网友普遍对陈佩斯评价较高，这是为什么？ 网友普遍对陈佩斯评价较高，这是为什么？
我觉得因为陈佩斯出身很低，没有接受过很好的教育，却凭着过人的喜剧天分，问鼎中国喜剧界泰斗的地位。
所以陈佩斯虽然有个著名演员的老爹，但可以说起步基本没沾光，反而吃了不少苦。进了八一厂，和老茂他们成了哥们，陈佩斯也一样跑龙套，演配角。老茂红的比陈佩斯早，一部《牧马人》让朱时茂拿了不少奖，也上了《大众电影》和《电影画报》的封面，那会陈小二只有羡慕的份。没办法，老茂长得帅，浓眉大眼，是那个年代的审美取向，正面人物。所以后来陈佩斯一句“没想到你老茂浓眉大眼的也叛变了”，才那么有笑果。
所以说从这个角度说，陈佩斯的起点不高，但基础非常扎实，而且受到的是系统的舞台戏剧训练，对于剧本，人物，表演，对白，形体都有自己深刻的理解，能够抓住特点，并用自己的理解，特别精准地表达出来。比如虽然他是小眼睛，加上秃头，看上去很滑稽，不像好人，但一眯缝起来，眼睛反而成了面部最突出的地方，他也很善于利用这个特点，把角色的内心演绎得活灵活现。在小品中曾经对此有过专门的表现，就是《警察与小偷》中“你怎么老是不从眼睛中间看人”。
而且我觉得从另一方面说，春节联欢晚会正在紧张的筹备当中，据调查，观众朋友特别想看到陈佩斯的出现，在陈佩斯所有的小品中，《警察与小偷》被认为是至今难以超越的经典。大家对他有怎么样的评价呢？
两年前，曾经写过一篇有关陈佩斯的文章发表在《中国周刊》，而后这两年，以记者身份参加过陈佩斯的喜剧培训班，与他本人进行了几次有关喜剧的交流。以下根据《中国周刊》刊发的那篇文章并结合最近的感受作出的回答。
陈佩斯创造了“父子情境喜剧”
1979 年的《瞧这一家子》，是陈佩斯第一次担纲主角。导演王好为这样评价陈佩斯的处女作：“有些演员是生活中闹腾，一上戏就蔫。陈佩斯反之。他不是展示了一点点喜剧才能，而是充分展示了自己的喜剧天赋。”
《瞧这一家子》是“文革”后中国第一部喜剧电影。当年拍摄时，没有任何可参照的电影和教材。在父亲陈强的督促下，陈佩斯临摹卓别林的电影。陈佩斯曾说：“我当时是为生活所迫，吃不饱饭才混进八一电影制片厂。说心里话，我没有想过当明星，也没这个概念，你说我有喜剧天分，那是骗人。”
他的第二部电影《夕照街》演一个配角，诸多待业青年中的一员，短短几场戏，他提着鸽笼，玩世不恭的“二子”形象和那一句“拜拜了，您嘞”的台词成为了电影最出彩的部分。
拍完《夕照街》后，陈强建议陈佩斯多在喜剧上下下工夫——陈佩斯最初从事喜剧的时期，“伤痕文学”正流行，他不认为这类文学不应该是社会的主流文化。《夕照街》中塑造的“二子”形象和陈强塑造的老北京形象给了他灵感，可否以爷俩为核心，再向前发展。
《父与子》、《二子开店》、《爷俩开歌厅》、《父子老爷车》这四部作品几乎是围绕着陈强父子展开：在《父与子》中，陈佩斯给父亲吃人参， 父亲吃多了，浑身发热，到处乱跑。这出戏成功地解构了父亲这个形象的严肃性和权威性。在《二子开店》中，儿子是经理，父亲是员工，一面是父子之间正常的伦理角色，一面是现实生活中上下级的关系处理……
陈佩斯分析过“二子”这一形象：身份很低，绝对的小人物，在电影中，多以单身汉的形象出现。他说：“通过父子之间的矛盾引发戏剧冲突，是当时我们唯一找到的一个喜剧结构，通过颠覆权威和伦理做戏，父亲是伦理关系中的强者，然后用弱者颠覆强者，是一个正反两面的套路。”不过这些理论，他都是后来才明白的。
