了一个很好的作品。这就是情节的作用，和情节的运用方式。
第七种从题材出发。
这种思路很常见。比如说武警就是从题材出发。要办一个武警班，目的是为了发挥武警题材的文学创作，来的学员多多少少是有过类似经历的武警，所以大家面临的首要的是题材的问题，不是其它问题。还有一种情况，比如说你需要写一个其它行业的作品，也没告诉你具体素材和人物，比如你写公安题材，那么就是写一个反映公安战线生活的作品，那个就叫从题材出发。可能有的人会发疑问，这样好不好？甭管它好坏，的确有人从题材出发写出了好的作品，而且从一个作家出发，他局限于自己的职业和生活，就不会是一个真正的作家。我们要主要考虑从题材出发的创作的经验。比如老舍，这样一个很有生活经验的人，他的一些著名作品就是从题材出发。如解放后政府和百姓要求他写一些解放后的新生活的作品，他就从接任务入手，写出了《龙须沟》。他实际去龙须沟才两次，后面托人了解了些情况，再翻翻材料，结果写出了伟大的作品。他从一个院子写起，也是从歌颂新社会的主题出发，这必须得承认人家的能耐。再比如意大利著名作家黑利，这个通俗作家很有本事，他有一个庞大的计划，他要写各行各业的作品，对所有感兴趣的行业全部写到。后来真的实现了，他的作品都很棒，都成了汽车业、航空业、旅馆业、银行业等行业的名篇，这就是从深入生活了解生活开始创作的一种方式。这种生活每写一部要花三年去了解行业知识，翻书本，谈话知人，广泛观察体验材料；设定环境；出现轮廓；写出作品。他每到一个行业，就广泛接触人，观察他们行业的外表、所有的语言表达特征、而且包括专门列出一些专有名词、还记住每一种物质方面包括场景的细节、详细画出每一个场景的地图，包括城市、房间平面图、街道上的树和狗等都画出来，这样一个故事就出来了。这样是很专业的，一下就能抓住特征，把握事件、语言和矛盾等，都很扎实。在这个基础上，开始出人物，出什么人物来表现行业。为此，他要写很详细的人物小传，把人的所有出生经历都安排出来，有了这样的经历，就把握了人，就像一个真人一样，写出来份量就很重。然后结构故事，而且他很善于发掘一个题材的特点。比如他写《航空港》，选择一个很有代表性的事件，就写了一个劫机事件。搞三年的积累，出这个作品，这就是一个概括能力。写武警的长篇，也应该是要有一个能非常概括武警生活的作品，也需要深入生活，不能局限于一个小小单位。不要鄙视武警题材，我们干这一行有干这一行的优点，这是你的优势。我们经常想想黑利，就能得到信心。我们可以选择一个非常典型的环境来综合反映武警的生活，那就不致于写出来都和解放军一样。比如写武警的艰苦，这样的作品很多了，就不需要。我们要研究其它军兵种写不出来的题材内容，这个题材内容本身具有的特点，能使我们看得高一点更广一点。
第八是从情境出发。
情节是指从开始到结尾，而情境是事情一发端的感觉。如果戈理的《钦差大臣》，一个假钦差到一个地方，这样一开始，就有了一个非常好的情境。比如说《死魂灵》，也是普希金给的一个题材的情境作品。《百万英磅》也是一个情境的作品。这些东西都是不寻常的东西，但很有戏剧性。所以有的作家没一个好的情境就觉得没法开始写。像张贤亮写《灵与肉》，一直没写出意思，最后跟人聊天听到去留的问题，就加入了出国还是留下的选择，获得了一个好的情境，就写成了。好多作品，如好的细节、情境都带有一定的偶然性。
第九是从心理出发。
这是指从一开始就写心理，到最后还是写心理。有一种理论，我们过去的小说表现外在的东西多，表现内在的东西少，尤其是写潜意识的东西更少，所以他们提出要转向描写相对影视所不易表达的内心。所以有的小说就强调潜意识的描写，有的还有叫什么自动写作，根本不计任何手法，信手由缰，一任写下去。这样的东西市场价值不大，但还是可以作为一种创作方式给我们提供一个可以学习其心理描写和潜意识描写的对象。
我们认识了小说创作的不同方式，牢固了我们的信心，知道了大作家创作会是一个大概的什么过程。名作家们证明了条条大路通罗马，每种创作思路都有一定的过程，我们要学习这些作家构思的过程，来形成我们创作的自觉性，这样一些创作过程是值得我们研究的，我们毕竟要师承一些东西，学习和借鉴别人的经验。
小说文本的三重技巧
小说文本的三重技巧
我以为表层把假做真，好象就是你我身边发生的事；中层把想象发挥充足，具有社会学、心理学的学案意义；底层回到生命感悟上来，说话外音、弦外音。
