介绍一写推理名家。 深层次地介绍一下推理小说的创作方法
著名的推理小说评论家、奥古斯特侦探俱乐部的总裁、皇家文学会社的成员、福尔摩斯
学的研究专家、英国作家协会的主席、以及杰出的推理小说作家，这麼多显赫的头衔，加起
来却指向同一个人，那就是基亭（H.R.F.Keating）。
以学术研究之心，撰写推理经典评论
1926年，基亭生于英格兰东南部的萨西克斯郡（Sussex）。他受教于墨茜特学校及都
柏林大学，中途曾一度被拉去陆军服役，但整体的求学阶段还算顺利。1953年起，基亭展
开新闻从业人员的职业生涯，七年之间先后在《电讯报》及《泰晤士报》两大报业工作。
1960年，基亭决定转为自由作家，直到1967年，他才重回《泰晤士报》担任犯罪小说的书
评家。基亭对于推理和犯罪小说所付出的苦心研究，使他成为该类型小说中首屈一指的评论
家。其著作包括《Sherlock Holmes,The Man and His World》（1979）、《Crime and
Mystery:The 100Best Books》（1987）、以及非常重要的推理写作指南《Writing Crime
Fiction》（1986）。
另辟新径，印度探长异军突起
在小说创作的方面，基亭的功力也是倍受肯定。他的作品以严谨的布局、优美的词藻取
胜，因此无论是看热闹或看门道的读者，皆可从中获得阅读的满足；即使是位居偏狭乡下地
区的读者，也能在基亭熟练的生花妙笔下，不禁对故事中的角色产生兴趣与认同。1960年
初期，为了在竞争激烈的推理文坛中闯出一条新路，也为了打入广大的美国市场，基亭突发
奇想，决定将故事背景设于西方人好奇的东印度国家，并杜撰一位其貌不扬的印度警探为主
角，这就是后人所熟知的孟买刑事调查局探长沟帖（Inspector Ghote）。这位害怕失败、
但绝不莽撞行事的印度探长，首次出现在1964年的《The Perfect Murder》，这部作品一
发行上市，就让老美轻易接受沟帖既笨拙又大智若愚的行径，而且分别登上英美两地最重要
的推理大奖：美国爱伦坡的最佳新人奖、及英国犯罪作家协会颁赠的金匕首奖。
从浪漫派到写实派，细观东西文化冲击
一炮而红之后，基亭开始编写一系列的警方办案程序小说，书中的主角沟帖跑遍全印
度，甚至可以直闯佛门圣地查案。不过，基亭自承在创作的头十年里，他从未涉足印度这块
土地，所以故事情节难免因天马行空的想像而失真。后来他屡次造访印度，作品因而逐渐趋
近于真实，是故日后沟帖可以飘洋过海至英格兰伦敦追查线索（《A Remarkable Case of
Burglary》，1976），或是捞过界到洛杉矶缉捕逃犯（《Go West,Inspector Ghote》，
1981），这些都是基亭迎向写实风格的转变。
沟帖系列小说与其他名探系列小说的最大差异处，在于基亭对东西文化的两相冲击下所
衍生的文化转变现象，有深度且迷人的刻画描写；特别是，我们在书中看到当时的印度上流
人士，完全继承了英国统治主权的西式作风，而这项对社会观察的特色，遂将通俗的推理小
说提升到经典的文学作品之林。这即是基亭能够享有推理大师地位的首要原因。
其他重要作品：
《Inspector Ghote Plays a Joker》，1969；
《Filmi,Filme,Inspector Ghote》，1976；
《The Sheriff of Bombay》，1984；
《Dead on Time》，1988；
《The Iciest Sin》，1990。
手藉盾创作，推理评论暨小说家：基亭（H·R·F·Keating）
著名的推理小说评论家、奥古斯特侦探俱乐部的总裁、皇家文学会社的成员、福尔摩斯
学的研究专家、英国作家协会的主席、以及杰出的推理小说作家，这麼多显赫的头衔，加起
来却指向同一个人，那就是基亭（H.R.F.Keating）。
以学术研究之心，撰写推理经典评论
1926年，基亭生于英格兰东南部的萨西克斯郡（Sussex）。他受教于墨茜特学校及都
柏林大学，中途曾一度被拉去陆军服役，但整体的求学阶段还算顺利。1953年起，基亭展
开新闻从业人员的职业生涯，七年之间先后在《电讯报》及《泰晤士报》两大报业工作。
1960年，基亭决定转为自由作家，直到1967年，他才重回《泰晤士报》担任犯罪小说的书
评家。基亭对于推理和犯罪小说所付出的苦心研究，使他成为该类型小说中首屈一指的评论
家。其著作包括《Sherlock Holmes,The Man and His World》（1979）、《Crime and
Mystery:The 100Best Books》（1987）、以及非常重要的推理写作指南《Writing Crime
Fiction》（1986）。
另辟新径，印度探长异军突起
在小说创作的方面，基亭的功力也是倍受肯定。他的作品以严谨的布局、优美的词藻取
胜，因此无论是看热闹或看门道的读者，皆可从中获得阅读的满足；即使是位居偏狭乡下地
区的读者，也能在基亭熟练的生花妙笔下，不禁对故事中的角色产生兴趣与认同。1960年
初期，为了在竞争激烈的推理文坛中闯出一条新路，也为了打入广大的美国市场，基亭突发
奇想，决定将故事背景设于西方人好奇的东印度国家，并杜撰一位其貌不扬的印度警探为主
角，这就是后人所熟知的孟买刑事调查局探长沟帖（Inspector Ghote）。这位害怕失败、