整个 1980 年代，陈氏父子的电影走进了千家万户。他们为中国电影创造了一种新的喜剧模式：利用父子冲突构建喜剧情境。
“二子系列”在中国喜剧历史的地位是什么——前无古人，后无来者。
严格意义上划分，陈佩斯的父子喜剧是上个世纪三四十年代的市民喜剧。那时，中国电影是有一些描写城市底层人民生存困境的喜剧。到新中国建立后，喜剧电影出现空白，即使有，也多是歌颂性喜剧。此外，陈佩斯的喜剧并不是简单的复制老电影。他有很多新时代特征，比如高考、个体户。
“二子”系列只做了五部。没继续拍下去，是因为陈强的身体。因为“二子”，陈佩斯慢慢摸到了喜剧的门槛。尽管电影家喻户晓，但陈佩斯本人却遭遇了从艺生涯中最严厉的批评。1986 年拍摄《少爷的磨难》后，有人撰文：“陈佩斯的喜剧表演是装出来的，纯为搞笑而搞笑，很低俗。”——这也反应出整个 1980 年代，中国电影的大环境是精英文化文化，拍电影赔钱没有人批评，拍电影赚钱就受到诟病。批评者站在正剧和精英文化的立场去审视陈佩斯的喜剧。
对陈佩斯来说，这很不公平，现在回头看陈佩斯的经历，他不是一个生逢其时的喜剧演员——跟个性有关，跟他喜欢的喜剧形式也有关系。
肢体语言精准，喜剧形式高级
在陈佩斯所有的小品中，《警察与小偷》被他认为是至今难以超越的经典。陈佩斯在里面用了五六层的喜剧理论：错位，伦理，对权威警察的颠覆，小偷和警察按各自的逻辑自说自话，却又能对答如流。
陈佩斯是一个能够熟练掌握多种喜剧技巧的演员：《吃面条》中，他的“小心眼”是多吃碗面条，不是演戏；《主角和配角》中，他扮演的叛徒要反串演共产党员；《王爷与邮差》中，尊贵的王爷被卑微的邮差玩得团团转。陈佩斯在小心中非常善于使用喜剧倒置这一手法，这个手法是莫里哀戏剧里经典的“仆人戏弄主子”。
喜剧最重要的是建立了正确的喜剧关系，陈佩斯和朱时茂一正一邪，两个人物之间的对立矛盾，自然会制造出巨大的笑料。
在中国，和其他喜剧演员相比，陈佩斯对肢体语言的控制极为出色，分寸感和精确度。我们常常觉得卓别林的喜剧夸张，但并不令人反感，这就是肢体动作在喜剧中的重要性。至于喜剧可以夸张到什么程度，很难定义。要靠演员自己掌握。多一分不行，少一分不笑。表演一个动作时，节奏控制的要极为准确，否则包袱就没了。陈佩斯在这方面做得非常优秀。
另外，陈佩斯的小品很少怯口(说方言)，不拿残疾人开玩笑，基本不出现女角。他一直扮演的是不断变迁的大时代下，小人物的命运格局。细想起来，这些小品很高级。与之对比，这些年在春晚上大红大紫的赵本山，他的小品其实并不高级。
窘境技巧使用得炉火纯青
后来开始自拍自导的陈佩斯对喜剧的理解更加透彻。在《孝子贤孙伺候着》中，陈佩斯运用了伦理喜剧，误会喜剧和计谋喜剧的叠加。母亲想土葬，儿子又是干部，老舅开了纸人纸马铺子，想让外甥犯错误保住自己的生意；在《编外丈夫》中，陈佩斯尝试了错误喜剧，小官僚被免职了，不敢回家，找工作又没有一技之长。
陈佩斯有一部被低估的电影《太后吉祥》——在这部电影中，陈佩斯对喜剧技巧运用达到巅峰。他饰演的乡土医生偶然进到宫里，恰好碰到太后怀孕了，一系列阴差阳错由此展开。整个电影的设计简直是天方夜谭，陈佩斯的想象力超大。但而后的情节并不离谱，细节处理都非常人性化。陈佩斯的喜剧桥段并不是为了做而做，而是在大的叙事下正常展开。现在的很多中国喜剧电影，是演到这里就要搞笑，根本不管叙事了——好吧，又要吐槽冯小刚，冯的喜剧电影风格基本上不太管叙事，不靠逻辑和人物冲突制造喜剧桥段，靠小贫嘴和段子的拼接，这和王朔的剧本有关系，也让是很多观众误以为这就是喜剧，这点是让我很不喜欢的，难道冯的喜剧不是小品段子式的拼接吗？手法太简单了。
