素描入门应注意的问题？ 画画初学要注意什么?
作者&投稿：锐柏 （若有异议请与网页底部的电邮联系）
如果是初学的话，建议你先去书店买些入门的书籍，在家里多做临摹，刚开始应先画一些结构素描，就是不上明暗的
｜历史渊源｜素描的概说｜素描的基本概念｜
1.历史渊源
绘画从远古时期的记实功能，至中古世纪所扮演服务宗教的角色，一直是处於附属的地位。直到文艺复兴时期，人本主义抬头，才逐渐脱离了宗教的束缚，在多位大师的经营之下，以科学的态度，严谨地讨论有关绘画的各种表现问题。自此，绘画便逐渐从附属的地位独立出来，但仍依附於封建体制下的贵族阶层。
其后，历经了几世纪的努力，及至十八世纪 ，民主风潮渐起，绘画艺术不再只是贵族专享，而逐渐扎根於民间。十九世纪下半叶 ，拜科学之赐，印象派对光与色彩终於有了革命性的发现，也由於摄影术的发明，绘画中记实功能，亦遭遇了前所未有的严厉考验，同时也揭开了本世纪现代绘画风暴的序幕。
尽管绘画的功能及角色，在过去、现在甚或未来，会不断的随著历史的脚步而有所改变，但所有的改变，只是为了反应时代，所产生的不断探索与前进，然而绘画作为沟通人类情感的本质却永远不变。摄影术愈发达，绘画记实的功能却丝毫不为所动，反而从记实的功能提升至更高的境地，愈挫愈勇，超越了原有绘画的功能与意义，不但从写实拓展到内在情感的表现，更从具象走向抽象之路，甚而从平面走出，在三度空间的表现外，注入了时间的新尝试。
而原本只是画家作画时起草之用的素描，自然也随著绘画史的发展，扮演著不同的角色。在专业绘画的领域中，素描的训练，长久以来一直受到极大的重视，但始终却默默地扮演著附属的角色。廿世纪，现代主义抬头，绘画遭遇前所未有的冲击，传统的素描，自然也无由幸免，除了其独立性早已受到质疑之外，在传统绘画中所扮演的基础角色，亦有被否定之虞。
不论素描的角色如何受到质疑，素描的存在却是事实，是基础也好，是创作也好，对一个从事绘画工作的人而言，理解素描总比争论素描来得重要些。
2.素描的概说
绘画所牵涉到的问题相当繁复，包括造形、明暗、空间、体积，及各种错综复杂的色彩关系，当进行基础绘画训练时，的确会造成学习上极大的困难，在不失绘画整体性的大原则之下，将明暗与色彩两大造形元素分项探讨，有助於学习的进行，这便是将素描个别提出的实际理由。
什麼是素描，对一位从事绘画工作的人来说，可说是再熟悉不过了，但若想为素描适切地下一定义，恐怕不是一件简单的事。 以绘画基础的角度去理解素描，侧重於基础素描的观念与实践，而非素描定义之争，因此，并无意为素描遽下定论。了解素描训练的实际存在，比讨论素描在绘画上有否存在的必要来得重要些。是单色画也好，或只是画作的草稿，学习素描最重要的是正确观念的建立，并彻底理解绘画领域中，素描所积极扮演的角色。是以，素描可以是独立的画种，也可以是彩色画作的草稿，当然，若视之为绘画学习的基础更无不可了。
十九世纪新古典主义大师安格尔便曾说过：「除了色彩，素描包含一切」，又说「素描包括了四分之三的绘画」。姑且不论这句话的绝对性如何，但以此不难窥见一代宗师，对素描与绘画之间的关系所做出的努力了。如前所述，视觉在明度与色彩的知觉基础上，辨识出对象的造形特质，而明度又是色彩的基础。因此，色彩三要素中，以明度为首，要表示某一色彩时，必先确定明度。绘画的色彩表现亦是如此。
为了理解方便，将复杂色彩关系中的明度问题提出，便是素描所要探讨的主要范畴。可以说，素描是绘画上除了色彩以外所做的最大努力。
在素描的理解中，我们可以解决许多绘画上的问题，包括明度，及明度所衍生出来有关造形、体积、质感、量感、空间等特质。除了色彩以外，这也几乎涵盖了绘画造形所有的问题了。正如欣赏一张黑白摄影作品，你将会发现，除了色彩以外，几乎可以感受到对象的完整性。若说素描是为色彩做准备，以学习的立场而言，实不为过。一旦素描的观念建立之后，再进行色彩关系的全面性理解，这应该是基础绘画最恰当的学习途径了。
3.素描的基本概念
自然界是「三度空间」的形色存在，而绘画是「平面」则是事实。从事平面创作者，必先认清这种平面与空间之间的差异性。在平面中追求三度空间的视觉效果，便足历代大师们所致力深究的「透视」法则(远近法)，即在一张平面作品上，经由透视法则的暗示，使画面产生深度的错觉。
「平面」中追求「深度」，本身是一种矛盾，因为平面永远不等於三度空间。因此，画家利用透视法则，在画面上「暗示」出立体深度效果，即使几可乱真，也只是一种「错觉」而已。事实上，再精确的描绘，甚至是一张摄影作品，「平面」是永远不争的事实。
视觉判断深度空间，除了「透视」上的造形变化之外，大多以「移动眼睛」的位置，及「双眼视差」的方式进行。
何谓「双眼视差」，当眼睛在观察某一对象时，事实上，在两只眼睛的视网膜上，呈现的是两个不同视角的影像，经由大脑的结合，产生深度的效果，特别是愈靠近眼睛的物体，双眼视差的效果更为突显。譬如将自已的食指直指双眼，左眼与右眼所看到的影像，便因视角上的差距而有所不同，不过这两个「同时」出现的不同影像，经由大脑，可以将之结合而作出判断。
再者，「移动眼睛」的观察角度，可使前后物体移动的速度不同，更是判断深度最具体的方式，尤其对远近差距大的物体，感觉更是明显。我们可以做一个简易的实验，便是左右移动你的眼睛，注视眼前的任何一件物品，如此会出现不同观察角度的影像，经由这些「先后」出现的不同影像，便能轻易对该物体的空间位置作出判断。又如乘坐火车时，放眼望去，近处的电线杆与远处的田野山峦，移动速度差距甚大。
事实上，「双眼视差」及「移动眼睛」是平面绘画所无法做到的，也许先进的科技可以轻易的解决此一难题，不过，追求深度并非绘画创作的惟一选择。 除了平面上追求空间外，画面所产生的光线效果，亦是一种暗示与错觉，画面所表现的阳光，永远不等於真实的阳光。何以然，比如一张水彩画作，画面上顶多是以白纸的白表现光源。自然光源和白纸的白，二者的亮度如何能比，但画家所能作的，便是利用明暗关系的对比法则，「暗示」出光的感觉。不只是明暗如此，色彩、体积、质量、空间感亦足如此。
绘画表现上所运用的各种「暗示」行为，即所谓绘画的「造形语言」。基础绘画便是训练学习者能理解并熟悉这些绘画语言，以期在创作表现能得到更充份的自由。 惟有确实的「理解」，才能「取舍自如」:确实的理解，便是基础训练，取舍自如，才是创作真正的目的。也就是说，「基础」学习在於取，「创作」则是可取可舍。基础的学习是为创作而准备，透过基础的学习，建立正确的观念，并培养基础的表现能力，进而再深入的探讨创作的意义。虽然过份的强调基础，很容易成为创作上的束缚，但也不可为了摆脱基础的束缚，而忽视基础学习的重要性。没有取，何来舍，取舍之间，端看学习者的态度罢了。在基础素描的学习过程中，须先建立起这种取舍的观念
基础素描，一般是通过写生的观察及练习，去理解素描所蕴含的各种观念与表现技法。而写生的对象，可以是静物，可以是风景，也可以是石膏像，经由这些对象物，素描的观念与经验才得以客观地产生流通与传达。 至於以照片或幻灯片进行基础练习，实为不安，理由何在，首先，平面的照片无法体验出三度空间(体)的视觉效果；再者，基础的学习，旨在通过写生，以培养扎实的表现能力，及敏锐的观察能力，以便日后作为创作的根基，若只是依样(形)画葫芦，那就失去基础学习的真意了。
简言之，素描主要是训练对写生形体的观察与表现，而照片只能见其平面的「形」而无法察觉其空间的「体」。我们以理性的态度去面对基础学习，更应该以感性的态度去面对创作。深人培养素描的基础能力，固然不容易，但创作时要摆脱基础的束缚，更难。因此，在培养基础素描能力的同时，要随时提醒自己，努力习得的基础能力，可能是创作时所要摆脱的，甚至是完全的舍弃。
｜铅笔｜炭笔｜色粉笔、赭红色粉笔与粉彩笔｜普通橡皮擦、可柔性软擦与擦布｜
｜其他表现媒材｜辅助工具｜
绘画创作，除了不断在表现上寻求突破外，理解与掌握材料工具的特性，亦不容轻忽。因此，有效的掌握材料工具，才能确保创作意念的自由表达，使笔能随意转，游刃而有余。否则意到笔不到，创作的意念只会平白的消耗在材料的克服上，即使有再好的构思，再强烈的表现，亦是胎死腹中。
工具材料对素描而言，只是一种手段，而非目的。在材料的选择上，不必过於拘泥，只要能符合素描学习的要求与效果，任何材料皆可运用。