表层做真，话语、人物、场景要新要活起来。语言那个味，人物那个劲儿，要出来，让他们按你设计的角色理念动起来。这样比较好看。情节处理有两种路子，一是完整情节的顺序（顺倒插等）推进，单线索或多线索；二是碎片情节的再现与复合，但线条或多线条。情节的推进与叙述语言的选择密切相关，彼此制约，应多探索。所谓"叙述是一种诗性"，是讲作品的叙述方式尤其是小说的叙述方式，应从小说的味即诗性上去找，语言、事件、人物、场景、结构以及情节推进的舒缓有致找到了，小说的表层基本成功，象小说了。
中层可以理解为人生味，有学人气息或艺术水准的人生味，是对第一层的升华或提高。没有这一层，或者有这层但不够，就使小说让人觉得是个速写、毛胚。比如流露在《沉沦》中的中日矛盾的背景以及"我"在背景下的那些具体场景引发的压抑和痛苦感受；比如《祥林嫂》里鲁镇背景以及祥林嫂所承受的文化心理、社会舆论、现实生活压力，这些是小说到不到位、够不够味的关键。把第一层与第二层的结合考虑好，做充分，所写的就是小说。
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可以借鉴十八子墨的文
写小说啊，那就先理提纲吧，不要心里只有一些镜像就开始下笔，那样会很难杀青，我建议你最好先理好章节提纲，安排好每个章节的大概故事情节，并且，把结局选择好，这样你就可以从引言或者楔子开始写了。
高分寻感人的悲剧言情小说.~
两小无嫌猜
男主角：殷佑 女主角：管于悠
系列：殷族系列之四
文案：
想他堂堂俊帅无匹的狼王子，竟沦落到被叫狗狗的凄惨命运！唉！有什么办法呢？谁叫他恨死悠悠对那些阿猫阿狗的小动物又亲又搂的，只好……献出他超可爱，超无敌的元灵，让她死心塌地地只对他一个人好。但，他的悠悠偏生有本事招惹来一堆早发情的小色男，激得他不得不立下破坏她初恋大作战的计划……哇哈哈哈！作战计划——成功！再来……的难题是——怎么让感情神经迟钝的悠悠开口允诺他一辈子……
凉夏校园纪事
男主角：孟观滔、季濯宇 女主角：罗蝶起、柯盈然
系列：展锋系列之一
文案：
“展锋学园”欢迎帅哥美女、富家子弟来报考！不过，除了好看的皮相之外，请记得掂掂皮相下的斤两！就说她罗蝶起吧——虽说没啥艳惊四座的绝世容颜，可光凭她那来自校长妈妈和数学高手老爸的优良基因，不仅在学生会上呼风唤雨，更是勾动那个一星期跷六天课的未来黑社会老大一颗冷傲的心！唉！没办法，太聪明就是会有这样的麻烦！不过，他说要娶她，她就得嫁他吗？慢慢等吧！此刻她年华正青春，还有很多事没做呢！首先，当然是先算计她那世间少有的爹娘喽……
这个男人有点酷
男主角：管又寒 女主角：韩弄潮
系列：殷族系列外传之一
文案：
什么“呆呆吾徒……”！他只是生性严谨、少言少怒，又冷峻了点；生平无大志，不过是小小的誓死为神医罢了！可，他那个顽童师父，连进棺材还不忘要戏弄他一下，竟携个二十道谜题玩他……现下可热闹了！全江湖人都卯上了他那什么“百宝箱”……一个超级无聊、举世无匹的疯师父已经够他头大的了，现在又教他运气好得沾上这个不知从哪里冒出来的野丫头！不过，尽管他再酷，似乎也甩不掉这个“麻烦”了——一个美丽得很“祸水”的女孩！
暴风雨奏鸣曲
男主角：敖书允 女主角：卢晓彤
系列：沛风高中之三
文案：
虾米？！一见钟情？！
哈哈哈！那是绝对不可能发生在她身上的啦！
可谁知道，月老爷爷竟然看她这可爱善良兼无害的小女人不顺眼，
硬是让她一眼煞到那一身黑衣、黑裤，爱打架兼脾气火爆的帮派分子，
而且，只要她小小声的抗议一下下，他就会用那双冻死人的眼睛瞟她、看她，
还占有欲极强的警告她一定要做到「男人勿近」的准则，
否则，他就会强暴她？！
哼哼！他以为她是从小被吓大的吗？她才不怕他的恐吓加威胁咧！
她甚至抬头挺胸、双手扠腰，大言不惭的回他一句：到时候我会先强了你！
哇哈哈哈~~怎么样，怕了吧？
只是……她忍不住要怨叹，人长得太美也真的是一种罪过的咧！
她怎么也没想到，公司里个温柔、体贴、有气质的小工读生，
居然也会一见钟情的相中长他四岁的她，还勇敢的对她做爱的告白，
这款代志那A来发生？
每天周旋在火爆小子和温柔王子之间，唉~~害她觉得头都痛了，
她心想，如果他们是同一个人那该有多好啊……
浪漫首部曲
男主角：敖书涵 女主角：左小薰
系列：沛风高中之一
文案：
人家她就是喜欢追求刺激,才会选在迟到前的最后一秒冲进校门!