但绝不莽撞行事的印度探长，首次出现在1964年的《The Perfect Murder》，这部作品一
发行上市，就让老美轻易接受沟帖既笨拙又大智若愚的行径，而且分别登上英美两地最重要
的推理大奖：美国爱伦坡的最佳新人奖、及英国犯罪作家协会颁赠的金匕首奖。
从浪漫派到写实派，细观东西文化冲击
一炮而红之后，基亭开始编写一系列的警方办案程序小说，书中的主角沟帖跑遍全印
度，甚至可以直闯佛门圣地查案。不过，基亭自承在创作的头十年里，他从未涉足印度这块
土地，所以故事情节难免因天马行空的想像而失真。后来他屡次造访印度，作品因而逐渐趋
近于真实，是故日后沟帖可以飘洋过海至英格兰伦敦追查线索（《A Remarkable Case of
Burglary》，1976），或是捞过界到洛杉矶缉捕逃犯（《Go West,Inspector Ghote》，
1981），这些都是基亭迎向写实风格的转变。
沟帖系列小说与其他名探系列小说的最大差异处，在于基亭对东西文化的两相冲击下所
衍生的文化转变现象，有深度且迷人的刻画描写；特别是，我们在书中看到当时的印度上流
人士，完全继承了英国统治主权的西式作风，而这项对社会观察的特色，遂将通俗的推理小
说提升到经典的文学作品之林。这即是基亭能够享有推理大师地位的首要原因。
其他重要作品：
《Inspector Ghote Plays a Joker》，1969；
《Filmi,Filme,Inspector Ghote》，1976；
《The Sheriff of Bombay》，1984；
《Dead on Time》，1988；
《The Iciest Sin》，1990。
作家：玛格瑞·艾林罕（MargeryAllingham）
俗话说：天生我才必有用。那麼，在一个众人皆作家的家族中，再多产生一个作家又有
何意义呢？英国女作家玛格瑞·艾林罕(MargeryAllingham)是否曾经如此质疑过，我们不得
而知。然而，1904年出生于一个作家、编辑群聚的家族里，艾林罕的确这样表示过：“我
的族人将写作视为打发时间的唯一可行方法，并且也当它是维持生计的唯一来源。”这位后
来成为推理大师的女子，自小就接受这种想法，并浸淫于创作鼎盛的家族风气之中。于是，
年少的艾林罕很快就崭露头角，19岁芳龄即发行了自己的处女作《BlackerchiefDick》，
这虽是一本历史惊悚小说，却是她迈向20世纪伟大犯罪作家之一的生涯起步。
婚后创作力大增
23岁那年，艾林罕下嫁艺术家暨杂志编辑PhilipYoungmanCarter，此君其实与她渊源
颇深，数年前那本《BlackerchiefDick》的封面设计，即是由他亲手完成。此正是“妇唱夫
随，其乐融融”。昱年，艾林罕的第一本悬疑小说《TheWhiteCottageMystery》问世；再相
隔一年，她完成了《TheCrimeatBlackDudley》，并在此书中介绍她最富盛名的神探出场，
此人就是艾伯特·坎比恩（AlbertCampion）。从此后，坎比恩便成为艾林罕系列作品里，
打击罪犯的代言人。
创作三部曲
艾林罕早期作品的风格，着重于纯粹惊悚的情节渲染，然后逐步揭开国际犯罪阴谋的真
相；而后，主要人物坎比恩其怪异滑稽的特性逐渐被淡化，艾林罕的笔触转向人物内心的刻
画，以及办案过程的细腻描写；第二次世界大战后，艾林罕投身于社会道德重整与战后重建
的募款等活动，使得她的作品呈现了人道关怀的面貌：在此阶段里，神探坎比恩退为陪衬的
背景人物，罪犯反而跃身为整个故事舞台的中心。多年来，艾林罕独具的幽默感，一直是她
作品里不可或缺的重要素材；但是，随着她年岁渐长，幽默的特质越显黯淡，因此，艾林罕
在战后的1952年作品《烟中之虎》(TheTigerintheSmoke)虽严肃深沈，却是她评价最高的
作品，也是推理小说史上公认的经典钜作。
因了解而关怀人物角色
整体而言，艾林罕的作品中看不到轻蔑嘲笑他人的犬儒主义，也不会带有排斥愚民的菁
英思想，更不会充斥着对低级趣味事物的陈述。艾林罕关心她笔下的人物，并且打从心里去
喜欢他们、了解他们的需求。1966年，艾林罕因癌症不治而逝世，她的先生Philip执笔协
助完成其遗作《CargoofEagles》。1970年，Philip也跟着撒手西归，神探坎比恩的传奇故
事于此终告落幕。重要作品包括：
《TheCrimeatBlackDudley》（1929）、
《甜蜜的危险》(1933)、
《DancersinMourning》(1937)、
《TheFashioninShrouds》（1938）、
《InTraitor’sPurse》（1941）、
《烟中之虎》(1952)。
间的大文豪：葛兰姆·葛林（GrahamGreene）
作品数量甚丰、文采多才多艺，是长篇小说家、短篇故事作家、剧作家、也是新闻评论
家，文本中总是以政治脉络为背景来铺陈，呈现出道德矛盾与挣扎的主题，这就是葛兰
姆·葛林（GrahamGreene）的文坛地位与风格。
阅历无数，著作等身
葛林的家族中，可能流着优质作家的血统，他的表哥RobertLouisStevenson，也是享
有盛名的小说家（《金银岛》、《变身怪医》）。Stevenson曾十分看好表弟将成为一流的
说故事高手，不过，葛林的成就远超过他的期待，因为葛林的笔法多变，悠游跨越于各种小
说类型之中；甚至，葛林文本中探讨的议题深度，足以让他超越一流，成为永垂不朽的伟大
作家。