1.铅笔
是素描练习上最常用的表现笔材。目前市面上的铅笔款式相当多，有木质铅笔、工程用自动铅笔、全铅笔、扁铅笔等，不一而足。款式不同是为了配合不同的需求，其所含笔心部份则大致雷同。笔心是由石墨与胶质混制而成，二者的混合比例不同，而产生不同的软硬度。通常在铅笔末端，都会以「B」(Black)及「H」(Hard)的号数标明其软硬度。「H」的号数愈高，笔心愈硬愈淡，适合精密描绘。「B」的号数愈高，笔心则愈软愈黑，较适合素描练习使用，其中2B、6B最常使用。而介於二者之间的「HB」或「F」(Firm)，因笔心软硬适中，多用於笔记书写。
◎木质铅笔
使用时必须以刀片削除外包木质部份，但避免使用美工刀，因其刀刃过於锐利，容易伤及笔心。
◎工程用自动铅笔
外加自动笔杆，并以磨芯器研磨笔心，可替换笔心的号数，使用亦极为方便。
◎全铅笔
因笔心较粗，可涂擦较大之面积，适合速写时使用，因无木质保护，容易折断，应小心使用。亦有外加自动笔杆的全铅笔可供选择。
◎扁铅笔
可快速转换粗细线条，善用此一特性，可使画面具有简洁的速度感。
2.炭笔
炭笔种类繁多，除了木炭条外，更有以炭粉加胶混制成的各类炭精笔，由於炭笔可表现出较铅笔更深的暗色调，又易於大面积涂抹，故常作为素描练习的重要笔材。
◎木炭条
1.多以柳树、樱桃等新枝烧制而成，由於采集及烧制不易，故价格较为昂贵。
2. 选择时以质地匀细、平直节少为佳。木炭条亦有粗细软硬之分，可依个人所需多加尝试。木炭条色黑质松，能快速且大面积的涂擦揩拭，适合大画面整体明暗之调整。不过因炭粉的附著力较差，完成品必须及时喷上一层固定喷胶，否则炭色极易浑浊脱落。
◎炭精笔、炭精条
皆为炭粉加胶合剂混制而成，故附著力较强，也就是较不易修改。除了黑色外，尚有白、黑褐、红褐等色制品，常用於速写。粉质的炭精笔性质类近於硬粉彩，故亦可作为粉彩画起稿施底之用。腊质炭精笔，附著力更强，涂抹更不易，画面易有乾涩之感，使用时得事先留意。
3.色粉笔、赭红色粉笔与粉彩笔
白垩是一种带有白色或灰色的有机软石。灰石，当它与水及黏合剂混合时，可制成条状及铅笔状的色粉笔，可用在色纸上加强绘画效果。白色粉笔首先被波提且利(Botticelli)、佩鲁吉诺(Perugino)、维洛及欧(Verrocchio)等画家运用在他们早期画在色纸上的金属笔画。十六世纪初，达文西(Leonardo da Vinci)在色粉笔中掺杂了铁氧化物，并引介赭红色粉笔画技法；到了十七世纪最后的几十年，色粉笔有了赭红色、深赭色、黑色、灰色。土黄色及群青色。粉彩笔则在十六世纪初出现，它们与色粉笔的浓度相似，但有一个基本不同点：色粉笔是硬的材料而粉彩笔是非常软的物质。到了十九世纪末，也出现硬粉彩笔，而窦加(Degas)是最擅於运用硬粉彩笔画出完美作品的画家。
今日，色粉笔与一些厂牌的粉彩笔实际上已无差别；柯以努提供了白色、赭红色、赭色和黑色的散装色粉笔棒与色粉笔条，同时也有一盒12色的色粉笔。这些柯以努制的色粉笔与法柏一卡斯泰尔(Faber-Castell)制的盒装72色硬粉彩笔的硬度相同。除了72色盒装的硬粉彩笔之外，法柏亦生产盒装十二支条状笔，包含灰色系与赭红色系各六支。后者是为了三色粉彩画(le dessin a trios crayons)设计，三色粉彩画在十八世纪，由华铎(Watteau)、福拉哥纳尔(Fragonard)、布雪(Boucher)等人所定名，也就是指在色纸上，混合黑色、赭红色与白色粉笔的绘画技法。
▲色粉笔 上面两盒为法柏－卡斯泰尔的色粉笔，第一盒为土黄色。
赭红色系列加白色；第二盒为灰色系列加白色及黑色。
4.普通橡皮擦、可柔性软擦与擦布
倘若取一小块软面包，然后加几滴水，用手指揉一会儿，你会得到一个软但密实的东西；用它轻轻地按压但不摩擦由铅笔或炭笔画出的色块，做部分的擦拭，如此便可以减低颜色的强度。这种原始的擦子从十五世纪开始，经过文艺复兴时期，直到十八世纪中叶麦哲伦(Magellan)发明橡皮擦为止，一直为画家们所使用，而橡皮擦在近代也被改良为塑胶橡皮擦(plastic eraser)。
橡皮擦和更现代的塑胶橡皮擦都适合用来擦去铅笔、炭铅笔、赭红色粉笔等等的痕迹。然而，在某些情况下，它们并不是作画的好工具。 用擦子作画？当然可以，对於有多种中间色调的铅笔或炭铅笔画，如肖像画，画家可以用擦子来达到打亮的效果。利用普通的橡皮擦或塑胶橡皮擦作画，你必须先将它削成斜面，使之有和铅笔一样的尖端。但是，这不是个便捷的方法，而且也会破坏橡皮擦面本身。因为如此，可揉性软擦於是出现。它和塑像用黏土有相近的黏度，可以被塑成任何形状而适合描绘。藉著抹去或开辟阴影区，它可以用来描绘点、线、星形及阳光下建筑物的亮光等等。
▲在灰色或黑色背景上描线，用普通橡皮擦或可揉性软擦皆
可，但若用的是普通橡皮擦就要削尖（图左），而可揉性
软擦具可塑性，能够被塑造成想要的形状。
5.其他表现媒材
除了铅笔、炭笔外，沾水笔、粉彩，水彩......只要能达成素描练习或创作上的要求，皆无不可，即便是其它毫不相干的材料。不过，基础素描实际上是一种观念及表现的训练，材料的选择并非首务，多以容易掌握，方便取得为原则。
◎纸
素描用纸，限制不多，各类纸张，如描图纸、宣纸、水彩纸、光面纸及各色粉彩纸，甚至纸张以外的材质皆可尝试。可依据使用的笔材及作者对材料特性的要求作为选择的依据。素描专用纸，因是棉浆制成，较木浆制纸具较长的纤维，纸质结实强韧，耐擦拭，不易起毛，且纸纹稍粗，使炭色容易附著，涂抹均匀，反而是初学者最佳的选择。
除了平滑柔软的纸，如混凝纸(papier couche)，所有种类的画纸皆适合用炭笔、炭铅笔、赭红色粉笔或粉彩笔来作画。甚至是非常平滑的纸，例如布里斯托(Blistol)， 都可以赋予作品有趣的风格和结果。然而，炭笔，炭铅笔或色粉笔画的理想画纸是中颗粒的纸，例如坎森(Canson)的Dessin J. A.画纸、或"C" A颗粒；而粗颗粒画纸，无论是选择坎森．米－田特(Canson Mi-Teintes)的白色画纸或安格 尔(Ingres)织纹纸，都是作为大型习作、 素描或绘图最好的选择。
6.辅助工具
软橡皮，在素描绘制过程中，除了具有修改错误的功能外，也能调整画面上明暗调子的强弱。不过，使用软橡皮，应先建立一个正确的观念，便是它是一支可任意捏塑的白笔，而不单只是作为修改的工具而已。
◎纸笔
可替代手指，压擦较小的面积，做细部的描绘。但容易伤及纸面纤维，不易修改，且呈现的调子稍显呆滞，切莫过度使用。其它如棉布、毛笔、细软海棉......等，可依实际需要自行发明尝试。
◎素描固定喷胶
主要由松脂混合酒精及其他溶剂制成，除固定画面上之木炭粉外，亦可保护纸面，使之不易受到沾污。若使用铅笔或炭精笔完成之作品，虽其附著力较强，但最好也能喷上一层固定胶保护画面。由於松脂及其溶剂对人体呼吸道有害，故喷胶工作最好将在户外进行，并戴上口罩。喷洒时可距画面适当距离，左右均匀喷洒，由於木炭作品炭粉极易掉落，可喷上一层后，待乾再多喷几层。切勿操之过急，喷洒过量，导致炭粉流失，炭色模糊，造成不可收拾的地步，而前功尽弃。
用炭笔、炭铅笔、赭红色粉笔或粉彩笔等作画并不稳定，而且容易因碰到纸或其它东西而被弄脏、弄模糊或被抹去。为了避免这种问题的发生，专业画家会使用以酒精和阿拉伯胶液组成的液体或是内含百分之五透明胶的溶剂(100 c.c.酒精里有5克胶)。这种溶剂以300到400毫升的喷雾剂形式在市面上贩售。当画是水平放置时，固定液可喷洒於各个作画阶段。记得在喷下一层前，要等第一层蒸发至乾才行；渐渐地在画的表面建立起细致而看不出来的保护膜。重要的是这个过程不能太快，而且画要平躺在桌上，照样可以防止炭灰飞起，并且不会让液体到处流动。另外，你也可以选择一手拿画，一手拿固定液喷洒的方式。
大体上来说，赭红色粉笔及色粉笔在遇到固定液时会变得有点暗。因此，固定液不适用於色粉笔或综合技法的绘画，特别应该要避免用於白色粉笔和蜡笔的绘画。建议是绝不要在白色蜡笔画喷上超过一层的固定液，即使是画里有些部份的定色不太理想的话，也别冒险。这个问题在粉彩画也会发生，所以固定液也别用在粉彩画上。
▲用喷雾剂(固定液)是炭笔画主要的定色法。为了防止颜色变暗
或加深，色粉笔画喷上薄薄 的一层固定液即可。