可这个怪里怪气的臭南生是见不得她滑垒成功吗?
不然,他干嘛害她在众人面前表演一招狗吃屎,摔的她满头包?
哼!好女不跟恶男斗,
人家她都小女人有大肚量的不跟他计较这么多,凡事他说了算,
他竟然还明目张胆的与她那个,还公然的跟她一起在校园里走透透,
我你咧!害大家都误以为她跟这个校园白马王子有好几腿,
而她也粉悲情的变成全校女生的公敌,
那A按呢?人家她还粉清粉纯,跟本不懂虾米叫做爱情!
可是,他却不管三七二十一的直接颁给她一面只送不卖的求爱金牌,
还大刺刺的说他要在她的屁股后面追赶跑跳碰,
拜托!她才不敢和他玩这种爱来爱去的无聊游戏,她决定只和他玩躲猫猫,
忧郁回旋曲
男主角：夏子冷 女主角：易凯琳
系列：沛风高中之二
文案：
哇你咧～～她可是轰动全班、惊动全校，最会碎碎念的超级管家婆耶！
竟然会不知道自己班上转来一个「目中无人」的酷酷大帅哥？！
嗯！为了扳回面子，顺便打发一下无聊的时间，
她决定要好好的给他「照顾照顾」，哇哈哈哈～～
可可可……可是，他他他……居然不看她、不甩她、不鸟她？！
气得她立刻「火山爆发」，在他身边敲锣打鼓的上演「全武行」，
怎知，他依然……不说话，他就是不说话？！
难不成他………他是个没有「感觉」的「死人」啊？否则怎会无动于衷咧？
而且，还语不惊人死不休的对她阴恻恻地说：「我已经ㄕˇ了。」
哇你咧～～那那那……那A按呢咧？
难道她是在光天化日、大庭广众、众目睽睽之下「活见鬼」了不成？
哼！她就不相信，凭她那三寸不烂之舌，不能把他这「死人」给说成「活人」！
嫁祸
男主角：钟尉泱 女主角：孙琳琳
系列：孙氏系列之二
文案：
孙琳琳是一只黑羊。她反骨又难缠、任性而妄为，她气死人不偿命，尤其卯上了他之后更是变本加厉……他没想过斯文的自己会和人打架，但他打了，对象是她。他没想过自律的自己会失去理智，但他就是抓狂了，对象还是她。他更是万万没想过自己会这么自找死路，但他就偏偏自找死路的——想跟她厮缠到你死我活、天荒地老的那一天。
纯属意外
男主角：李举韶 女主角：孙束雅
系列：孙氏系列之一
文案：
他们今年一十九，已婚，生有一子——意外的啦！所以呢，日子就过得好像有那么一点给它糟糕。瞧瞧这小爹地，原是俊美无比的白面书生样，却是上学念书兼打工，还得时时防范娇妻遭狼吻。再说这清纯小妈咪，为了这个“意外”的小祖宗，她是大腹便便又辍学，还要小心俊美老公有没有四处招蜂引蝶。这日子够糟了是不？但更糟的是——小俩口的浓情蜜意，竟也教人看了眼红，不拿他们的小祖宗玩玩好像会对不起他们似的；岂料，这一玩，竟玩上了社会版的头条新闻……哇哇哇！他们这是招谁惹谁了？太幸福也不行吗？
《心动没有道理》六年？他爱她爱了六年？就凭着她高中时期的一张照片，他竟深深地爱了她六年！？真是勇敢啊！这个男人……不过，算这家伙有脑筋！大夥儿拿她当哥儿们看，就他懂得欣赏她这个俊俏的美人！看来，她不爱上他，好像有点对不起他了？好吧！如果非要有个男人来爱的话，就挑他好了；虽说，她才刚认识他……只是，这到底是怎样的一个男人呢？自由保镳？黑道老大？还是大亨的儿子？管他是谁！爱上他，她的日子肯定是愈来愈有看头了！好玩……