1904年10月2日，葛林生于英格兰的Berkhamsted小城，他毕业于名校剑桥大学后，
先后于《诺丁汉日报》（NottinghamJournal）、《伦敦泰晤士报》（LondonTimes）担任记
者的工作。1929年，葛林发表了小说《TheManWithin》的处女作，随即离开《伦敦泰晤士
报》，转往《观察家报》（Spectator）改任影评和文学编辑。二次大战期间，葛林在英国
外交部担任极重要的职位，战后他卸下公职，四处旅行，足迹遍及南美、东欧、非洲、和亚
洲，同时以自由投稿人的身分继续发表著作。
内疚与救赎的拉锯，邪恶对纯真的冲击
葛林被世人认定为20世纪最重要的卓越作家之一，他所创造的小说世界里，充斥着苦
难的考验、人性的冲突、以及意识形态上的对抗。不过，葛林的前三部小说并未引起注意，
直到1932年的《史坦堡特快车》（StamboulTrain）问世后，他才赢得应有的名声。葛林作
品中最著名的标记，就是如恶梦般不断纠缠重复的主题-内疚与救赎的拉锯、邪恶对纯真的
影响。这种刻画正邪交融而对立、善恶共存又对峙的文学特质，我们可以在他的小说看到佐
证：1938年的《BrightonRock》，主角是一对雌雄少年杀手，男的冷血粗暴，女的却是神
圣纯情；1940年的《ThePowerandtheGlory》，描写逃亡的牧师与恶棍之间的冲突斗争；
1950年的《TheThirdMan》，RolloMartins必须面对贪图不义之财的商人HarryLime，谁知
这奸商竟然是战争爆发前的儿时恩人！
天主教义的宗教色彩，散发娱乐的阅读享受葛林作品中的另一个特色，是蕴含着宗教色
彩，常见以天主教义为中心主题。由于葛林并非天生的天主教徒，他是在处女作发表前两
年，才突然转为信仰天主教，因此有人质疑，葛林是否为了取得合理的“执照”而加入天主
教派。然而，葛林和G.K.却斯特顿虽同是改信天主教的叛徒，但其立意却完全不同：却斯
特顿在信仰危机中，从天主教寻得自由解放的自我快乐；但葛林（或是他笔下的人物）若隐
若现地在每部作品中坦露受苦烦恼的经过，而这些挣扎所架构的剧情故事，却为读者带来了
阅读上的娱乐效果。
诺贝尔文学的肯定，推理文坛的重视
葛林非常在意自己作品的定位。他自己将题材较为严肃的归类于“艺术小说”，其他则
界定为“娱乐作品”。有趣的是，这样的认知却因人而异，譬如有些美国评论家把
《BrightonRock》视为通俗的娱乐作品，但在英国，它反而是一本广被认定为深奥渊博的严
肃小说。葛林虽非正统的推理小说家，但《TwentiethCenturyCrimeandMysteryWriters》却
统计列出关于葛林著作的传记、评论集、和书志学文献，至少有31部之多，可见他对推理
文学的贡献，决不可等闲视之。葛林晚年长住法国尼斯，1991年4月3日死于瑞士，他生
前获奖无数，光是诺贝尔文学奖就提名他21次，可惜总缺了临门一脚，始终未能如愿以
偿。
“字母女士”：苏·葛拉芙顿（SueGrafton）
提及冷硬派私家侦探这类的狠角色，一般读者想到的都是那豪气干云的铁铮铮男子汉，
彷佛这个职业领域是男性的特权、女性的禁地。不过，到了推理文学的近代史，成见陋规终
于被打破了，一波由女性私家侦探主导推理案件的浪潮汹涌袭来，而掀起此70年代革命狂
潮的是美国女作家MarciaMuller，因而造就了开花结果大丰收的80年代。其中，在这十多
年女英雌人才辈出的黄金时期里，苏·葛拉芙顿（SueGrafton）所创造的女神探金西·密尔
虹（KinseyMillhone）【注：台湾译名为金丝梅芳】，堪称是最杰出的小说人物之一。
虎父无犬女，跨足小说创作与电视编剧
1940年，葛拉芙顿生于美国肯塔基州，长于路易维尔市。有道是虎父无犬女，葛拉芙
顿日后会走上推理文坛，正是因为她有个写推理小说的老爸C.W.Grafton。1967年，这个小
女儿以处女作《KeziahDane》崭露头角，两年后的第二部作品《TheLolly-MadonnaWar》被
电影片商相中搬上大银幕，葛拉芙顿自己还参与了改编剧本的工作，这个意外转折导致她除
了小说创作外，还跨足电视电影的编剧事务。80年代末期，她曾将克莉丝蒂的英国作品，
成功地转换为充满美国风情的电视剧集。
AtoΖ的字母排列游戏
葛拉芙顿最为推理�说迷津津乐道的，即是她“字母女士”（thealphabetlady）的着
名称号。从1982年起，葛拉芙顿每一部金西·密尔虹探案系列的书名，皆按照英文字母的
排列顺序来命名，如早期的《AisforAlibi》、《BisforBurglar》、《CisforCorpse》、
《DisforDeadbeat》……到新作《NisforNoose》，她以此设限来增加自己创作上的难度，
且乐此不疲，而读者也和她培养出私密的默契，在对她每年出炉新作的引颈期待中，臆测她
又如何以字母来大作文章。事实上，葛拉芙顿这样的奇异作风并非自己首创，而是师法其父
运用歌谣连续行列来为小说取名的模式，因此，金西·密尔虹系列不仅是葛拉芙顿的代表
作，更是她向父亲致敬的作品。
真实与虚拟的差别
在喜爱葛拉芙顿的读者眼中，金西·密尔虹根本就是她自己的化身。然而对葛拉芙顿来
说，她可没有意图在虚构的小说世界里，虚拟一个跟自己一模一样的人物，来满足不切实际
的英雄式幻想。葛拉芙顿自承，和密尔虹相较之下，真实的她年岁比较老迈、身材没那麼纤