｜应用方法｜基本技法｜特殊技法｜
尖锐物可作两方面的应用：
（1）将纸刮伤起毛后。用笔侧擦纸面，这时起毛的地方便会承受较多的铅笔
粉。显出颜色较深的斑痕，可表现斑驳的质感。
（2）用尖钝物将纸壁陷下去。陷下去的地方在侧擦时承受不到铅笔粉，颜色
便显得较白。可叫来表现如细枝、小石等细小的白色物体。
铅笔粉的应用：
铅笔粉能作出大面积的平均调子，可作为画面的底色，也能作出渐层的效果，使用铅笔粉的程序为：先用刀片从铅笔上刮下铅笔粉。再用棉花或卫生纸沾铅笔粉於纸上来回涂抹。即可作出大面积的平均色面或渐层调子。
白色铅笔与色纸的综合应用：
使用色纸可以节省画底色的时间。也能增加色彩的变化。但是色纸却不能有最亮的调子。使得画面显现灰沈；这时。可用白色铅笔来补救：以色纸作底色。石墨铅笔画暗处。白色铅笔画亮处，便能修正色纸的缺点，增加作画情趣。
拓印法(Frottage)：
拓印法是超现实主义 (Surrealism)画家们常用的技法之一。是一种将纸片压在实物上，然后用铅笔拓下其凸出纹路的方法。它能作出铅笔画不出来的自然纹理。如木头、石头的纹路等等。并能提供一种极为特殊的视觉情趣。从事摩擦法时，应尽量选择薄而柔软的纸片，太硬太厚的纸片将无法清楚地拓出纹路，且应尽量用侧锋来摩擦，否则太明显的笔触将妨碍纹理的显现。
水彩颜料的辅助应用：
在已完成的铅笔画上，可涂抹一层淡淡的水彩，如此不但能保有原来的铅笔色调及笔触趣味。更能增添画面的色彩变化。使作品的表现更丰富。加水彩时，应避免过浓、过深的颜色。否则易将原稿的铅笔笔触盖掉；也不可用水彩笔作多次涂抹，以免色彩灰涩，笔触模糊。
熟练的铅笔技法应由简入难、循序渐进。基本技法可谓为铅笔画法入门，熟悉各类作法与应用，对於往后笔法的丰富化有莫大帮助；加上特殊技法
的磨练。必能使画者迈向「得心应手、挥洒自如」的境界。
技法介绍：
1.基本技法
技法是绘画的基础性工作，由於各种技法的综合应用，组合出画面上的形、色，并赋予一幅作品某种意义与生命；因此，读者在从事铅笔画的创作之前，对铅笔画的技法必须先有基本认识。
所谓的「基本技法」，是指纯粹以铅笔为主，不渗杂其他辅助工具所使用的技法；「特殊技法」则於基本技法外，亦有其他工具为主、铅笔为辅，所制造的特殊效果。
基本技法注重用笔的方法，依笔触形状(线条)，的不同，可分为以下几类：
直线笔触：
用笔时线条刻意画直，即成直线笔触。直线笔触排列整齐时，会给人一种清爽整齐的感觉，但易流於呆板，因此可适度调整线条的方向变化，以增加活泼感，却也不可过度，以免显得杂乱无章。
长三角形笔触：
下笔时力量先重渐轻或先轻渐重，都能画出细长的三角形笔触，长三角形笔触和直线笔触类似，但本身多了渐次的变化；因此，当长三角形笔触规则排列时，便能产生色彩渐变的渐层效果。
曲线笔触：
将线条弯曲即成曲线笔触。曲线具有优美、柔软的特性，比直线难控制，因此要多作练习，直到各种转折极为顺畅，才能表现曲线之美。
不规则笔触：
任意用笔涂画，即成不规则笔触。不规则笔触的应用，能增加画面的变化，使人感觉生动活泼，但也易陷入杂乱无章。
点状笔触：
利用笔尖敲点纸面，即形成点状笔触。描绘时，刻意变化用力的方向，便能产生不同形状的点状笔触；如圆形、小三角形等等，适合琐碎复杂的物体描绘。
连续笔触：
连续笔触是指以笔快速地来回绘出直线或曲线线条的笔法，由於快速来回移动，故能很快地绘出一个色面，但是较难控制线条的形状及色面的范围。 ▲基本技法
2.特殊技法
特殊技法除了铅笔之外，尚必须使用其他的辅助工具；有的是以其他工具为主，铅笔为辅；有的是以铅笔为主，其他工具为辅，或者两者相辅相成。总之，在此类技法中，其他工具占有相当重要的比例，练习时，其他辅助工具的合?使用是不可少的。以下就依使用工具与技法运作之不同，加以分类：
纸纹的应用：
作画时，纸张的选择，可使画面产生事半功倍的效果。例如：选用粗糙的纸，便可轻易作出粗糙的质感；平滑的纸则有助於笔粉的平均涂布，以增加画面的光滑感。这些都是纸纹所产生的辅助效果。
橡皮的应用：.
橡皮除了可擦去画错的部份之外，也可作为画具使用，例如：将硬橡皮削成尖棒状，或将软橡皮捏成尖细状，便可擦出细长竹线条：此外，以橡皮(软硬皆可)，轻压画面，便能产生如白云状的白色色块。只要画者肯花心思去想，橡皮定能配合个人的意思，做出所期望的效果。
擦抹技法：
擦抹技法是在画好的笔触上，以布、纸、纸笔或手指摩擦压抹的技法。由於布、纸、手指等所产生的推压作用，使铅笔粉的涂布极为平均。而达到减弱笔触痕迹。柔和调子的功能。其中布与纸适合擦抹大面积的画面；纸笔由於具有类似铅笔的尖头，适合用来擦抹小面积的画面；至於手指及橡皮的擦抹效果就显得较差，因为手的汗渍容易影响画面的效果，橡皮则很容易将笔触擦去。
尺的应用：
尺是精细描画时不可或缺的工具，例如：画建筑物、工业产品等精密的方形物体时，就必须用尺来打底稿或修正。
尖锐物的应用：
尖锐物可作两方面的应用：
(1)将纸刮伤起毛后。用笔侧擦纸面，这时起毛的地方便会承受较多的铅笔粉。显出颜色较深的斑痕，可表现斑驳的质感。
(2)用尖钝物将纸壁陷下去。陷下去的地方在侧擦时承受不到铅笔粉，颜色便显得较白。可叫来表现如细枝、小石等细小的白色物体。
铅笔粉的应用：
铅笔粉能作出大面积的平均调子，可作为画面的底色，也能作出渐层的效果，使用铅笔粉的程序为：先用刀片从铅笔上刮下铅笔粉。再用棉花或卫生纸沾铅笔粉於纸上来回涂抹。即可作出大面积的平均色面或渐层调子。
白色铅笔与色纸的综合应用：
使用色纸可以节省画底色的时间。也能增加色彩的变化。但是色纸却不能有最亮的调子。使得画面显现灰沈；这时。可用白色铅笔来补救：以色纸作底色。石墨铅笔画暗处。白色铅笔画亮处，便能修正色纸的缺点，增加作画情趣。
拓印法(Frottage)：
拓印法是超现实主义 (Surrealism)画家们常用的技法之一。是一种将纸片压在实物上，然后用铅笔拓下其凸出纹路的方法。它能作出铅笔画不出来的自然纹理。如木头、石头的纹路等等。并能提供一种极为特殊的视觉情趣。从事摩擦法时，应尽量选择薄而柔软的纸片，太硬太厚的纸片将无法清楚地拓出纹路，且应尽量用侧锋来摩擦，否则太明显的笔触将妨碍纹理的显现。
水彩颜料的辅助应用：
在已完成的铅笔画上，可涂抹一层淡淡的水彩，如此不但能保有原来的铅笔色调及笔触趣味。更能增添画面的色彩变化。使作品的表现更丰富。加水彩时，应避免过浓、过深的颜色。否则易将原稿的铅笔笔触盖掉；也不可用水彩笔作多次涂抹，以免色彩灰涩，笔触模糊。
熟练的铅笔技法应由简入难、循序渐进。基本技法可谓为铅笔画法入门，熟悉各类作法与应用，对於往后笔法的丰富化有莫大帮助；加上特殊技法
的磨练。必能使画者迈向「得心应手、挥洒自如」的境界。
｜构图｜轮廓线｜圆｜
1.构图
有了素描造形的基本认识之后，便进入了实际画面的表现问题。本书将以构图轮廓、明暗、体积、质量与空间等几个方向，分别阐述素描的具体造形表现。 首先是构图的问题。通常在画面进行的过程中。须先掌握整体的构图将描绘主题的轮廓确定出来，以利明暗、体积及空间的深人刻划。因此，构图与轮廓的掌握，可说是素描造形的初步。
进行构图之前，先要理解视觉对象、眼睛与画面三者的关系。静物写生时，通常构图是小於视野的范围，而风景写生则可移动视线，以扩大视野。此时构图的涵盖面可能会大於单一视点的视野。
简单的说，构图便是如何将表现的对象，妥善的安排在画面上，即画面的布局。从前人的作品中，的确有某些类型的构图常被运用，如S型构图、三角构图
等，甚
参考资料：http://sale.yuntech.edu.tw/arts/place/sketch/sketch.html#A1
冲到你那里最近的美术器材专卖店，买点素描纸，从笔画，透视，立方体练起（谁说非得有石膏像？你刚学就想要石膏像？），练熟了再买系统的铅笔，最好能有本好的教材，能给初学者指导和临摹的，别买国内的教材！国内的教材最大的特点就是不是给初学者看的（尽管封皮上写着入门或者轻松学XX之类的）！给你推荐个，《铅笔画技法》，中国建筑工业出版社（这个出版社出版的系列铅笔画教程“绘画技法经典译丛”都不错），当然你也可以自己找。至于你想在5年内画出像样的油画……这没有任何人能帮你，全靠你自己努力了。坚持练就会有效果，实际上你慢慢会发现，画画是很有意思的事--当然你要有足够的时间，。