《太后吉祥》最经典的一个桥段是：陈佩斯饰演的郎中质问陈强饰演的王爷：“太后肚子里的孩子是不是你的，没想到你这么老还挺能干。”
这是一段把人物情境推到极致的表演，喜剧中的专业术语称为“窘境”。陈佩斯十分擅长制造窘境，他自己曾分析说：“窘境是所有人都有的。利用自身残缺、错误思想、错误意志都是窘境。喜剧的技术就是让人陷入窘境，再解脱出来。”
在分析赵本山和陈佩斯的喜剧表演有何不同时，“赵本山可能一上台就说：‘唉呀妈呀，这是怎么了？’但也许什么事情都没发生。但对陈佩斯来说，一定是真的出状况了，才会有包袱笑料。陈佩斯对人物的境遇和境遇下发生的肢体表现最感兴趣。”
只有把喜剧情境推到极致，陈佩斯的表演才能达到淋漓尽致的境界。而一般演员是演不好窘境的。
陈佩斯也有不擅长的喜剧技巧。“心理喜剧”是陈佩斯最不擅长的，心里喜剧的笑料来源于两个人之间的心理错位：大家彼此心怀鬼胎，自说自话，还能自圆其说。
喜剧演员的自我修养
最近几年，潜心做舞台剧的陈佩斯基本不出现在江湖，忙于喜剧研究和喜剧培训。只读过五年书的陈佩斯长期研究莎士比亚、莫里哀等喜剧大师的作品。他的偶像是卓别林，曾反复临摹卓别林的电影，每看一遍都“惊心动魄”。不夸张点说，陈佩斯其实就是中国版的卓别林。
不过，在网络文化泛滥和各类纯搞笑话剧的冲击下，陈佩斯的话剧也呈现出一些下滑的趋势。
对他来说，现在最大的困境是缺少一个稳定的创作团队和一位等重量的搭档。因为是民营公司，他养不起一个编剧团，无法像赵本山一样打造一个基地，用高薪留住人才。从商业模式上，陈佩斯的影视公司不像一家企业而更像一个手工作坊，一个家庭企业。
一些批评者认为陈的喜剧能力在下降，也许，他现在的作品不是中国最好的喜剧作品，但陈佩斯最令人钦佩的一点是，绝不会可怜巴巴的、无原则地向网络乞讨笑料。你可以说他老派、不机灵。但看看现在春晚小品相声，80%都是从各处揉搓揉搓就上台了。陈佩斯是自己种庄稼的人。
我也曾经跟他聊过当下的中国喜剧电影《泰囧》等等等，他几乎能一阵见血的指出问题出在哪里——前期的叙事逻辑不够严谨，导致后期笑果减弱。
另外，陈佩斯强调，喜剧的内核是悲。几乎所有的喜剧人物都有一个悲情内核，悲情是最打动人的部分。这里，他还是强调人物的情感力量，而不是满足于几句语言上的俏皮话。
遗憾的是，喜剧是一门此时此刻的艺术。通俗点说，卓别林的笑点放到当下，就不可笑了。 这也是陈佩斯留给观众最大的遗憾，1980 年代，他成长于中国的喜剧荒漠，社会环境并不认可他的喜剧方式；1990 年代，他从事电影，成立了民营电影公司，但受困于体制，又因为院线瞒报票房，负气退投身话剧；话剧是一个多苦的差事，靠一场场演出跑码头，中国的话剧大环境并不好，陈佩斯在尚未完善商业模式时很快又受到了网络速食文化的冲击
喜剧电影是冯小刚的天下，春晚小品是赵本山王朝，但拉开这两个人，发现陈佩斯站在中间，是中国喜剧历史上最不容忽视的大家。
陈佩斯谈过，自己非常喜欢卓别林在《舞台生涯》中的最后一个镜头，他说这让他真正认识到喜剧的真谛：一个伟大的日子，卓别林在舞台上完成了自己追求一生的事业，最后跳进一面大鼓。以痛苦换来了观众暴风骤雨般的掌声。