细苗条，甚至连危机处理能力都较为迟钝；此外，葛拉芙顿也不像密尔虹是个独行侠，她和
第三任丈夫结缡二十多年来，夫妻感情一直是鹣鲽情深，而且环绕于她生命四周的还有两个
孩子三个孙子、多支时而顽皮时又驯良的猫咪、以及花团锦簇的华美庭院；最重要的是，葛
拉芙顿爱好美食与烹饪，这和以汉堡或罐头食物为主食的密尔虹相比，完全是大相迳庭。
时至今日，葛拉芙顿俨然已是国际知名的畅销推理作家，她的小说被译为26种语言版
本，发行至全球28个国家，销售记录已达数百万本之多。这位刚毅的女作家用自己果断的
笔触，证明了我们所处的世界里，除了法院之外，街头依然有正义的存在。
活的惊悚大师：汤玛斯·哈里斯（Thomas Harris）
出版界虽属文化事业，却仍免不了商业气息浓厚的炒作烘抬伎俩。譬如说，一旦成为畅
销排行榜上的名字，作家必在出版经纪商的安排下，上尽各类传媒以增加曝光率，抑或是举
办演讲、座谈会、签名会等活动来促销新作。于是，作家也变成如闪烁明星般的知名人士，
然后在出版商"打铁趁热"的藉口催促下，只得像赶鸭子上架似地匆忙挤出下一部新书-难怪
许多畅销作家通常也是多产作家。然而，汤玛斯哈里斯（Thomas Harris）可不是这么一个
受名利摆布牵绊的作者，在创作生涯的25年当中，他仅仅只有3本小说问世，但光靠这3
部掷地有声的作品，足以让他成为近代最重要、最杰出的惊悚类（Thriller）小说家之一；
因为，哈里斯的作品不但大受欢迎，而且对后继的创作者，有极深远的启发和影响。
情节布局严谨，气氛诡谲骇人
哈里斯是美国籍作家，生于1940年，其个性和作品一样是惜字如金、沈默如金，所以
他不但极少曝光，更不喜出现在大众媒体上侃侃而谈。在正式投身专职写作之前，早年哈里
斯曾于德州担任记者工作，主跑社会新闻及刑事案件，后来转到纽约市的美联社
（Associated Press）任职编辑。这些专业背景奠定了哈里斯在说故事方面的非凡技巧，并
且练就他对情节架构的经营与角色的塑造发展，有着深思熟虑的洞灼远见；同时，哈里斯还
是严格要求精致细腻的风格家，他可以从某个细微的人物或旁枝末节，有组织地编排酝酿出
暴力与恐怖的氛围，并逐一渲染而扩及整个情节主干，然后置读者如同身历其境，感受那毛
骨悚然的火苗一发不可收拾的强大戏剧张力。难怪哈里斯的小说一直受到电影编导的青睐，
三部作品全都被改编搬上大银幕。
独创正反角色的原型
哈里斯的处女作《Black Sunday》出版于1975年，2年后即被拍成电影，故事叙述阿
拉伯恐怖份子计画在超级杯美式足球决赛当天，引爆炸弹轰掉满场81000名球迷与亲临现场
观战的美国总统。问题是：炸弹究竟藏在哪里？出人意表的答案是远在天边、近在眼前，炸
弹就设于漂浮现场上空的Goodyear小型飞船内！哈里斯在此书中独创了今日看来已成既定
模式的角色原型：愤世嫉俗的越战退伍军人、金发蓝眼的美艳女暴徒、以及粗鲁冷酷却讨人
喜欢的警探，而这部《Black Sunday》也在灾难-惊悚的类型小说中，达到了登峰造极的经
典境界。
探讨连续杀人魔的成因，开创惊悚小说的新局
哈里斯的第二部小说《Red Dragon》发行于1981年，5年后也被视觉影像化（电影片
名更改成《Manhunter》），这回故事描写的是一位拥有辨识变态心智这种特异功能的联邦
探员，受命委托去追捕一名心智异常的连续杀人犯的经过。这部《Red Dragon》最重要的成
就，便是介绍了一位身兼精神病患和FBI顾问双重矛盾身分的人物出场-汉尼拔·雷克特医
生（Dr.Hannibal Lecter），又称"食人医生"。这位正邪并容一体的食人医生拥有超凡智商
和高格调艺文品味，是虚构的惊悚小说中，最令人难以忘怀的人物之一，于是他的邪恶力量
到了哈里斯的第三部作品《The Silence of The Lambs》中，获得淋漓尽致的释放与发挥，
哈里斯藉着这个角色，开创了惊悚类型的新局，他一手助长“连续杀人案件”成为热门的流
行话题，并探讨了变态心理现象的来龙去脉，而且沿线回溯到震惊50年代的连续杀人魔Ed
Gein的犯罪学研究。这部小说当然也被随即拍成电影，那就是一口气囊括多项奥斯卡大奖
的《沈默的羔羊》，叫好叫座的回应使得小说和同名电影双双列名“连续杀人魔”惊悚类型
中的经典之作；英籍男星安东尼霍普金斯也因演出食人医生一角，荣获该年度的最佳男主角
大奖。
算一算时日，蛰伏已久的哈里斯也差不多该有新作发表了。且让我们拭目以待，瞧瞧这
一次哈里斯（或Dr.Hannibal Lecter）会变出什么把戏，来把读者吓出一身冷汗！
家、广告人多样才情于一身的时代新女性：桃乐丝·赛儿丝
（Dorothy L Sayers）
在推理小说史上，桃乐丝·赛儿丝（Dorothy L Sayers）是一个伟大的名字。她的风格
无人能模仿；她的作品无人能取代。她创造了永垂不朽的业余神探彼特·温西爵爷（Lord
Peter Wimsey），也撰写多部精彩绝伦的推理文学评论。她的小说，绝大部份都在推理史上
的黄金时期（1920-1940）内完成，因此堪称是最具备古典时期特色的代表杰作。
打破性别藩篱的牛津高材生
1893年，赛儿丝出生于她锺爱一生的牛津，父亲是当地的教区牧师。自小，赛儿丝就
展现不凡的才智，7岁学拉丁文，而后再习法文。进入大学后，她依旧光芒四射，以优异的
成绩毕业于牛津。在当时保守的传统下，女性只能前往女子学校就读；因此，赛儿丝是第一
批突破性别限制的时代先驱、也是取得牛津学位的少数女性高材生之一。