补充：
邮购！这本书对初学者来说绝对比国内教材好！
素描静物的学习中有什么好的学习方法？
素描静物的学习主要在两个方面进行，一个是师学大师，一个是重视写生的重要性。师学大师主张在老师的指导下进行，并适当的把握尺度。在学习素描静物时首先眼光需要向大师及高质量作品看齐，从一开始定位就要高。
在整个素描静物的教学过程中，将不同的问题分解成四个阶段
第一阶段：正确观察方法的训练【通过明度、节奏、虚实、空间、质感、量感、整体性等联系，让学生首先掌握一个正确的观察方法】。
第二阶段：画面关系训练【这个主要解决怎样构图，怎样把握好明度关系，怎样处理好物体与周围环境的关系等一系列问题】。
第三阶段：完整性训练【这个阶段是让学生能够坚持画下去，注意用不同的明度关系来表现静物不同的转折和朝向，强调画面的完整性，前后的空间，各种对比以及画面节奏感的控制等】。
第四阶段：短期默写训练【包括构好小稿，确定画面基调，深入刻画，调整收拾等过程】。
如何分类训练不同类型的素描静物及如何控制作业量？
素描静物的分类画法：陶罐与瓦罐，注意高光和反光的刻画与纹理对体积的影响，同时要结合本身的质感与量感。金属器皿，本身形体、固有色的表现与强烈高光、反光、环境色的刻画。不同类型的衬布，主要是把握不同类型的衬布的质感与固有色的表现，布褶与花纹的表现要有体积与空间的变化。自然状态下的静物，主要是要学会对大自然的概括、加工、取舍。生活用品与文具，注意固有色的表现和背景的处理，同时要把把握石膏形体的准确性。不同质感的塑胶、皮革、布艺，画这些物体时要多去观察与比较其不规则的形状与其质感的不同。水果，固有色的表现以及结构的理解。玻璃器皿，要注意固有色的处理与周围环境色的影响，注意其透明材质的表现。
学会分质感去练习，短期重复画一类物体，几次逐个击破，比如金属练习、蔬果练习等。还有情境练习，比如以运动为题的，可以画羽毛球、矿泉水瓶、毛巾、运动服、杯子等。课程安排以写生、临摹、默写交替进行。
学习素描静物应该临摹那些作品，如何科学临摹？
一口吃不成胖子，基础阶段就要临摹基础的书本，把复杂的东西简单的分割出来学习临摹，坚持循序渐进的原则。简单的学习，针对的思考，重点的把握，还要注意临摹的时候，去记去理解，用默写来检验。画照片的时候要注意自然光线中的各个关系的对比，同时也要有选择性的学习，照片光线不会变，自然写生中光线甚至感受都是会变的，学会抓住并保持第一感觉。
临摹是让学生学会如何将显示翻译成笔触和素描关系，学会绘画的语言，通过优秀画作让他们找到标准。
首先批评一下 五行神话 的回答,长篇巨论却没有一点是针对楼主问题的解决办法,而且都是专业的解说,对于楼主更不见得会受用.纯粹COPY文章骗取积分的.
五年内要让一个没有任何美术基础的人去画一幅象样的油画,会比较仓促,而且又是业余时间来画,不见得你会画多好.可能要花更多的时间,除非这五年里面你能保持一定的量去作画,并且平时生活也有留意对美术兴趣和感觉的培养,这点会让你的画画感觉在潜移默化中达到飞跃.
1.远就远,照样去,不然找个相对近一点的美术培训班参加.再不然就是提高你交通工具的高级程度了.
2.刚开始的时候不是非得画石膏的,也可以画水果,花瓶那些,反正就是日常生活中的静物.如果是速写的话就更加灵活了,可以是街边的人物,也可以是住处周围的环境(风景速写).
石膏分为几何体石膏和头象石膏:
几何体石膏----------画几何体石膏能方便你了解空间透视,并且掌握简单的几何体刻画,等等.
头象石膏-----------为将来的真实头象打基础,这些石膏可以让你事先了解到人头的结构之类的.
3.懂绘画的朋友可以在美术培训班中结识得到,这个不能算你不去学美术的理由吧?难道你在学电脑软件开发的时候有电脑专家帮你?
1.买本入门的书..搞清楚素描的五大调子和上明暗的的先后顺序及技巧
2.买石膏几何体有步骤的书或买几何体石膏.(搞清楚明暗后先临摹或写生石膏几何体)
3.买本基础点的石膏像临摹的书或石膏像.(学素描就是要好的造型能力)
4.你要画好油画在练好素描的同时对于色彩也要有一定的掌握.(在电脑上多做些上色练习.电脑上色比手绘简单在于它不用调色)
五年时间要学好素描差不多了.你只要按上面的步骤做好了,五年油画也有一个档次了..
本人是搞美术的对于这个回答不知道你是否满意.
初学素描，应该注意些什么要点？~
｜历史渊源｜素描的概说｜素描的基本概念｜
1.历史渊源
绘画从远古时期的记实功能，至中古世纪所扮演服务宗教的角色，一直是处於附属的地位。直到文艺复兴时期，人本主义抬头，才逐渐脱离了宗教的束缚，在多位大师的经营之下，以科学的态度，严谨地讨论有关绘画的各种表现问题。自此，绘画便逐渐从附属的地位独立出来，但仍依附於封建体制下的贵族阶层。
其后，历经了几世纪的努力，及至十八世纪 ，民主风潮渐起，绘画艺术不再只是贵族专享，而逐渐扎根於民间。十九世纪下半叶 ，拜科学之赐，印象派对光与色彩终於有了革命性的发现，也由於摄影术的发明，绘画中记实功能，亦遭遇了前所未有的严厉考验，同时也揭开了本世纪现代绘画风暴的序幕。
尽管绘画的功能及角色，在过去、现在甚或未来，会不断的随著历史的脚步而有所改变，但所有的改变，只是为了反应时代，所产生的不断探索与前进，然而绘画作为沟通人类情感的本质却永远不变。摄影术愈发达，绘画记实的功能却丝毫不为所动，反而从记实的功能提升至更高的境地，愈挫愈勇，超越了原有绘画的功能与意义，不但从写实拓展到内在情感的表现，更从具象走向抽象之路，甚而从平面走出，在三度空间的表现外，注入了时间的新尝试。
而原本只是画家作画时起草之用的素描，自然也随著绘画史的发展，扮演著不同的角色。在专业绘画的领域中，素描的训练，长久以来一直受到极大的重视，但始终却默默地扮演著附属的角色。廿世纪，现代主义抬头，绘画遭遇前所未有的冲击，传统的素描，自然也无由幸免，除了其独立性早已受到质疑之外，在传统绘画中所扮演的基础角色，亦有被否定之虞。
不论素描的角色如何受到质疑，素描的存在却是事实，是基础也好，是创作也好，对一个从事绘画工作的人而言，理解素描总比争论素描来得重要些。
2.素描的概说
绘画所牵涉到的问题相当繁复，包括造形、明暗、空间、体积，及各种错综复杂的色彩关系，当进行基础绘画训练时，的确会造成学习上极大的困难，在不失绘画整体性的大原则之下，将明暗与色彩两大造形元素分项探讨，有助於学习的进行，这便是将素描个别提出的实际理由。
什麼是素描，对一位从事绘画工作的人来说，可说是再熟悉不过了，但若想为素描适切地下一定义，恐怕不是一件简单的事。 以绘画基础的角度去理解素描，侧重於基础素描的观念与实践，而非素描定义之争，因此，并无意为素描遽下定论。了解素描训练的实际存在，比讨论素描在绘画上有否存在的必要来得重要些。是单色画也好，或只是画作的草稿，学习素描最重要的是正确观念的建立，并彻底理解绘画领域中，素描所积极扮演的角色。是以，素描可以是独立的画种，也可以是彩色画作的草稿，当然，若视之为绘画学习的基础更无不可了。
十九世纪新古典主义大师安格尔便曾说过：「除了色彩，素描包含一切」，又说「素描包括了四分之三的绘画」。姑且不论这句话的绝对性如何，但以此不难窥见一代宗师，对素描与绘画之间的关系所做出的努力了。如前所述，视觉在明度与色彩的知觉基础上，辨识出对象的造形特质，而明度又是色彩的基础。因此，色彩三要素中，以明度为首，要表示某一色彩时，必先确定明度。绘画的色彩表现亦是如此。
为了理解方便，将复杂色彩关系中的明度问题提出，便是素描所要探讨的主要范畴。可以说，素描是绘画上除了色彩以外所做的最大努力。
在素描的理解中，我们可以解决许多绘画上的问题，包括明度，及明度所衍生出来有关造形、体积、质感、量感、空间等特质。除了色彩以外，这也几乎涵盖了绘画造形所有的问题了。正如欣赏一张黑白摄影作品，你将会发现，除了色彩以外，几乎可以感受到对象的完整性。若说素描是为色彩做准备，以学习的立场而言，实不为过。一旦素描的观念建立之后，再进行色彩关系的全面性理解，这应该是基础绘画最恰当的学习途径了。
3.素描的基本概念