因为陈佩斯对艺术的追求和每一部小品都有着独特的演技
陈佩斯的小品我觉得我基本上都看过，算是我而是童年记忆里十大小品演员之一了吧，不光是我我全家人对他的表演天赋和演员的素质也是很肯定的，后期就没有看到过他了，也不知道是什么原因。为此，我们全家吃饭的时候还经常提到，说为什么看不到她的小品了。
陈佩斯，1954年出生，著名喜剧表演艺术家。他是著名表演艺术家陈强的儿子。上世纪80年代，他以“二子”的形象成为中国第一部喜剧二子系列。1984年至1998年，曾11次登上中央电视台春节联欢晚会舞台，成为著名喜剧演员。2001年，他转行从事戏剧表演创作和研究。他创办的大岛喜剧学院也致力于培养新的喜剧演员。
在陈佩斯的小品之中，可能从头至尾只有三四句对白，可是陈佩斯诙谐搞笑的表演依然能够让观众笑岔了气。虽然他的小品获得如此巨大的成功，但陈佩斯的追求远不止于此，他希望能让中国的喜剧走得更远，于是他毅然决然地离开了小品的舞台消失了好几年。
也正是他这种朴实的表演，一步一步的走进了千家万户的眼球之中，得到了很多人对他的认可，其实一直很希望再能看到陈老师的作品，可是很久没有再见过陈老师的新作。但是慢慢的在脑海中的记忆也是随着年龄的增长，对这位老艺术家更多了几分敬佩之情。
大家都是怎么评价我们的喜剧泰斗陈佩斯
陈佩斯创造了“父子情境喜剧”
1979年的《瞧这一家子》，是陈佩斯第一次担纲主角。导演王好为这样评价陈佩斯的处女作：“有些演员是生活中闹腾，一上戏就蔫。陈佩斯反之。他不是展示了一点点喜剧才能，而是充分展示了自己的喜剧天赋。”
他的第二部电影《夕照街》演一个配角，诸多待业青年中的一员，短短几场戏，他提着鸽笼，玩世不恭的“二子”形象和那一句“拜拜了，您嘞”的台词成为了电影最出彩的部分。
《父与子》、《二子开店》、《爷俩开歌厅》、《父子老爷车》这四部作品几乎是围绕着陈强父子展开：在《父与子》中，陈佩斯给父亲吃人参， 父亲吃多了，浑身发热，到处乱跑。这出戏成功地解构了父亲这个形象的严肃性和权威性。在《二子开店》中，儿子是经理，父亲是员工，一面是父子之间正常的伦理角色，一面是现实生活中上下级的关系处理……
陈佩斯分析过“二子“这一形象：身份很低，绝对的小人物，在电影中，多以单身汉的形象出现。他说：“通过父子之间的矛盾引发戏剧冲突，是当时我们唯一找到的一个喜剧结构，通过颠覆权威和伦理做戏，父亲是伦理关系中的强者，然后用弱者颠覆强者，是一个正反两面的套路。不过这些理论，他都是后来才明白
严格意义上划分，陈佩斯的父子喜剧是上个世纪三四十年代的市民喜剧。那时，中国电影是有一些描写城市底层人民生存困境的喜剧。到新中国建立后，喜剧电影出现空白，即使有，也多是歌颂性喜剧。此外，陈佩斯的喜剧并不是简单的复制老电影。他有很多新时代特征，比如高考、个体户。”
陈佩斯谈过，自己非常喜欢卓别林在《舞台生涯》中的最后一个镜头，他说这让他真正认识到喜剧的真谛：一个伟大的日子，卓别林在舞台上完成了自己追求一生的事业，最后跳进一面大鼓。以痛苦换来了观众暴风骤雨般的掌声。
对于二十世纪80年代的人来说，陈佩斯这个名字是家喻户晓的。提起陈佩斯的时候，肯定不能少了他的最佳搭档朱时茂，两人在第一次登上春晚，表演出他们的节目以后，就受到了观众一致的好评，他们在舞台上的那里面为大家留下了很多经典。