雅俗共赏的推理文学作品
1920年，赛儿丝更上一层楼，顺利获得硕士学位；同时间，她还在多所学院任教。
1922年起，她在伦敦的班森广告顾问公司任职长达7年，文案功力是业界公认的翘楚。期
间，她的首部温西爵爷探案作品《Whose Body?》（1923）问世，甫发行立刻一炮而红，从
此奠定大师级的地位。对于赛儿丝的侦探小说，评论家们的看法是泾渭分明：有的认为其着
作是质感极佳的高格调文学；有的却指出她的小说一昧埋首于大英帝国俗不可耐的绅士气
派，由此反应出赛儿丝对上流阶级的热中与溺爱。然而，管他评论家如何吵得天翻地覆，一
大票读者可爱死她的小说；甚至，在众多近代崛起的英籍推理作家心目中，赛儿丝的1934
年作品《The Nine Tailors》，被公认是30年代高居榜首的推理巨作。
场景描绘细腻，人物呈现鲜明
赛儿丝的文笔甚佳，她对故事中场景的描绘，总是巨细靡遗、栩栩如生，让读者深刻地
感觉彷佛置身其中；此外，赛儿丝描写人物也是一绝，她创造的角色个性鲜明活泼，连配角
的戏份都各有所长，例如包打听功夫一流的老处女科琳森小姐、耿直的苏格兰警探帕克、神
经兮兮的丹佛公爵，以及温西身边忠心无二志的侍仆包特。这群配角以温西爵爷为中心称职
地围绕在他周遭，一次又一次架构起教人拍案叫绝的精彩情节。时至今日，赛儿丝的推理小
说未曾被后起之浪淹没，反而是大受年轻读者的青睐；她塑造的杜撰角色、编写的严谨布
局，以及所引发讨论的善恶道德议题，皆是现代推理迷关注的话题。
引入真实情境，历久不衰的经典
赛儿丝对推理文坛的贡献，即是将推理小说从“纯粹解谜过关”的泥淖中拉拔出来，并
提升跻身到现代主流小说之林。在她的改革下，20世纪的推理文学有了真实的血肉面貌，
而不再只是虚无飘渺的抽象命案。1940年之后，赛儿丝停笔创作推理小说，也许在她自己
的想法中，她已经完成了历史的使命！此后，赛儿丝转写儿童书和宗教剧，并且为BBC完成
多出广播剧。1957年死后至今，赛儿丝的推理作品一直是后人所崇敬的最高经典。
快笔名家：乔治·西默农（Georges Simenon）
一般来说，世人对创作的定论，很少将多产作家和优秀作家划上等号。不过推理文坛上
有一个例外的，他的作品量多产到超过四百部，但毫不损害其高评价的美名。甚至，他被誉
为法国最杰出、最受舆论赞赏的作家之一；他所创造的探长角色梅格雷（Inspector Jules
Maigret），也是推理史上不朽的名探。这位不可思议的快笔作家，就是乔治·西默农
（Georges Simenon）。
快，快到三天写完一部小说
1903年，西默农出生于比利时的列日（Liege），他是保险业务员与寄宿舍房东之子。
父亲过世后，西默农从事过多项工作，包括面包店、书店，然后到地方报社。虽然他从未受
过太多的正统教育，但凭着一手好文笔，很快为自己挣得一块专栏。除了写得好之外，西默
农下笔速度飞快也是一绝。从十六岁开始写作，对西默农而言，三到四天完成一部小说简直
是稀松平常的事；后来，他才刻意压抑自己一个月“只要”写完一部即可。
爱，一生爱了两万多名女子
1923年，西默农移居巴黎，此时他的写作量大增，平均一天的目标是八十页的篇幅。
西默农因而赚了大把的钞票，拥有一辆顶级的雪佛兰名车与豪华游艇。然而不久，西默农便
对他的工作感到倦怠不悦。于是他决定乘着游艇出外旅行，藉此增广见闻，充实人生历练。
西默农如愿以偿，他从此热爱生命，尽情享受人生，在1970年出版的自传小说《When I
Was Old》中，他宣称一生曾与两万多位不同的女子发生性关系，其中几位后来还成为他的
妻子。
念，因思念而让神探重出江湖
1929年，当时西默农旅居荷兰，他于此时此地塑造了让自己名流千史的神探梅格雷，
并于1931年发行了第一部梅格雷探
一楼的好夸张阿，哪里来这么多名家，好多都没有听说过，可能我孤陋寡闻。
我来介绍一下我的看过的推理作品：
柯南道尔的福尔摩斯探案集
阿加莎.克里斯蒂的作品太多了，不胜累举，大家都知道的尼罗河上的惨案，阳光下的罪恶，东方快车谋杀案，笔下的主要人物有赫尔克里·波洛和乡村女侦探马普尔，波洛是个风趣和蔼的老人，个子很矮，秃顶，露出卵形的脑袋，他对自己唇上留的那撇小胡子至为得意，这是个不起眼的甚至有些滑稽的人。而简，马普尔则是个长年居住在乡下的老太太，始终未结过婚，在许多人的眼中她只是个没见过多大世面的风烛残年的老妪
江户川乱步 他被认为是“日本推理小说之父”，也是“本格派”侦探小说的创始人。他笔下的侦探明智小五郎也成了日本家喻户晓的人物。明智小五郎以研究人的犯罪心理而引起读者兴趣。这位高个子的大侦探不修边幅，擅长推理，动作敏捷，思路奇特。
莫里斯·勒布朗笔下最有名是亚森罗宾，亚森·罗宾是个劫富济贫、仗义行侠的大盗，但他从不偷平民百姓的东西，专门作弄豪门贵族与昏庸的警官，并敢于为平民百姓出头。他的神出鬼没，让警方束手无策。后来这个快盗当上了侦探，最后居然当上了法国警察厅长。
我个人最喜欢的就是福尔摩斯，因为是我第一部看的推理小说，现在许多的作品都是借鉴这个的，从血字研究到后来的归来记，给我留下了一个侦探的影像，高大瘦长的身材，有格斗技能，有良好的化学分析知识，这样才能是侦探。