自然界是「三度空间」的形色存在，而绘画是「平面」则是事实。从事平面创作者，必先认清这种平面与空间之间的差异性。在平面中追求三度空间的视觉效果，便足历代大师们所致力深究的「透视」法则(远近法)，即在一张平面作品上，经由透视法则的暗示，使画面产生深度的错觉。
「平面」中追求「深度」，本身是一种矛盾，因为平面永远不等於三度空间。因此，画家利用透视法则，在画面上「暗示」出立体深度效果，即使几可乱真，也只是一种「错觉」而已。事实上，再精确的描绘，甚至是一张摄影作品，「平面」是永远不争的事实。
视觉判断深度空间，除了「透视」上的造形变化之外，大多以「移动眼睛」的位置，及「双眼视差」的方式进行。
何谓「双眼视差」，当眼睛在观察某一对象时，事实上，在两只眼睛的视网膜上，呈现的是两个不同视角的影像，经由大脑的结合，产生深度的效果，特别是愈靠近眼睛的物体，双眼视差的效果更为突显。譬如将自已的食指直指双眼，左眼与右眼所看到的影像，便因视角上的差距而有所不同，不过这两个「同时」出现的不同影像，经由大脑，可以将之结合而作出判断。
再者，「移动眼睛」的观察角度，可使前后物体移动的速度不同，更是判断深度最具体的方式，尤其对远近差距大的物体，感觉更是明显。我们可以做一个简易的实验，便是左右移动你的眼睛，注视眼前的任何一件物品，如此会出现不同观察角度的影像，经由这些「先后」出现的不同影像，便能轻易对该物体的空间位置作出判断。又如乘坐火车时，放眼望去，近处的电线杆与远处的田野山峦，移动速度差距甚大。
事实上，「双眼视差」及「移动眼睛」是平面绘画所无法做到的，也许先进的科技可以轻易的解决此一难题，不过，追求深度并非绘画创作的惟一选择。 除了平面上追求空间外，画面所产生的光线效果，亦是一种暗示与错觉，画面所表现的阳光，永远不等於真实的阳光。何以然，比如一张水彩画作，画面上顶多是以白纸的白表现光源。自然光源和白纸的白，二者的亮度如何能比，但画家所能作的，便是利用明暗关系的对比法则，「暗示」出光的感觉。不只是明暗如此，色彩、体积、质量、空间感亦足如此。
绘画表现上所运用的各种「暗示」行为，即所谓绘画的「造形语言」。基础绘画便是训练学习者能理解并熟悉这些绘画语言，以期在创作表现能得到更充份的自由。 惟有确实的「理解」，才能「取舍自如」:确实的理解，便是基础训练，取舍自如，才是创作真正的目的。也就是说，「基础」学习在於取，「创作」则是可取可舍。基础的学习是为创作而准备，透过基础的学习，建立正确的观念，并培养基础的表现能力，进而再深入的探讨创作的意义。虽然过份的强调基础，很容易成为创作上的束缚，但也不可为了摆脱基础的束缚，而忽视基础学习的重要性。没有取，何来舍，取舍之间，端看学习者的态度罢了。在基础素描的学习过程中，须先建立起这种取舍的观念
基础素描，一般是通过写生的观察及练习，去理解素描所蕴含的各种观念与表现技法。而写生的对象，可以是静物，可以是风景，也可以是石膏像，经由这些对象物，素描的观念与经验才得以客观地产生流通与传达。 至於以照片或幻灯片进行基础练习，实为不安，理由何在，首先，平面的照片无法体验出三度空间(体)的视觉效果；再者，基础的学习，旨在通过写生，以培养扎实的表现能力，及敏锐的观察能力，以便日后作为创作的根基，若只是依样(形)画葫芦，那就失去基础学习的真意了。
简言之，素描主要是训练对写生形体的观察与表现，而照片只能见其平面的「形」而无法察觉其空间的「体」。我们以理性的态度去面对基础学习，更应该以感性的态度去面对创作。深人培养素描的基础能力，固然不容易，但创作时要摆脱基础的束缚，更难。因此，在培养基础素描能力的同时，要随时提醒自己，努力习得的基础能力，可能是创作时所要摆脱的，甚至是完全的舍弃。
｜铅笔｜炭笔｜色粉笔、赭红色粉笔与粉彩笔｜普通橡皮擦、可柔性软擦与擦布｜
｜其他表现媒材｜辅助工具｜
绘画创作，除了不断在表现上寻求突破外，理解与掌握材料工具的特性，亦不容轻忽。因此，有效的掌握材料工具，才能确保创作意念的自由表达，使笔能随意转，游刃而有余。否则意到笔不到，创作的意念只会平白的消耗在材料的克服上，即使有再好的构思，再强烈的表现，亦是胎死腹中。
工具材料对素描而言，只是一种手段，而非目的。在材料的选择上，不必过於拘泥，只要能符合素描学习的要求与效果，任何材料皆可运用。
1.铅笔
是素描练习上最常用的表现笔材。目前市面上的铅笔款式相当多，有木质铅笔、工程用自动铅笔、全铅笔、扁铅笔等，不一而足。款式不同是为了配合不同的需求，其所含笔心部份则大致雷同。笔心是由石墨与胶质混制而成，二者的混合比例不同，而产生不同的软硬度。通常在铅笔末端，都会以「B」(Black)及「H」(Hard)的号数标明其软硬度。「H」的号数愈高，笔心愈硬愈淡，适合精密描绘。「B」的号数愈高，笔心则愈软愈黑，较适合素描练习使用，其中2B、6B最常使用。而介於二者之间的「HB」或「F」(Firm)，因笔心软硬适中，多用於笔记书写。
◎木质铅笔
使用时必须以刀片削除外包木质部份，但避免使用美工刀，因其刀刃过於锐利，容易伤及笔心。
◎工程用自动铅笔
外加自动笔杆，并以磨芯器研磨笔心，可替换笔心的号数，使用亦极为方便。
◎全铅笔
因笔心较粗，可涂擦较大之面积，适合速写时使用，因无木质保护，容易折断，应小心使用。亦有外加自动笔杆的全铅笔可供选择。
◎扁铅笔
可快速转换粗细线条，善用此一特性，可使画面具有简洁的速度感。
2.炭笔
炭笔种类繁多，除了木炭条外，更有以炭粉加胶混制成的各类炭精笔，由於炭笔可表现出较铅笔更深的暗色调，又易於大面积涂抹，故常作为素描练习的重要笔材。
◎木炭条
1.多以柳树、樱桃等新枝烧制而成，由於采集及烧制不易，故价格较为昂贵。
2. 选择时以质地匀细、平直节少为佳。木炭条亦有粗细软硬之分，可依个人所需多加尝试。木炭条色黑质松，能快速且大面积的涂擦揩拭，适合大画面整体明暗之调整。不过因炭粉的附著力较差，完成品必须及时喷上一层固定喷胶，否则炭色极易浑浊脱落。
◎炭精笔、炭精条
皆为炭粉加胶合剂混制而成，故附著力较强，也就是较不易修改。除了黑色外，尚有白、黑褐、红褐等色制品，常用於速写。粉质的炭精笔性质类近於硬粉彩，故亦可作为粉彩画起稿施底之用。腊质炭精笔，附著力更强，涂抹更不易，画面易有乾涩之感，使用时得事先留意。
3.色粉笔、赭红色粉笔与粉彩笔
白垩是一种带有白色或灰色的有机软石。灰石，当它与水及黏合剂混合时，可制成条状及铅笔状的色粉笔，可用在色纸上加强绘画效果。白色粉笔首先被波提且利(Botticelli)、佩鲁吉诺(Perugino)、维洛及欧(Verrocchio)等画家运用在他们早期画在色纸上的金属笔画。十六世纪初，达文西(Leonardo da Vinci)在色粉笔中掺杂了铁氧化物，并引介赭红色粉笔画技法；到了十七世纪最后的几十年，色粉笔有了赭红色、深赭色、黑色、灰色。土黄色及群青色。粉彩笔则在十六世纪初出现，它们与色粉笔的浓度相似，但有一个基本不同点：色粉笔是硬的材料而粉彩笔是非常软的物质。到了十九世纪末，也出现硬粉彩笔，而窦加(Degas)是最擅於运用硬粉彩笔画出完美作品的画家。
今日，色粉笔与一些厂牌的粉彩笔实际上已无差别；柯以努提供了白色、赭红色、赭色和黑色的散装色粉笔棒与色粉笔条，同时也有一盒12色的色粉笔。这些柯以努制的色粉笔与法柏一卡斯泰尔(Faber-Castell)制的盒装72色硬粉彩笔的硬度相同。除了72色盒装的硬粉彩笔之外，法柏亦生产盒装十二支条状笔，包含灰色系与赭红色系各六支。后者是为了三色粉彩画(le dessin a trios crayons)设计，三色粉彩画在十八世纪，由华铎(Watteau)、福拉哥纳尔(Fragonard)、布雪(Boucher)等人所定名，也就是指在色纸上，混合黑色、赭红色与白色粉笔的绘画技法。
▲色粉笔 上面两盒为法柏－卡斯泰尔的色粉笔，第一盒为土黄色。
赭红色系列加白色；第二盒为灰色系列加白色及黑色。
4.普通橡皮擦、可柔性软擦与擦布
倘若取一小块软面包，然后加几滴水，用手指揉一会儿，你会得到一个软但密实的东西；用它轻轻地按压但不摩擦由铅笔或炭笔画出的色块，做部分的擦拭，如此便可以减低颜色的强度。这种原始的擦子从十五世纪开始，经过文艺复兴时期，直到十八世纪中叶麦哲伦(Magellan)发明橡皮擦为止，一直为画家们所使用，而橡皮擦在近代也被改良为塑胶橡皮擦(plastic eraser)。
