请问秋思的作者是什么代诗人,作者谁? 秋思的作者是谁？
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
赏析
这首诗写的是人人意中常有之事，却非人人所能道出。作客他乡，见秋风而思故里，托便人捎信。临走时怕遗漏了什么，又连忙打开看了几遍。事本子平，而一经入诗，特别是一经张籍这样的高手入诗，便臻妙境。这在诗坛上并不是常有的。
当然以家书为题材的作品，在唐诗中也不乏佳作。象岑参的《逢入京使》：“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”写作者戎马倥偬，路遇使者，托传口信以慰家人。杜甫的《春望》：“烽火连三月，家书抵万金。”写作者身陷安禄山占领下的长安，不知战乱中的家人是否安吉，切盼来书以慰远情。他们都用独特的技巧表达了思家的心情。这首诗与众不同的是寄深沉于浅淡，寓曲折于平缓，乍看起来，寥寥数语，细细吟味，却有无穷意味。
王安石《题张司业》诗说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”颇能道出这首诗的艺术风格和创作甘苦。诗以秋风起兴，这是自《诗经》以来常用的手法。秋风一起，北雁南飞，他乡羁旅，易触归思。例如刘禹锡的《秋风引》就曾说：“何处秋风至，萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。”我们再来看看诗人的历史，原来他本籍吴中(今江苏苏州)，这又使人想起晋人张翰的故事。据《晋书·张翰传》说：“因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适志，何能羁宦数千里以要名爵乎!’遂命驾而归。”张籍与张翰异代同里，且俱宦游北方。张翰因预测到齐王司马冏即将作乱，知机引退，张籍未必有什么政治上的原因，但在见秋风而思故乡这一点上，却极其相似。他虽不能象张翰那样马上“命驾而归”，但却把一腔思乡之情倾泻在纸上。这种感物缘情的创作冲动，虽然用的是传统的手法“起兴”，但其中包括如许丰富的内涵，不能不是此诗的一个特色。
第二句“欲作家书意万重”，其中的“欲”字紧承“见秋风”。原来诗人的心情是平静的，象一泓清水。秋风乍起，吹起他感情上的阵阵涟漪。行文顺畅自如，一气流贯，然而句末“意万重”三字，忽又来一个逆折，犹如书法上的无垂不缩。因此这里诗人的感情并未顺流而下，而是向更深的地方去开掘。这种手法，看似寻常，实极高超。我们细玩诗意：诗人因见秋风而生乡思，于是欲作家书，可是千言万语，又不知从何写起。“意万重”，乃是以虚带实。刘禹锡《视刀环歌》云：“今朝两相视，脉脉万重心。”“万重心”、“万重意”，俱是极言思想感情的复杂。其中究竟有多少心意，每一个有生活经验的读者，都能体会得到。因为是“意万重”，这家书怎么写呢?写了没有?作者没有明言，让读者去想象，这就叫做含蓄不尽，耐人寻味。
三、四两句，又作转折。尽管“意万重”，无从下笔，但就文意看，家书还是写了，问题在于匆匆着笔，意犹未尽。“匆匆”二字，生动如画，既写了自己一方，也反映出捎信者一方。联系下文来看，那个捎信人是在行期在即时遇到的：也许就要上马、上船，即便不象岑参与入京使“马上相逢”那样急迫，总还是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆，写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔，万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中，诗人的急遽之情，匆忙之色，栩栩然如在目前。“说不尽”三字，也与上文“意万重”紧相呼应，由于“意万重”，所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说：“首句羁人摇落之意已概见，正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’，妙更形容得出。试思如此下半首如何领起，便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头与全诗的起句，环环紧扣，首尾相应。
结句更是造语入妙，写情入微，可称一篇之警策。近人俞陛云评论说：“已作家书，而长言不尽，临发开封，极言其怀乡之切。”又说：“此类之诗，皆至性语也。”(《诗境浅说续编》)所谓“至性语”，就是说写出了最真挚的人类共有的感情，而且达于极致。在结构上，上句说“匆匆说不尽”，下句说“临发又开封”，渲染足了“匆匆”的气氛。
由于此诗艺术上取得如此杰出的成就，因此前人给予极高的评价。林昌彝《射鹰楼诗话》说：“文昌(张籍字)‘洛阳城里见秋风’一绝，七绝之绝境，盛唐人到此者亦罕，不独乐府古淡足与盛唐争衡也。”一般论者以为诗到中唐，不足与盛唐争衡。但就此诗来看，截取日常生活中一个片段，挖掘到人物感情的深处，以淡语写至情，发纤浓于简古，诗风质朴，意境浑成，称之曰“七绝之绝境”，决不为过；与盛唐名家(如前举之岑参)同类之作相比，也是毫不逊色的。张籍(768-830?)，字文昌，原籍吴郡(治今江苏苏州)，迁和州乌江(今安徽和县乌江镇)。贞元十五年进士，历太常寺太祝、国子监助教、秘书郎、国子博士、水部员外郎、主客郎中，仕终国子司业，故世称世称张水部、张司业。因家境贫困，眼疾严重，孟郊戏称“穷瞎张太祝”。与韩愈、白居易、孟郊、王建交厚。诗多反映当时社会矛盾和民生疾苦，颇得白居易推重，与王建齐名，并称“张王”。张籍诗歌创作大致有3个时期。40岁前为早期。40-50岁为中期，其优秀乐府歌行作品多作于此期。50岁后为晚期。这时生活逐渐安定，除仍写乐府歌行外，多作近体诗。他的乐府诗与王建齐名，并称“张王乐府”。诗中广泛深刻地反映了各种社会矛盾，同情人民疾苦，如《塞下曲》、《征妇怨》，另一类描绘农村风俗和生活画面，如《采莲曲》、《江南曲》。张籍乐府诗艺术成就很高，善于概括事物对立面，在数篇或一篇之中形成强烈对比，又善用素描手法，细致真实地刻画各种人物的形象。其体裁多为“即事名篇”的新乐府，有时沿用旧题也能创出新意。语言通俗浅近而又峭炼含蓄，常以口语入诗。他还着意提炼结语，达到意在言外的批判和讽刺效果。张籍的五律，不事藻饰，不假雕琢，于平易流畅之中见委婉深挚之致，对晚唐五律影响较大。上海古籍出版社有《张籍诗集》。
秋思的作者是什么代诗人，作者谁~
不知道你说的是哪首
【年代】：元
【作者】：马致远
【作品】：天净沙秋思
枯藤老树昏鸦,
小桥流水人家,
古道西风瘦马.