告诉你一个我个人最喜欢的：阿加莎.克里斯蒂。她被誉为“推理小说女王”，英国人。她笔下的著名人物是比利时大侦探：波罗，他是一个绅士儒雅，留着全世界最美丽胡子的侦探，关于他的著名案件有：尼罗河上的惨案，阳光下的罪恶，东方快车谋杀案，等。阿加莎共出版了八十余部作品，她的小说没有血腥只有真正的推理，她笔下的人物性格饱满，生动鲜明，她的小说也被拍成过电影电视，而她本人又是一个未解的谜。如果你真的喜欢推理，一定要看，我极力推荐。
柯南道尔
《福尔摩斯探案集》
手藉盾创作，推理评论暨小说家：基亭（H·R·F·Keating
日本推理小说名家，都有谁，写的越多越好~
江户川乱步 日本著名推理作家、评论家。被誉为“侦探推理小说之父”，本名平井太郎。是日本推理“本格派”的创始人。 一九一六年毕业于早稻田大学政经系。由于家里经济环境不佳，在求学期间当过印刷厂徒工、图书馆管理员。江户川乱步从小爱读英美侦探小说，毕业后从事过公司职员、书商、记者等十几种职业。一九二三年（大正十二年）四月，平井在《新青年》发表小说《二钱铜币》，而且因仰慕推理小说始祖爱伦坡（EdgarAllanPoe），为自己取了一个日文发音和爱伦坡相近的笔名“江户川乱步”，从此开始了侦探小说创作。 一九五四年建立了江户川乱步侦探小说奖，奖品为一尊夏洛克？福尔摩斯座像。小说有丰富的想象力，风格怪异，情节曲折离奇。撰写的自传体回忆录《侦探小说三十年》，总结和评价自己一生的创作。 横沟正史 一九零二年出生于兵库县神户市中央区东川崎町。大正时代毕业于大阪药专（旧称）。 一九二七年，年仅二十五岁就任《新青年》主编，他就任前，《新青年》已形同推理文学的专业杂志。他接编之后，接纳现代主义，介绍海外作品，注入欧美现代文学思潮，使《新青年》成为日本最前卫的现代化杂志。之后陆续转任《文艺俱乐部》、《探侦小说》主编。 一九四六年他率先推出《本阵杀人事件》、《蝴蝶杀人事件》两部纯解谜长篇推理小说，大大提升了日本推理小说水准，缩短与欧美的差距，从而改变了战前变格推理小说为主流的趋势（狭义的变格推理小说系指解谜为重点以外的推理小说，广义则包括幻想、科幻、恐怖等小说）。一九四七年以“本阵杀人事件”一书获得第一届日本侦探作家俱乐部奖（即现“日本推理作家协会奖”）。 森村诚一 森村诚一，1933年生于日本琦玉县，父亲是个商人。他从中学到大学，一帆风顺。1958年毕业于青山学院英美文学系。他是英语科班出身，对欧美小说读得甚多。他最崇拜的作家是罗曼·罗兰，《约翰·克里斯朵夫》是引导他走上文学道路的“圣经”。他在35岁之前已经写出《大城市》、《分水岭》等小说。小说文笔洗炼，揭示了社会问题，但找不到出版社出版。一直到森村诚一成名之后，这些小说才陆续出版，并在文坛上获得很高评价。 西村京太郎 本名矢岛喜八郎，1930年出生，毕业都立电机工业高校。他早年生活在社会底层，做过多种工作，如卡车司机、报案人员、保险公司职员、私人侦探等，积累了丰富的社会经验，为日后走入文坛打下了基础。西村京太郎1961年开始推理小说创作，1965年发表《天使的伤痕》引起注目。其作品特点是一般将侦破的案件固定于某一范围，尤其喜欢写列车上的凶杀案件，而且侦破悬念迭起，凶杀不断，一案未破，一案又起，构成了独特的连环凶杀模式，可读性极强。其主要作品有《恐怖的星期五》、《蓝色列车上的谋杀》、《约会中的阴谋》、《危险的拨号盘》等 赤川次郎 在80年代的日本文坛，终于冒出一颗新星，他就是开创日本青春派幽默推理小说的作家赤川次郎。赤川次郎1948年生于日本九州。他父亲在东京电影公司工作。他从小喜欢古典音乐与漫画，功课并不出众。高中毕业后来考取大学，到一家机械学会当校对，工作并不紧张，有大量的时间读书。赤川次郎便迷上了侦探小说，柯南道尔成了他文学上的启蒙老师。他28岁发表《幽灵列车》获日本新人奖。于是一发不可收，接连写出了《三色猫福尔摩斯》、《三姐妹侦探团》、《华丽的侦探们》、《“灰姑娘”的殉情案》、《失踪的少女》、《少女星泉奇遇》、《阳光下的阴影》、《神秘的诱惑》、《欲海凶魔》……从80年代起，他每年出版15本侦探小说。 松本清张 松本清张（1909～）日本推理小说作家。出生于北九州小仓市的一个商贩家庭。由于家境贫寒，幼而失学，从13岁起被迫辍学谋生，当过街头小贩、学徒，也做过朝日新闻社驻小仓的西部本社广告制图工。于1955年以《埋伏》一书跻身于推理小说作家队伍，他以权与法、善与恶、罪与罚等社会问题为题材、披露了日本社会的黑暗，就反映生活的深度和广度而言，比起历来的刑事侦破小说表现出难能可贵的拓展与超越。 高木彬光 高木彬光本名诚一，1920年生于日本青森市。毕业于东京大学。他于1948年发表处女作《刺青杀人事件》，小说构思新颖，手法独特，一炮打响后走上专业作家道路。1961年发表了代表作《破戒裁判》，这部作品借用日本著名作家岛崎藤村的名著《破戒》，通过“破戒”的题名，开拓了推理小说在法律题材上的新领域。小说塑造了一个有正义感的律师，歌颂了人道主义精神。 仁木悦子 1928年生于东京，原名大井三重子、她幼年无忧无虑，但四岁那年患结核性胸椎骨疽病，以致下肢瘫痪，半身不遂。七岁那年父亲去世，不久，母亲也亡故。疾病缠身的仁木悦子幸亏有哥哥大井羲光照顾，他每天教她读书。她先练习写童话，发表在《儿童俱乐部》和《母亲之友》杂志上，她的30多篇童话小说还结集出版。 山村美纱 日本名女推理小说作家。1934年出生于京都，京都府立大学国文科毕业，并任职了七年的中学国文科教师后因结婚而离职，1967年发表了首部作品《请目击者报告》，同期还兼任电视剧“特别机动部队”的剧本创作。