橡皮擦和更现代的塑胶橡皮擦都适合用来擦去铅笔、炭铅笔、赭红色粉笔等等的痕迹。然而，在某些情况下，它们并不是作画的好工具。 用擦子作画？当然可以，对於有多种中间色调的铅笔或炭铅笔画，如肖像画，画家可以用擦子来达到打亮的效果。利用普通的橡皮擦或塑胶橡皮擦作画，你必须先将它削成斜面，使之有和铅笔一样的尖端。但是，这不是个便捷的方法，而且也会破坏橡皮擦面本身。因为如此，可揉性软擦於是出现。它和塑像用黏土有相近的黏度，可以被塑成任何形状而适合描绘。藉著抹去或开辟阴影区，它可以用来描绘点、线、星形及阳光下建筑物的亮光等等。
▲在灰色或黑色背景上描线，用普通橡皮擦或可揉性软擦皆
可，但若用的是普通橡皮擦就要削尖（图左），而可揉性
软擦具可塑性，能够被塑造成想要的形状。
5.其他表现媒材
除了铅笔、炭笔外，沾水笔、粉彩，水彩......只要能达成素描练习或创作上的要求，皆无不可，即便是其它毫不相干的材料。不过，基础素描实际上是一种观念及表现的训练，材料的选择并非首务，多以容易掌握，方便取得为原则。
◎纸
素描用纸，限制不多，各类纸张，如描图纸、宣纸、水彩纸、光面纸及各色粉彩纸，甚至纸张以外的材质皆可尝试。可依据使用的笔材及作者对材料特性的要求作为选择的依据。素描专用纸，因是棉浆制成，较木浆制纸具较长的纤维，纸质结实强韧，耐擦拭，不易起毛，且纸纹稍粗，使炭色容易附著，涂抹均匀，反而是初学者最佳的选择。
除了平滑柔软的纸，如混凝纸(papier couche)，所有种类的画纸皆适合用炭笔、炭铅笔、赭红色粉笔或粉彩笔来作画。甚至是非常平滑的纸，例如布里斯托(Blistol)， 都可以赋予作品有趣的风格和结果。然而，炭笔，炭铅笔或色粉笔画的理想画纸是中颗粒的纸，例如坎森(Canson)的Dessin J. A.画纸、或"C" A颗粒；而粗颗粒画纸，无论是选择坎森．米－田特(Canson Mi-Teintes)的白色画纸或安格 尔(Ingres)织纹纸，都是作为大型习作、 素描或绘图最好的选择。
6.辅助工具
软橡皮，在素描绘制过程中，除了具有修改错误的功能外，也能调整画面上明暗调子的强弱。不过，使用软橡皮，应先建立一个正确的观念，便是它是一支可任意捏塑的白笔，而不单只是作为修改的工具而已。
◎纸笔
可替代手指，压擦较小的面积，做细部的描绘。但容易伤及纸面纤维，不易修改，且呈现的调子稍显呆滞，切莫过度使用。其它如棉布、毛笔、细软海棉......等，可依实际需要自行发明尝试。
◎素描固定喷胶
主要由松脂混合酒精及其他溶剂制成，除固定画面上之木炭粉外，亦可保护纸面，使之不易受到沾污。若使用铅笔或炭精笔完成之作品，虽其附著力较强，但最好也能喷上一层固定胶保护画面。由於松脂及其溶剂对人体呼吸道有害，故喷胶工作最好将在户外进行，并戴上口罩。喷洒时可距画面适当距离，左右均匀喷洒，由於木炭作品炭粉极易掉落，可喷上一层后，待乾再多喷几层。切勿操之过急，喷洒过量，导致炭粉流失，炭色模糊，造成不可收拾的地步，而前功尽弃。
用炭笔、炭铅笔、赭红色粉笔或粉彩笔等作画并不稳定，而且容易因碰到纸或其它东西而被弄脏、弄模糊或被抹去。为了避免这种问题的发生，专业画家会使用以酒精和阿拉伯胶液组成的液体或是内含百分之五透明胶的溶剂(100 c.c.酒精里有5克胶)。这种溶剂以300到400毫升的喷雾剂形式在市面上贩售。当画是水平放置时，固定液可喷洒於各个作画阶段。记得在喷下一层前，要等第一层蒸发至乾才行；渐渐地在画的表面建立起细致而看不出来的保护膜。重要的是这个过程不能太快，而且画要平躺在桌上，照样可以防止炭灰飞起，并且不会让液体到处流动。另外，你也可以选择一手拿画，一手拿固定液喷洒的方式。
大体上来说，赭红色粉笔及色粉笔在遇到固定液时会变得有点暗。因此，固定液不适用於色粉笔或综合技法的绘画，特别应该要避免用於白色粉笔和蜡笔的绘画。建议是绝不要在白色蜡笔画喷上超过一层的固定液，即使是画里有些部份的定色不太理想的话，也别冒险。这个问题在粉彩画也会发生，所以固定液也别用在粉彩画上。
▲用喷雾剂(固定液)是炭笔画主要的定色法。为了防止颜色变暗
或加深，色粉笔画喷上薄薄 的一层固定液即可。
｜应用方法｜基本技法｜特殊技法｜
尖锐物可作两方面的应用：
（1）将纸刮伤起毛后。用笔侧擦纸面，这时起毛的地方便会承受较多的铅笔
粉。显出颜色较深的斑痕，可表现斑驳的质感。
（2）用尖钝物将纸壁陷下去。陷下去的地方在侧擦时承受不到铅笔粉，颜色
便显得较白。可叫来表现如细枝、小石等细小的白色物体。
铅笔粉的应用：
铅笔粉能作出大面积的平均调子，可作为画面的底色，也能作出渐层的效果，使用铅笔粉的程序为：先用刀片从铅笔上刮下铅笔粉。再用棉花或卫生纸沾铅笔粉於纸上来回涂抹。即可作出大面积的平均色面或渐层调子。
白色铅笔与色纸的综合应用：
使用色纸可以节省画底色的时间。也能增加色彩的变化。但是色纸却不能有最亮的调子。使得画面显现灰沈；这时。可用白色铅笔来补救：以色纸作底色。石墨铅笔画暗处。白色铅笔画亮处，便能修正色纸的缺点，增加作画情趣。
拓印法(Frottage)：
拓印法是超现实主义 (Surrealism)画家们常用的技法之一。是一种将纸片压在实物上，然后用铅笔拓下其凸出纹路的方法。它能作出铅笔画不出来的自然纹理。如木头、石头的纹路等等。并能提供一种极为特殊的视觉情趣。从事摩擦法时，应尽量选择薄而柔软的纸片，太硬太厚的纸片将无法清楚地拓出纹路，且应尽量用侧锋来摩擦，否则太明显的笔触将妨碍纹理的显现。
水彩颜料的辅助应用：
在已完成的铅笔画上，可涂抹一层淡淡的水彩，如此不但能保有原来的铅笔色调及笔触趣味。更能增添画面的色彩变化。使作品的表现更丰富。加水彩时，应避免过浓、过深的颜色。否则易将原稿的铅笔笔触盖掉；也不可用水彩笔作多次涂抹，以免色彩灰涩，笔触模糊。
熟练的铅笔技法应由简入难、循序渐进。基本技法可谓为铅笔画法入门，熟悉各类作法与应用，对於往后笔法的丰富化有莫大帮助；加上特殊技法
的磨练。必能使画者迈向「得心应手、挥洒自如」的境界。
技法介绍：
1.基本技法
技法是绘画的基础性工作，由於各种技法的综合应用，组合出画面上的形、色，并赋予一幅作品某种意义与生命；因此，读者在从事铅笔画的创作之前，对铅笔画的技法必须先有基本认识。
所谓的「基本技法」，是指纯粹以铅笔为主，不渗杂其他辅助工具所使用的技法；「特殊技法」则於基本技法外，亦有其他工具为主、铅笔为辅，所制造的特殊效果。
基本技法注重用笔的方法，依笔触形状(线条)，的不同，可分为以下几类：
直线笔触：
用笔时线条刻意画直，即成直线笔触。直线笔触排列整齐时，会给人一种清爽整齐的感觉，但易流於呆板，因此可适度调整线条的方向变化，以增加活泼感，却也不可过度，以免显得杂乱无章。
长三角形笔触：
下笔时力量先重渐轻或先轻渐重，都能画出细长的三角形笔触，长三角形笔触和直线笔触类似，但本身多了渐次的变化；因此，当长三角形笔触规则排列时，便能产生色彩渐变的渐层效果。
曲线笔触：
将线条弯曲即成曲线笔触。曲线具有优美、柔软的特性，比直线难控制，因此要多作练习，直到各种转折极为顺畅，才能表现曲线之美。
不规则笔触：
任意用笔涂画，即成不规则笔触。不规则笔触的应用，能增加画面的变化，使人感觉生动活泼，但也易陷入杂乱无章。
点状笔触：
利用笔尖敲点纸面，即形成点状笔触。描绘时，刻意变化用力的方向，便能产生不同形状的点状笔触；如圆形、小三角形等等，适合琐碎复杂的物体描绘。
连续笔触：
连续笔触是指以笔快速地来回绘出直线或曲线线条的笔法，由於快速来回移动，故能很快地绘出一个色面，但是较难控制线条的形状及色面的范围。 ▲基本技法
2.特殊技法
特殊技法除了铅笔之外，尚必须使用其他的辅助工具；有的是以其他工具为主，铅笔为辅；有的是以铅笔为主，其他工具为辅，或者两者相辅相成。总之，在此类技法中，其他工具占有相当重要的比例，练习时，其他辅助工具的合?使用是不可少的。以下就依使用工具与技法运作之不同，加以分类：
纸纹的应用：
作画时，纸张的选择，可使画面产生事半功倍的效果。例如：选用粗糙的纸，便可轻易作出粗糙的质感；平滑的纸则有助於笔粉的平均涂布，以增加画面的光滑感。这些都是纸纹所产生的辅助效果。
橡皮的应用：.