可以说陈佩斯在喜剧界属于泰山北斗般的存在，真正的喜剧大师。然而好景不长，因为某些原因，陈佩斯和央视春晚发生了种种矛盾，最终导致了陈佩斯和朱时茂两人就此彻底离开了春晚、离开了舞台，再也没有看到过他们两人的表演。
在他们以后，小品界又出现了很多影响挺大的明星艺人，但是陈佩斯留下的影响力还是不容小觑的，口碑更是普遍被人称赞。人们喜爱陈佩斯的原因首先是喜欢他的作品，陈佩斯和朱时茂的每部作品，给人们留下的全都是欢声笑语，他们的小品里面更注重的是细节，他们小品的剧情不会靠煽情来吸引观众，看他俩的小品只会被笑的流泪，不会因为故意煽情落泪。
陈佩斯和朱时茂的小品里，陈佩斯都是扮演的反面人物或者小人物形象，就是这样，陈佩斯却把每一个反面人物，每一个小人物都演出了其中的精髓，从外在形象、一个眼神、说的每句台词、人物的心理特征、行为举止，可以说都被陈佩斯演活了。
同时陈佩斯也是一个耿直的人，坚持自己的信念，宁为玉碎、不为瓦全，陈佩斯离开春晚以后，很多声音再说他被春晚封杀了，然而陈佩斯自己却称“是因为自己觉得春晚的氛围不再适合自己的理想了，怕工作起来得罪人而畏首畏尾，所以宁愿放弃这个在别人眼中求之不得的舞台”。也正因为陈佩斯对自己理想的执着，才更加让人佩服！
网友普遍对陈佩斯评价较高，这是为什么？~
我认为网友普遍对陈佩斯评价较高，这是因为陈佩斯前辈是有一身真本事的。陈佩斯运用了更先进的喜剧手法。1979年的《瞧这一家子》是陈佩斯的第一部主演。导演王好为这样评价陈佩斯的第一部作品：“有些演员生活嘈杂，演出时萎靡不振。
而对于陈佩斯来说，恰恰相反，他并非表现出一点喜剧天赋，而是充分展示了他自己的喜剧天赋。” 陈佩斯分析过“二子”的形象：地位很低的小人物，他们大多在电影中以单身汉的身份出现。他说：“这是我们当时发现的唯一一种通过父子矛盾引发戏剧性冲突的戏剧结构。
通过颠覆权威和伦理，父亲是伦理关系中的强者，然后又以弱者颠覆强者，这是一种正反两方面的套路。但这些理论，他都是在多年以后才明白的。严格地说，陈佩斯的父子喜剧是上世纪三四十年代的一部市民喜剧，当时的中国电影是描写城市底层民众困境的喜剧。新中国成立后，喜剧出现了空白，即使有，他们大多是歌颂型的喜剧。
此外，陈佩斯的喜剧也不仅仅是老电影的翻版。他也有许多新的时代特征，如高考，个体经营户之类的。一路走来的当下，陈佩斯从未在任何领域获奖，但得到了一切。”荣誉没有价值，”陈佩斯说，这是对艺术的崇拜。这是艺术家在艺术面前的气质、尊严、正直和基本素质。无论清白与否，艺术家们，做艺术、做法律、做规则、伸张正义、不低头，都能经得起观众的最高评价！
我觉得因为他演什么像什么，陈佩斯应该算是小品界的鼻祖，网友们对于他的评价也是颇高，“如果陈佩斯不走，就没有赵本山的今天”，这句话无疑说明陈佩斯在小品界的地位。在春晚驻扎很多年，给观众带来了很多景点的喜剧小品，《主角与配角》、《吃面条》等等，那时候他的黄金搭档是朱时茂，而且当时大众都称呼陈佩斯为“小品王”
陈佩斯太有喜剧天赋，他塑造的都是小人物，既有市井小民的狭隘、狡猾和庸俗，也有平民大众的憨厚耿直和幽默。这样的人物是接地气的，也是最能引起大家的共鸣。
但是因为版权问题，陈佩斯和朱时茂一夜之间从央视的宠儿变成了弃子。但是面对版权问题，陈佩斯和朱时茂没有选择让步，也没有选择找人疏通关系，直接选择了打官司，并最终应了官司。可是这种代价是惨痛的，他再也接不到任何演出。