推理小说即探侦（たんてぃ）小说1946年以后，日本进行文字改革，限制日文中的汉字字数，取消“侦”字，侦探小说遂改称推理小说。日本侦探小说创始人江户川乱步给它下的定义是：“主要着眼于运用逻辑推理，逐步解开有关犯罪的秘密，描写破案过程的有趣的文学。”
1925年左右，日本文坛先后出现两位侦探小说家：江户川乱步与横沟正史，他们各自开创了“本格派（ほんがく）”与“变格派（へんがく）”侦探小说。从他们开始，日本逐渐形成推理小说的风格。
但就我个人而言，还是喜欢本格派的推理，尤其是新本格派的推理，但我并不能很清楚地把爱伦？坡，柯南？道尔，或者阿加莎归类到其中去，因而这次单讲日本本格派的推理，包括新本格派。由于手中的资料也并不是很全，我粘贴了一些较全面和准确地评论以及介绍，还有老师给我发的邮件，因为是日文，我翻译后可能有些不标准。我希望这次能把有关本格派的东西归纳到一起，算是对推理小说的热爱。
本格派着重于逻辑推理。变格派则注重描写科学幻想、变态心理，内容大都阴森恐怖，荒诞不经，手法夸张。变格派的作者后来多有写过恐怖小说的人。
在推理界中所谓的本格派——一般被认为是正统推理，或说主流推理，也就是站在读者阅读立场时，可借由作者提供线索享受解谜乐趣的推理小说；或至少是以推理解谜为主轴的推理小说。通常较易为广大推理谜所推崇。相关流派诸如社会派、冷硬派、法庭派等等。
50年代，小说家松本清张于1957年发表了《点与线》。此代表称为社会派推理小说的开山之作。 社会派推理小说的代表作家是松本清张、水上勉、马赖义、黑岩重吾、户川昌子等人。他们惯于把侦探案的情节放在广阔的社会背景(尤其是第二次世界大战)中展开，深入罪犯的精神世界，探索杀人犯罪的社会原因，揭示社会矛盾和黑暗现象，批判战争的邪恶。作品具有较强的时代感和批判精神。在表现方法上，注重动用逻辑推理的手法，制造悬念。情节曲折，环环相扣，耐人寻味。代表作品有松本清张的系列小说《日本的黑雾》、《砂器》，水上勉的《花的墓碑》、《雾与影》等。但我个人觉得，如果是推理小说，还是要注重推理，诡计的应用，如果要说伦理，自有社会性小说。
随着岛田庄司的出现，日本推理小说开始重新回到“新本格”时期，完全纯粹“杀人-解谜”的模式上有了新的变化，在岛田庄司的《本格推理宣言》、《本格推理宣言II》、《21世纪本格宣言》和笠井洁获第五十一届日本推理作家协会评论赏《本格Mystery的现在》中我们不难勾勒出“新本格”某些特征，如同新本格七守则中提出的诫条一般，我们已经能将“新本格”程序化了，既是符合“新本格七守则”。
简附新本格七守则：
一. 必须将故事的舞台设计在相对封闭空间中，如孤岛，当事件发生之后，已经出场的人物不能离开事件，也不容许警方或其他外人进入。当然，先进的科学搜查也不能够进行。
二. 必须将事件发生的场所设置在附有可以被锁上的房间的人工建筑物内、或在这建筑物的四周。
三. 必须将事件中涉及的人物在开始阶段做出介绍。
四. 必须要有杀人事件，最好有密室杀人。
五. 必须让侦探在事件发生的第一时间登场。
六. 在连续杀人事件中，凶手不能在最初的事件中被识破，允许侦探最初推理失败。
七. 必须在最后安排侦探把凶手指出来，而对于读者来说，那个凶手必定是意料之外的人物。
常看推理小说的人都知道，基本上推理小说无论什么流派，或多或少都符合其中几条，可以看出推理小说还是有一定的本源的。
但是提出七大守则的岛田庄司虽然是老师的老师，但我并不认同将本格派或新本格派完全限定在一定的守则内。
老师的文章我算是在日本推理中比较推崇的，但《黑暗馆不死传说》我却不能很完全的把之归纳到推理小说中去，因为夹杂了太多个人因素（blog中已说，不再详细阐明），并且这次尽管仍运用了叙述性诡计，但用推理小说里经典的话说，就是以超出物理的可能性的犯罪，或者说幻觉。但我还是很喜欢这本书啊
关于叙述性诡计，我推荐《十角馆》，若要讲究“视点”这个概念的话，《黑暗馆不死传说》运用较好。
下面介绍一些新本格派的作家吧！江户川乱步是不用说了。
折原一
面对讲谈社以绫辻行人为首、创立新本格名号的汹汹来势，东京创元社也毫不示弱，为了在当时的新派推理小说市场上分一杯羹，于1988年举办了"鲇川哲也与十三个的谜"，而首位从那儿出发并成为新本格派新力军的作家，便是折原一。1951年出生于崎玉县久喜市，早稻田大学第一文学部毕业，曾任职于日本交通公社，后转职为旅游资讯相关的编辑及写作职务，1988年首先创作了本格推理短篇集《五具棺材》(出库版时加多两篇成为了《七具棺材》)，同年(1988)再以《倒错的死角》成为首部入选"鲇川哲也与十三个的谜"的作品，随后于翌年(1989)的《倒错的Ronde》(Ronde=轮舞曲)也入选了第三十四届江户川乱步赏的候补，同年也发表了黑星警部系列的首部长篇作品《鬼来吹法螺》(后改名为《鬼面村杀人事件》)，1995年更以《沈默的教室》获得了第四十八届日本推理作家协会赏。
折原一的作品风格大致可分成三个类别(与创作时期无关)，首先是气氛较为轻松幽默的本格推理，以黑星警部系列作品为主，如1989年的《鬼来吹法螺》及1990年的《猿岛馆杀人事件》等。其次是一般的严肃本格解谜推理，作品包括1991年的《丹波家杀人事件》及1994年的《望湖庄的杀人》等。但最主要的，还是他最擅长的叙述性诡计创作。从《倒错的死角》、《倒错的Ronde》到《沈默的教室》，其他的还有1993年的《异人们的馆》及1996年的《漂流者》等，以叙述性诡计为要点的作品总数已超过二十部。在所谓叙述性诡计推理小说中，作者利用文章构成的技巧与读者的错觉，从而对故事中某种要点产生出错误的理解，直到结尾部分作者才再把真相说明。虽然有很多作家不爱使用叙述性诡计，即使有个别作家创作这类作品也只会是偶一为之，但折原一却刚好相反，叙述性诡计的运用早已成为了他的标志。所以我很喜欢他！虽然是跟老师的讲谈社相对立的。