橡皮除了可擦去画错的部份之外，也可作为画具使用，例如：将硬橡皮削成尖棒状，或将软橡皮捏成尖细状，便可擦出细长竹线条：此外，以橡皮(软硬皆可)，轻压画面，便能产生如白云状的白色色块。只要画者肯花心思去想，橡皮定能配合个人的意思，做出所期望的效果。
擦抹技法：
擦抹技法是在画好的笔触上，以布、纸、纸笔或手指摩擦压抹的技法。由於布、纸、手指等所产生的推压作用，使铅笔粉的涂布极为平均。而达到减弱笔触痕迹。柔和调子的功能。其中布与纸适合擦抹大面积的画面；纸笔由於具有类似铅笔的尖头，适合用来擦抹小面积的画面；至於手指及橡皮的擦抹效果就显得较差，因为手的汗渍容易影响画面的效果，橡皮则很容易将笔触擦去。
尺的应用：
尺是精细描画时不可或缺的工具，例如：画建筑物、工业产品等精密的方形物体时，就必须用尺来打底稿或修正。
尖锐物的应用：
尖锐物可作两方面的应用：
(1)将纸刮伤起毛后。用笔侧擦纸面，这时起毛的地方便会承受较多的铅笔粉。显出颜色较深的斑痕，可表现斑驳的质感。
(2)用尖钝物将纸壁陷下去。陷下去的地方在侧擦时承受不到铅笔粉，颜色便显得较白。可叫来表现如细枝、小石等细小的白色物体。
铅笔粉的应用：
铅笔粉能作出大面积的平均调子，可作为画面的底色，也能作出渐层的效果，使用铅笔粉的程序为：先用刀片从铅笔上刮下铅笔粉。再用棉花或卫生纸沾铅笔粉於纸上来回涂抹。即可作出大面积的平均色面或渐层调子。
白色铅笔与色纸的综合应用：
使用色纸可以节省画底色的时间。也能增加色彩的变化。但是色纸却不能有最亮的调子。使得画面显现灰沈；这时。可用白色铅笔来补救：以色纸作底色。石墨铅笔画暗处。白色铅笔画亮处，便能修正色纸的缺点，增加作画情趣。
拓印法(Frottage)：
拓印法是超现实主义 (Surrealism)画家们常用的技法之一。是一种将纸片压在实物上，然后用铅笔拓下其凸出纹路的方法。它能作出铅笔画不出来的自然纹理。如木头、石头的纹路等等。并能提供一种极为特殊的视觉情趣。从事摩擦法时，应尽量选择薄而柔软的纸片，太硬太厚的纸片将无法清楚地拓出纹路，且应尽量用侧锋来摩擦，否则太明显的笔触将妨碍纹理的显现。
水彩颜料的辅助应用：
在已完成的铅笔画上，可涂抹一层淡淡的水彩，如此不但能保有原来的铅笔色调及笔触趣味。更能增添画面的色彩变化。使作品的表现更丰富。加水彩时，应避免过浓、过深的颜色。否则易将原稿的铅笔笔触盖掉；也不可用水彩笔作多次涂抹，以免色彩灰涩，笔触模糊。
熟练的铅笔技法应由简入难、循序渐进。基本技法可谓为铅笔画法入门，熟悉各类作法与应用，对於往后笔法的丰富化有莫大帮助；加上特殊技法
的磨练。必能使画者迈向「得心应手、挥洒自如」的境界。
｜构图｜轮廓线｜圆｜
1.构图
有了素描造形的基本认识之后，便进入了实际画面的表现问题。本书将以构图轮廓、明暗、体积、质量与空间等几个方向，分别阐述素描的具体造形表现。 首先是构图的问题。通常在画面进行的过程中。须先掌握整体的构图将描绘主题的轮廓确定出来，以利明暗、体积及空间的深人刻划。因此，构图与轮廓的掌握，可说是素描造形的初步。
进行构图之前，先要理解视觉对象、眼睛与画面三者的关系。静物写生时，通常构图是小於视野的范围，而风景写生则可移动视线，以扩大视野。此时构图的涵盖面可能会大於单一视点的视野。
简单的说，构图便是如何将表现的对象，妥善的安排在画面上，即画面的布局。从前人的作品中，的确有某些类型的构图常被运用，如S型构图、三角构图
等，甚
参考资料：http://sale.yuntech.edu.tw/arts/place/sketch/sketch.html#A1
冲到你那里最近的美术器材专卖店，买点素描纸，从笔画，透视，立方体练起（谁说非得有石膏像？你刚学就想要石膏像？），练熟了再买系统的铅笔，最好能有本好的教材，能给初学者指导和临摹的，别买国内的教材！国内的教材最大的特点就是不是给初学者看的（尽管封皮上写着入门或者轻松学XX之类的）！给你推荐个，《铅笔画技法》，中国建筑工业出版社（这个出版社出版的系列铅笔画教程“绘画技法经典译丛”都不错），当然你也可以自己找。至于你想在5年内画出像样的油画……这没有任何人能帮你，全靠你自己努力了。坚持练就会有效果，实际上你慢慢会发现，画画是很有意思的事--当然你要有足够的时间，。
补充：
邮购！这本书对初学者来说绝对比国内教材好！
素描静物的学习中有什么好的学习方法？
素描静物的学习主要在两个方面进行，一个是师学大师，一个是重视写生的重要性。师学大师主张在老师的指导下进行，并适当的把握尺度。在学习素描静物时首先眼光需要向大师及高质量作品看齐，从一开始定位就要高。
在整个素描静物的教学过程中，将不同的问题分解成四个阶段
第一阶段：正确观察方法的训练【通过明度、节奏、虚实、空间、质感、量感、整体性等联系，让学生首先掌握一个正确的观察方法】。
第二阶段：画面关系训练【这个主要解决怎样构图，怎样把握好明度关系，怎样处理好物体与周围环境的关系等一系列问题】。
第三阶段：完整性训练【这个阶段是让学生能够坚持画下去，注意用不同的明度关系来表现静物不同的转折和朝向，强调画面的完整性，前后的空间，各种对比以及画面节奏感的控制等】。
第四阶段：短期默写训练【包括构好小稿，确定画面基调，深入刻画，调整收拾等过程】。
如何分类训练不同类型的素描静物及如何控制作业量？
素描静物的分类画法：陶罐与瓦罐，注意高光和反光的刻画与纹理对体积的影响，同时要结合本身的质感与量感。金属器皿，本身形体、固有色的表现与强烈高光、反光、环境色的刻画。不同类型的衬布，主要是把握不同类型的衬布的质感与固有色的表现，布褶与花纹的表现要有体积与空间的变化。自然状态下的静物，主要是要学会对大自然的概括、加工、取舍。生活用品与文具，注意固有色的表现和背景的处理，同时要把把握石膏形体的准确性。不同质感的塑胶、皮革、布艺，画这些物体时要多去观察与比较其不规则的形状与其质感的不同。水果，固有色的表现以及结构的理解。玻璃器皿，要注意固有色的处理与周围环境色的影响，注意其透明材质的表现。
学会分质感去练习，短期重复画一类物体，几次逐个击破，比如金属练习、蔬果练习等。还有情境练习，比如以运动为题的，可以画羽毛球、矿泉水瓶、毛巾、运动服、杯子等。课程安排以写生、临摹、默写交替进行。
学习素描静物应该临摹那些作品，如何科学临摹？
一口吃不成胖子，基础阶段就要临摹基础的书本，把复杂的东西简单的分割出来学习临摹，坚持循序渐进的原则。简单的学习，针对的思考，重点的把握，还要注意临摹的时候，去记去理解，用默写来检验。画照片的时候要注意自然光线中的各个关系的对比，同时也要有选择性的学习，照片光线不会变，自然写生中光线甚至感受都是会变的，学会抓住并保持第一感觉。
临摹是让学生学会如何将显示翻译成笔触和素描关系，学会绘画的语言，通过优秀画作让他们找到标准。
首先批评一下 五行神话 的回答,长篇巨论却没有一点是针对楼主问题的解决办法,而且都是专业的解说,对于楼主更不见得会受用.纯粹COPY文章骗取积分的.