《歪点擒郎》他说他不会吃她这根“嫩苗”解馋。有影呒？她倒觉得这个酷酷的香港仔满合她的脾胃……只消一眼，方笙就决定了！决定了——把自己刚满二十的身体奉送给他！这个人值得追来当丈夫，不管他是什么来头！呵！会顺利吗？应该会吧？截至目前为止，她还没碰到过能难倒她的事。“这件事”也不例外。
《旭日焚身》当初闲着无聊，以他的名成立了“旭日保全”，原本只想小家小业赚赚零花钱好养老，不料竟坐大到如今这般声势，还让他成了传说中神秘厉害无所不能，飞天遁地的代名词，他是不在意啦，反正那都不关他的事，但。一向狂妄的心却为眼前的一幕悸动了！只一瞬间，他就决定——要定他了！管他是男是女——呵！他是五百年前狼王殷族的首席战将？五百年前的恩怨情仇再这一世原版重现？他的“他”是小狼王恶作剧下牵的姻缘线？故事情节太复杂，却依旧阻挡不了他要攻陷他最后防线的决心——不会吧？所、有、人、都、被、骗、了？！
《交错时光的爱恋》带着梦幻的期待，
她穿越时空成为他的新娘。
活泼柔媚的她，
一再牵动他冰冷孤寂的心。
爱，弥补了千年的距离，串起彼此的心……
《巧妇伴拙夫》为什么要散尽家当、赔上仅有的老黄马来救她？呵呵！他也不知道，可能是习惯吧！算命的说，他这个人有钱也留不住，索性就拿来救人喽！不过，这姑娘怎么这等泼辣？他不过是救她出火坑嘛！怎么她还怀疑他有企图！？要她身体？他要她身体做啥？不能吃，也做不了什么工作，他还不如要一条猪……哇——这个女人真是霸道啊！年节快到了，她嫁不到老公，居然……居然要他负责？配吗？她美颜冠天下，他却是这么拙……大概配吧！她这么凶悍，他不要她，还有谁要她呢？原来，算命的没诓他，他真的讨了一个大美人媳妇。呵呵！
《亲爱的，你被我设计了！》 天地良心！要不是为了报恩，要不是为了作研究，她干嘛牺牲这么大，把自己搞得……好吧，好吧，就算还有那么一点点暗恋情愫吧！可是……十个月耶！难道他不知道怀孕很辛苦的吗？居然还可以把一张俊脸臭成那样对她！好像她偷了他什么天大的宝贝似的，从没见过像东方磊这么小气的男人！她不过就是偷了他的“种”嘛……
《潇洒出阁》她们是一对双生姊妹花，一样超水准的漂亮，一样迷死人的好看！可，除了那张酷似的娇颜之外，也不知道遗传基因在哪个环节出了差错，她们的个性竟……因此，开通明理的老爸做了开通明理的决定——老大爱书，没拿个博士，也非硕士不可；随她去吧！至于老二，他得开始替她准备嫁妆了；就等她拗完高中！可是，情况好像不是这么回事……
《长辫子精灵的情事》孟冠人不敢相信自己居然有些宠溺她，对待这个精灵的二十岁丫头！这是他三十年来第一次有这种心情。他一向坚守“保持距离”的铁律，才得以安稳惬意的生活而没有与任何女人纠缠不清——现在，他倒是主动出手了！很奇特的感觉！
《今生只为你》江青云一向讨厌雷拓。大概是因为身分悬殊——她的父母在雷家帮佣。大概是因为他太优秀——老是名列前茅；她也是，只不过是从后面倒数过来。再者，也许是因为他太受欢迎，所到之处无往不利，她也就不必再锦上添花加入捧他的行列中。所以她坚持理念：排斥他、唾弃他、贬抑他——均衡一下，以免他被捧上天，忘了他自己是谁。所以——江青云永远记得今生今世以唾弃雷拓为首要目的，至死方休。但……