令人奇怪的是像陈佩斯这样成就很高的喜剧大师，竟然从未从没有得过小品类的奖项。而他也并没有对此很在意，则是说自己是一个干净的人。曾经在一次采访中记者问到陈佩斯如何看周星驰这个人，陈佩斯说：“周星驰的电影非常好看，虽然没见过本人，但是周星驰有他自己的魅力，不然怎么会叫星爷”。随后记者又问到怎么看冯小刚的，陈佩斯只回应了两个字：“没看”。可见陈佩斯一直以来说话都是这么言辞犀利。记得有一年的窗晚是冯小刚担任总导演。他还诚心诚意的专门去邀请陈佩斯老师，不过遭到了陈佩斯的强烈拒绝。
陈佩斯称：“不是我虚伪，我是一个行得正，干净的人。放眼望去这个娱乐圈不干净的事情太多了，所以我这个人不适合在娱乐圈里呆着。”是啊，现在的娱乐圈，已经不是因为喜欢演戏而去演戏了，为了那天价的片酬，无数人消减了脑袋往里面挤，望眼望去，现在的小鲜肉虽然流量很大，但是和之前的老戏骨相比，差的太远了！
如何评价陈佩斯?
答：这两人差别大的！一正一谐，一个浓眉大眼，英气逼人，一个小眼镜尖鼻子，时不时滴溜乱转瞧人，又时不时露出一脸坏笑，这样大的反差，不仅仅让观众眼前一亮，更加奠定了老茂和陈佩斯以后的固定搭配，后来的所有作品都是这个结构，陈佩斯负责搞笑使坏下绊子，朱时茂却是一身正气，时时刻刻又防范着这个坏小子...
陈佩斯是小品的开山鼻祖,小品都进入到了怪圈,喜头悲尾的源头到底是谁...
答：但到了《戏台》可以看出，一方面佳构的精巧程度已经非常成熟，环环相扣不撒汤漏水，一方面最后将主旨扣在了艺人的艰难上，正好展现了陈佩斯“喜剧的悲剧内核”的主题，将佳构剧做出了深度，所以这两点下来，《戏台》成功了，我想，这是对陈佩斯潜心喜剧研究的最好回报。他是真爱喜剧、不爱浮华的人。陈佩斯...
如何评价陈佩斯这个人?
答：我觉得大家对陈佩斯的评价里，多多少少有一些同情成分，陈佩斯也算是敢向央视这个巨人挑战的唐吉坷德。陈佩斯的喜剧风格，和赵本山、赵丽蓉很不一样，陈的喜剧小品，形体表演占得分量很大很大，更多的是靠夸张滑稽的形体来制造幽默的效果。同样在春晚，赵本山和赵丽蓉的小品则是以语言情节为主要卖点。应该说...
陈佩斯被称为中国第一代小品王,他的哪个小品最好呢?
答：对于喜剧作品的好坏，相信不同的观众心里会有不一样的排名，在小编个人看来，陈佩斯老师最好的一个小品就是《主角与配角》。每一次看到这个小品时，我依然能够笑出声来，而在各大视频平台上也依然能够看到观众们对这个小品给出的高度评价。这个小品不仅笑料不断，令人忍俊不禁，而且还很有深度，引人...
采访陈佩斯资本是电影行业中的大恶
答：这是陈佩斯电影《爱宠大机密》中反派兔子小白的配音。(资料图)文/文文/视频给大多数人留下的印象，是春晚上贼眉鼠眼的陈小二，但现实生活中的陈佩斯是个艺术家，是个斗士。陈佩斯已经战斗了30多年。拍小东西就打春晚，拍电影就打制度。现在，离开这些地方，全身心的投入到戏剧的创作中，以局外人的身份...
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答：对于这样胜诉的官司，后来的陈佩斯说：“我不是什么斗士，千万别高抬我。我只是对错误的事情，说了个“不”字。”03可以说，两人打赢了官司之后，这场声势浩大的“封杀”就已经上演了。而且在当时的中国市场，央视的地位非常之高，也正是因为这一点，地方电视台也不再与他们合作，广电系统没有人再...
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