五年内要让一个没有任何美术基础的人去画一幅象样的油画,会比较仓促,而且又是业余时间来画,不见得你会画多好.可能要花更多的时间,除非这五年里面你能保持一定的量去作画,并且平时生活也有留意对美术兴趣和感觉的培养,这点会让你的画画感觉在潜移默化中达到飞跃.
1.远就远,照样去,不然找个相对近一点的美术培训班参加.再不然就是提高你交通工具的高级程度了.
2.刚开始的时候不是非得画石膏的,也可以画水果,花瓶那些,反正就是日常生活中的静物.如果是速写的话就更加灵活了,可以是街边的人物,也可以是住处周围的环境(风景速写).
石膏分为几何体石膏和头象石膏:
几何体石膏----------画几何体石膏能方便你了解空间透视,并且掌握简单的几何体刻画,等等.
头象石膏-----------为将来的真实头象打基础,这些石膏可以让你事先了解到人头的结构之类的.
3.懂绘画的朋友可以在美术培训班中结识得到,这个不能算你不去学美术的理由吧?难道你在学电脑软件开发的时候有电脑专家帮你?
1.买本入门的书..搞清楚素描的五大调子和上明暗的的先后顺序及技巧
2.买石膏几何体有步骤的书或买几何体石膏.(搞清楚明暗后先临摹或写生石膏几何体)
3.买本基础点的石膏像临摹的书或石膏像.(学素描就是要好的造型能力)
4.你要画好油画在练好素描的同时对于色彩也要有一定的掌握.(在电脑上多做些上色练习.电脑上色比手绘简单在于它不用调色)
五年时间要学好素描差不多了.你只要按上面的步骤做好了,五年油画也有一个档次了..
本人是搞美术的对于这个回答不知道你是否满意.
初学素描，应该注意些什么要点？~
学素描。最长见的有三个问题。。
第一个。。就是形体打不准的问题。。就好像把女人形画成男人形，把青年形画成老年形。这个时候就要调整观察方法，先观而后察，看形不看线，显然有的人通常是看线不看形或只是看形的边缘变化而不看形的大特征。再找出大小、长短不一的正确比例关系。
第二个问题就是爱画花掉。就是要么暗面到处都是光亮区域，要么亮面到处都是黑斑区域，让人感觉形体的受光面与背光面异常凌乱。铺调子的色度不够均匀，第一层色度画不均匀，用线过于凌乱。这个时候就要注意铺暗部调子时用笔一定要均匀，不要留太多的白色空隙，在逐步加重调子的同时要注意与结构相结合。作画时必须避免盲目用线，注意到线条一定要表现到形体、体现到结构的转折。
第三个问题是。到处都磨得光光滑滑的而且还没有色度变化，就是老师爱说的画腻了。。这个时候就注意一下。。人物都是有骨有肉、有方有圆的形体，因此，在作画的过程中时，该方的画硬一点，该圆的画软一点，亮部转折轻而准确，用笔用线得当，其毛病是可以克服的。
这三个是画画中最常见的问题。。你把这些问题记清楚了。。避免画画时候出现。别的小问题都是老师会提醒的。。。画画技术会慢慢提高的。。
画画初学者的注意事项：画具；眼手统一；素描；水粉；写生加描画；留心。
1、公欲善其事必先利其器。画画要想画好，要配备超卓的东西，要用得顺手，不要因画具问题而使自己感到烦躁。
2、画好画有必要一同使"眼""手"抵达恰当高度。"眼"就是要有很高的审美鉴赏能力，引领走向成功；"手"就是画画的技艺办法，画画究竟仍是经过手画出来。
"眼"指引"手"，"手"表现"眼"，二者互相效果。画素描、色彩静物相同具有"眼"和"手"。
3、画好素描应留心:构图、明暗即黑白灰、真假即精度描绘简略描绘、神态即静物的特征和你对其的情感。
4、画好水粉应留心：色相即现象的固有色，色度即明度纯度，色性即冷暖。而这三者(色相 色度 色性)能直接抵达色彩的对比和一同的审美要求，色彩抵达对比和一同就是一幅很好的作品。
5、跋涉的办法：写生加描画。二者是广泛的学习办法，可是人们常常小视描画的效果，描画一些优异作品会直接走上正确的绘画之路，会少走些弯路。再加上教师的教导，会很快跋涉。
6、画画时应留心问题：稳、准、狠。
扩展资料：
素描作画技巧：
1、确立构图
推敲构图的安排，使画面上物体主次得当，构图均衡而又有变化，避免散、乱、空、塞等弊病。
2、形体结构
用长直线画出物体的形体结构（物体看不见部分也要轻轻画出），要求物体的形状、比例、结构关系准确。再画出各个明暗层次（高光、亮部、中间色、暗部，投影以及明暗交接线）的形状位置。
深入塑造通过对形体明暗的描绘(从整体到局部，从大到小)逐步深入塑造对象的体积感。对主要的、关键性的细节要精心刻划。
3、调整完成
深入刻划时难免忽视整体及局部间相互关系。这时要全面予以调整(主要指形体结构还包括色调、质感、空间、主次等等)，做到有所取舍、突出主体。
参考资料：百度百科-绘画
素描初学者要该注意的细节
答：1.线条不可太乱，太散 在绘画中，要记住有两种线条不能画：一是两头齐的线条，二是带钩的线条。对于初学者来说，这两种情况经常出现，造成的后果就是不但线条与线条之间的衔接会有较为明显的接口，而且线条在画面中会显得...
素描入门诀窍
答：1、要善于归纳几何体：有些物体的表面是比较复杂的，比如人体面部的正面、侧面，深陷的眼窝、中间突出的鼻子、两块较平的颧骨等等，这些是比较难画出立体感的，但是如果把这些全部归纳成有明确的面的几何形体就不那么难表现...
大家帮忙简单说说素描入门要领!
答：明暗关系要正确，（即光线朝向要一致，否败就很难画，并且整个画面会很乱）3、明暗对比要强列，（即暗的地方要深，亮的地方要白，不要全部一片灰蒙蒙的）4、高光，明、暗、反光、投影、这几种关系要明显，...
素描入门必须掌握的基本知识点
答：3.观察实物 素描的核心是观察和表现实物。在学习素描之前，要注意观察物体或景物的形态、结构、明暗等特征，将其转化为线条和阴影的组合关系，并准确地表现出来。4.练习基本技巧 学习素描技巧时需要掌握基本的线条和阴影的表现...
素描入门学习方法
答：素描入门学习方法：素描几何体，是基础中的基础。无论是静物、人物、甚至风景画，都可以用几何体的来概括形体。比如说球体，人像中眼球、嘴唇珠、鼻头都可以用球体来概括，然后再画黑白灰和质感。画单个的静物，要注意比例和...
素描入门学习方法
答：学习素描的注意事项如下：1、观察力和细致性 素描是需要准确观察和绘制对象形状、线条和阴影等细节的艺术形式。因此，培养良好的观察力和细致性是非常重要的。2、坚持练习 素描是一门技术性较强的艺术形式，需要不断的练习和...
素描速写色彩各要注意什么问题
答：③勤用脑：学习绘画是一种艰辛的劳动，画速写决不是照抄对象，所以在速写写生中应注意多动脑筋，结合优秀示范作品认真对照思索。④由慢到快：速写训练要遵循人们的认识规律，由慢到快，这是速写训练中，在时间限制上要遵循的...
初学素描应注意些什么大神们帮帮忙
答：初学素描要重在打基础。从握笔到坐姿，从下笔的力度的掌握到整体构图的掌握，方方面面都要注意。如果能有专业的指导老师那就最好了，看是有些地方就是进入正规的学习班也是常常被忽略的。 握笔不要太紧，手指掐住距离笔尖3...
素描入门:素描中的线条运用应该注意什么
答：素描中的线条运用应该注意以下几点。1、要遵循线条的基本要求 在素描中，对一条线条最基本的要求是“两头虚、中间实”，也就是说，下笔的时候要轻，中间要视情况而重一些，收笔时再轻。画线条时不要犹犹豫豫，要干脆...
人物素描要怎样入门?
答：3、开始慢慢深入，最好也不要一去就是先仔细刻画自己喜欢的地方，这样会让画面失衡，使得其他地方很难达到同一个水平。4、注意劳逸结合，一直画只会让自己视觉疲劳，偶尔要走远一点看，这能让自己更充分的看清大型，画...