夕阳西下,
断肠人在天涯.
【年代】：南北朝
【作者】：萧悫
【作品】：秋思
清波收潦日,
华林鸣籁初.
芙蓉露下落,
杨柳月中疏.
燕帏缃绮被,
赵带流黄裾.
相思阻音息,
结梦感离居.
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：秋思
病眠夜少梦,闲立秋多思.
寂寞余雨晴,萧条早寒至.
鸟栖红叶树,月照青苔地.
何况镜中年,又过三十二.
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：秋思
夕照红于烧,晴空碧胜蓝.
兽形云不一,弓势月初三.
雁思来天北,砧愁满水南.
萧条秋气味,未老已深谙.
【年代】：唐
【作者】：鲍溶
【作品】：秋思
楚客秋更悲,皇皇无声地.时无无事人,我命与身异.
良时如飞鸟,回掌成故事.蹉跎秋定还,凝冽坚冰至.
人生不期老,华发谁能避.感此惜壮年,壮年少为贵.
我生虽努力,荣途难自致.徒为击角歌,且惭雕剑字.
吾师罕言命,感激潜伤思.
【年代】：唐
【作者】：杜牧
【作品】：秋思
热去解钳釱,飘萧秋半时.
微雨池塘见,好风襟袖知.
发短梳未足,枕凉闲且欹.
平生分过此,何事不参差.
【年代】：唐
【作者】：黄滔
【作品】：秋思
碧嶂猿啼夜,新秋雨霁天.
谁人爱明月,露坐洞庭船.
【年代】：唐
【作者】：李白
【作品】：秋思
春阳如昨日,碧树鸣黄鹂.芜然蕙草暮,飒尔凉风吹.
天秋木叶下,月冷莎鸡悲.坐愁群芳歇,白露凋华滋.
【年代】：唐
【作者】：李白
【作品】：秋思
燕支黄叶落,妾望自登台.海上碧云断,单于秋色来.
胡兵沙塞合,汉使玉关回.征客无归日,空悲蕙草摧.
【年代】：唐
【作者】：陆龟蒙
【作品】：秋思三首
桐露珪初落,兰风佩欲衰.不知能赋客,何似枉刀儿.
谁在嫖姚幕,能教霹雳车.至今思秃尾,无以代寒菹.
未得同齑杵,何时减药囊.莫言天帝醉,秦暴不灵长.
【年代】：唐
【作者】：马戴
【作品】：秋思二首
万木秋霖后,孤山夕照余.
田园无岁计,寒尽忆樵渔.
亭树霜霰满,野塘凫鸟多.
蕙兰不可折,楚老徒悲歌.
【年代】：唐
【作者】：武元衡
【作品】：秋思
秋室浩烟雾,风柳怨寒蜩.机杼夜声切,蕙兰芳意消.
美人湘水曲,桂楫洞庭遥.常恐时光谢,蹉跎红艳凋.
【年代】：唐
【作者】：许浑
【作品】：秋思
琪树西风枕簟秋,楚云湘水忆同游.
高歌一曲掩明镜,昨日少年今白头.
【年代】：唐
【作者】：张籍
【作品】：秋思
洛阳城里见秋风,欲作家书意万重.
复恐匆匆说不尽,行人临发又开封.
《秋思》的作者是唐代诗人张籍。
原文：
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
白话译文：客居洛阳城中，秋风惹人相思。想写一封家信，只是思绪万端，匆匆忙忙之间，如何写进情感？信差刚要上路，却又被我叫往。打开信封细看，是否还有遗漏。
出处：《秋思》出自唐代张籍的《全唐诗》。
扩展资料：
《秋思》赏析：
第一句说客居洛阳，又见秋风。平平叙事，不事渲染，却有含蕴。秋风是无形的，可闻、可触、可感，而仿佛不可见。但正如春风可以染绿大地，带来无边春色一样，秋风所包含的肃杀之气，也可使木叶黄落，百卉凋零，给自然界和人间带来一片秋光秋色、秋容秋态。
第二句紧承“见秋风”，正面写“思”字。张籍祖籍吴郡，此时客居洛阳，情况与当年的张翰相仿佛，当他“见秋风”而起乡思的时候，也许曾经联想到张翰的这段故事。但由于种种没有明言的原因，竟不能效张翰的“命驾而归”，只好修一封家书来寄托思家怀乡的感情。
第三、四两句，撇开写信的具体过程和具体内容，只剪取家书就要发出时的一个细节——“复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”诗人既因“意万重”而感到无从下笔，又因托“行人”之便捎信而无暇细加考虑，深厚丰富的情意和难以表达的矛盾，加以时间“匆匆”，竟使这封包含着千言万语的信近乎“书被催成墨未浓”了。
参考资料来源：百度百科-秋思
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