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《我就是赖你，怎样？！》当混世小魔王碰上好心小女生……会发生什幺事？
叫他别混帮派？行！那他混角头总可以吧？
以为她是谁呀？！臭鸡婆到每件事都要管！
T大生，不良五专生，不配是吗？理你啊！
反正她是娶定她了！
一向只有他凶别人的份，她却比他还凶——只对凶。
唉！没辙！
谁叫她是她的保险杆！
《墨莲》她的人生原则是这样的——
只要能给她好吃、好睡的舒服日子过，其它随便你。
生活在哪里没有关系；
世界天翻地覆不必在意，有美食就行。
虽然不是一个米虫的崇拜者，
然而如果现实必须如此屈服的话，
那她也不会太过挣扎就是了，所以她同意了他的要求。
没料到，却因此成为人人唾弃的堕落恶女……
他是一个名声败坏的男人。
他的名声之坏，不仅举国皆知，还远播到海外。
他没有不敢做的事，尤其专做惹人非议的事！
别人所不敢为、不能为、不屑为之事，
他统统都做了，彻底地将名声败坏！
如果他是男人之耻，那她也该是女人之耻！
谁知，因为这个交易，他的人生彻底失控……
《何妨错到底》二十五个年头走来，没动过半点凡心，就只对她原以为她是那庶出、无举足轻重地位的私生女小可怜，没料到她的真实身分是正牌的贵族名花！他发誓不沾惹、高攀任何千金小姐的；但显然有人故意把错误讯息给了他……怎么办？这一切该死的错到无力回天了？！
《当家主母》龙家，有严重的财务问题；
龙帮，有个负债累累的帮主。
败家，是他们的宿命；
忧郁，是龙九的特质。
她喜欢浓妆艳抹；
她喜欢穿丝着锦。
她尖牙利舌；
她笑口常开。
如何证明你爱我？她问。
——你的妆如此恐怖，却吓不跑我，就是证据。
你呢？又怎么证明？他问。
——你嘴巴毒，负债多，我没嫌你，就是证据。
《怪丫头》啊……十五岁了呢！可以下山去作威作福——
呃，不是啦，是下山去见见世面了，嘻！
可，她一个女娃儿在山下能干啥活呢？让她想想……
嗯……丫鬟好像不错！有吃有住，还有得玩儿……
嗯！就先当名威风凛凛的丫头，等学会了各种手段，
日后再有机会就进宫当宫女，好好兴风作浪一番！
凭她使得一手的好毒和巧致的易容术，
嘻！她定可以把主子耍得团团转，以不负爹娘的教诲！
再来嘛，她还要找个可以“以面相许”的男人，
扛他回山上，衣锦还乡见家老！
咦？这位大哥——说她怪？
她哪怪了？她只是在想怎么把他扛回山上而已啊！
《逢魔时刻》谁来痛扁这个牛皮糖替天行道一下好吗？
世上怎会有这么无赖的男人！
没节操没志气也就算了，竟还不要脸的好吃爱玩和瞎闹！
贼溜溜的眼没一刻安定，活似一天不惹事会死。
这厢，苗疆元教倾巢要追捕他；
那厢，意外得了本捞啥子极天秘笈，成了过街老鼠。老天爷！她只是个再清白单纯不过的小女子呀！
未婚夫娶妻，新娘不是她已够惨得风云变色了，
为什么她还得跟着他大逃亡？？？
她、她……只想找个安静的地方疗伤止痛，
可那牛皮糖非但不放人，竟还敢振振有词：
“你是我的饭友，我不巴着你巴谁！”
听听！这是人话吗？！
《宝贝姐姐》她真的不是要标新立异，
没事生个娃娃来玩，……
只是……孩子的爸的身份有点小特殊，她才三缄其口吧！
可瞧瞧现在是虾米情形？
他他他……居然公然来她家讨回他的子、他的某，
而她当然也只好羞答答的……答应? ?