有栖川有栖
欧美推理名家Ellery Queen对日本新本格派作家的影响确实可谓不少，在众多新本格派作家当中，不仅只是喜爱Queen的作品、甚至在写作历程上与Queen还有点相似的共有两位之多，也是无巧不成话，一位是在创作风格上产生了相似转变的岛田派作家法月纶太郎，而另一位则是于作品系列的编排上相似的鲇川派作家有栖川有栖。1959年出生于大阪，原名上原正英，同志社大学法学部毕业，十一岁时已开始创作推理小说，中学三年级时以长篇作品参选江户川乱步赏但却落败，1986年再以短篇《日晒线路上的死体》发表于鲇川哲也主篇的铁道小说集《无人踏切》，1987年把大学时期的作品《Y的悲剧 '78》改稿而成为了《月光Game》并再度参选江户川乱步赏但仍然落败，然而这部作品却被鲇川哲也赏识，经再三改稿后终于1989年入选成为了"鲇川哲也与十三个的谜"的第四部作品。
有栖川有栖其后再发表与前作相同的江神二郎系列另外两部 - 1989年的《孤岛Puzzle》及1992年的《双头的恶魔》。与此同时，于1992年也发表了以犯罪学助教授火村英生为主角侦探的《第四十六号的密室》，以后更相继创作了同属于火村系列，并以各国名字为书名的"国名系列"，包括1994年的《Russia红茶之谜》，1995年的《Sweden馆之谜》，1996年的《Brazil蝶之谜》等。除了写作以外，有栖川有栖现还担任着由绫辻行人发起、于2000年成立的本格Mystery作家Club的会长职务。
我对他刚开始并不熟悉，后来看清凉院流水的《密室物语》查找密室的书，才找到他，他的文章并不很生涩难懂，很适合刚开始看本格派小说的人。
法月纶太郎
与歌野晶午同年出道、同样是得到岛田庄司引荐、更与绫辻行人同属京大推研会的，还有只比歌野晚了数个月的法月纶太郎。1964年出生于岛根县松江市，原名山田纯也，就读京都大学法学部，1987年以法月林太郎的笔名创作了"A day in the school life"并参选第三十三届江户川乱步赏，落败后的翌年(1988)却经改稿后成为了以第一人称的校园本格推理《密闭教室》，再于翌年(1989)发表以第三人称法月纶太郎为主角的《雪密室》和《谁彼》，前后三部都是以本格谜题为重点，密室、雪地足迹之谜及无头尸的诡计和处理手法也是本格中的典型。
然而，法月纶太郎却忽然改变了创作方向，从1990年发表的《为了赖子》开始，其后的作品如1991年的《一的悲剧》、1992年的《再度赤的恶梦》等逐渐突显了与前期不同的风格，虽然同样是以法月纶太郎为主角侦探，但这位主角已并非如一般天才型侦探那样只在隔岸观火、到最后毫不在乎地把凶手指出来，相反，侦探融入了故事中而成为事件的一部份，主角自身也同时在感受随之而来的痛苦，成为了所谓"苦恼的侦探"。尽管作品还不至于回复到60年代社会派的风格，但已远较其他新本格派作品更为着眼于现实性，这种风格上的转变，由于被认为与ElleryQueen较后时期的情形相似，因此引领这个改变的关键、也就是当时法月纶太郎所面对创作上的问题，被人称之为"后期Queen问题"。
虽然我个人看他的文章并不多，也不是很喜欢天才型侦探，但他的文章也算是本格派的经典。
参考资料： http://baike.baidu.com/view/343730.htm
推荐几本第一人称视角的侦探小说?要求不是网络小说,名家的
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答：我本人是一个推理小说狂热爱好者！我非常喜欢推理小说，特别是东野圭吾和雷米的小说，基本上我都看过！接下来给大家推荐几本值得推敲的名家之作！喜欢推理小说的小伙伴们快来看看吧！一、我的最爱！东野圭吾我是坚定的东野圭吾主义者！No1.《白夜行》豆瓣评分：9.1 主要内容：小男孩在通风管中撞见...
爱德华·霍克的生平
答：2008年1月17日,美国著名推理作家爱德华·D·霍克(Edward Dentinger Hoch)突然因病死于家乡寓所,享年78岁。霍克一生共创作了近千部短篇小说、五部长篇小说,出版了15本短篇作品集和编辑了6本推理名家名作选集。他很可能是全世界短篇推理作家中写作量最大的一位,而他也因此被《埃勒里·奎因推理杂志》(EQMM)誉为“...
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答：从1988年的首部长篇《倒错的死角》(“鲇川哲也与十三个谜”的第一部作品)开始,前后共写了超过十五部使用叙述性诡计的推理小说,其中《沉默的教室》的获奖(1995年第48届日本推理作家协会奖),更进一步肯定了叙述性诡计的被认同。至于系列小说方面,以黑星警部为主角的传统解谜推理,也表现出折原一非叙诡推理作品轻松...
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哪有好一些的推理小说?
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