不过，这个男人有点番，
他不但处处表现出她是属于他的，
还鸭霸到不行，非让她事事都得听他的不可，
这……像话吗？
但她为何总是想宠着他，总是想听他的……
《一家都是宝》好嘛！她的脾气是人娇了一点点、急了一咪咪、倔了一滴滴，
那又怎样？干那些竿子打不着的「外人」屁事啊！
谁教他从小就粉「善良」的自愿做她的「洋娃娃」，
不管她怎么蹂躏、摧残，外加骑在他的头顶上，他都不会生气咩！
所以，如果真的要逮出罪魅祸首的话，那他一定是「第一名」的啦！
因此，她一直粉放心的继续「胡作非为」，压榨他、欺负他……
他都已经这么「牺牲」的当她的「玩具」，兼做「财神爷」供她读书识字了，
他干嘛还老是爱摆出一脸「哀怨」的「弃夫」样？
直说他只是高职生，配不上她这大学生，如果她爱上别人，他可以躲到一旁哭……
哇咧×××！气得老娘包袱款款，马上休学准备回去让他养到ㄕˇ！
好在「天公疼憨人」，他只不过是随随便便的唱唱歌，竟唱成了SUPER STAR！
十年风水轮流转，这会儿她反倒成了阻碍他前途的「祸水」，
害她只好再次包袱款款，挥挥衣袖，带着「小拖抽瓶」回家吃自己！
不料，只因为她「善意的谎言」，他居然就可恶的、狠心的、真的ㄕˇ给她看?!
让她又是感动、又是愧疚、又是难过的立刻演出「千里追夫」的戏码，
呜呜呜～～看他这样，害她以后再也不敢胡乱「抛弃」他了……
《一家都是宝PARTIV》不是有句俗话说：不打不相识？！
嗯，这句话说得一点都没错，她跟他就是这样认识的咩！
哦～～不是还有句俗语说：打是情、骂是爱？！
呃！她一开始确实是对他又K又扁，也没少骂了他说，
那、那……这岂不是证明了他俩根本就是姻缘天注定吗？
可当时的她，哪可能会知道啊！
她只知自己不小心跌倒在他身上，且不只跌了一次，还跟他跌得眼对眼、嘴对嘴，简直是糗到不行！
而他那个超级过分的人，居然暗示她对他“性骚扰”？！
哼！他会不会想太多了啊？
她一时被他气到理智全失，所以才会对他使用暴力咩！
更奇怪的是，虽然她是那么的想将跟他初识的画面从脑海里给“format”掉，
却没想到天偏不从人愿，他竟然敢直接找上门来……
《早安，亲爱的》自从她知道有个“爱慕者”老爱躲在墙角边画画，偶尔还会偷偷瞄她一眼，
她就对他产生了很大的好奇心；
但先说好喔！她可不是被他的美男色所吸引，
而是不小心被他眼中那很深沉的寂寞感给煞到说。
趁著今日她闲闲没事干，干脆跑到他身旁偷看一下他究竟是在画什么旷世名画？
却没料到——他画的竟然只是那种少男、少女看的漫画，
更过分的是，漫画中的女主角还是大胸脯、细腰，穿得很清凉的自己呢！
原来，不是只有她对他感到好奇，他也对她感到很好奇呢！
好吧！既然这样，她就试著跟他搭起友谊的桥梁，
在她的心中早已认定，一个会画画的男生绝对该是个“好人”、“普通人”，
呃～～除了他的身体似乎不太好之外，她跟他的恋情该是很顺利；
可她万万想不到，他其实一点都不如她以为的那么“好”、那么“普通”……
还有像《裙摆摇摇》《无敌洋娃娃》（好像是福尔摩沙系列的）；
左氏拒婚情事如《爱上樱桃滋味》等，
龙门三姝系列如《扛上坏妹子》等；
展锋系列如《凉夏校园纪事 》等；
殷族系列如《这个男人有点酷》等，
《我就是赖你，怎样》《这次来真的》，《墨莲》，
都市童话系列如《亲爱的，你被我设计了》等；
冰魄寒蝉系列如《怪丫头》等；
《小鬼跑错边》；《浪漫之心》《浪漫之夜》《早安，亲爱的》《拼命三郎》《妻奴》《偷人》《欣欣向荣》
出嫁从夫系列
一家都是宝系列
扬州三奇花系列
危情系列
十二客花图系列，（共有12，酌情自选）
女巫俱乐部系列
魔女咖啡屋系列等！！！！！！
上述小说绝对精彩，都是本人的经验之谈也是千挑万选出来的！内容有些爆笑、有些温馨，情节丰富，不容错过！在www.jjwxc.com都可以找得到哦！！
你这个简介让我想起了《绾青丝》
你可以取一个名字《描眉》
你可以换个题目，反正你可以插入一些，写女主觉得一个中意的男的必须要给自己描眉。可是帝王太骄傲。直到伤心时遇见了男主，男主就为女主描眉，说，其实你描了眉后很漂亮，女主就心动了。哭瞎眼睛后，最后一个镜头是女主拿起熟悉的描眉工具与男主一起埋进坟墓，说，xx你死后，我描眉给谁看······
你能想象那个意境吗？
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