评价下莎士比亚的《暴风雨》 ? 关于莎士比亚《暴风雨》
——诗的遗嘱
莎士比亚的最后一部杰作中，有着神话般的幻想，充满了传奇色彩，用 大自然的风景和神奇变化来化解人世的纠葛。在表达了对人生的乐观精神的 同时，莎士比亚也有意识地向自己的戏剧创作生涯告别。
《暴风雨》一剧描写米兰公爵普洛士彼罗爵位失而复得的经历。他在任 的时候，喜欢关起门来读书，修身养性，把政事托付给他弟弟安东尼奥。安 东尼奥对权力起了狂妄的野心，勾结那不勒斯国王，彻底夺取了政权。他下 令把普洛士彼罗和他女儿米兰达放在一条小船上，既无帆篷，又无桅樯，也 不带补给，任其漂流，实际上是想杀害他们。幸亏一个好心肠的大臣贡柴罗 在船上放了些食物和衣服，使他们得以存活。更使普洛士彼罗高兴的是，还 带上了他那些宝贵的书籍，凭着这些书籍，他可以运用多年研究所掌握的法 术。他们父女来到一个荒岛上，普洛士彼罗凭借魔法，制服了妖怪，并召集 了一批精灵为自己服务，为首的叫爱丽儿，生性爱淘气，极勤快，呼风唤雨 样样来得。
这一天，那不勒斯国王和安东尼奥等人在海上航行，普洛士彼罗发现后 即命精灵们兴风作浪，使他们纷纷落水，但不致于丧命。然后将那不勒斯王 的儿子费迪南单独引领到自己所居洞前。王子见了米兰达觉得象见了天仙， 米兰达因为一生只见过父亲那长着胡须的苍老的面貌，乍见费迪南英俊的面 容和洒脱的仪表，不禁连声赞美。两个人相爱了。对于国王、安东尼奥一帮 人，普洛士彼罗也并不加害他们，只想让他们尝尝苦难的滋味。他派爱丽儿 去领他们，当他们饿得要死的时候，在他们面前安排一桌丰盛的酒席，待他 们刚要下嘴，酒席倏地消失。爱丽儿又变成一个鸟身女面的东西跟他们说话， 叙述他们是如何残忍地把普洛士彼罗赶出米兰，又如何把他们父女俩扔到海 里淹死，说现在该惩罚他们了。那些人听了都很后悔。普洛士彼罗知道他们 已经认识了自己的错误，就会见了他们。他先迎接队伍中的老臣贡柴罗，感 谢他的救命之恩。然后饶恕了那些犯罪的人。大家欢欢喜喜，为一对天造地 设的恋人祝福。普洛士彼罗收起了自己的魔法，他要回米兰去安度晚年。
这虽然是个传奇色彩很浓的故事，但它有很真实的生活依据。现实的罪 恶使公爵父女有了不幸的遭遇。残酷的政治是不讲仁慈的。有了那不勒斯王 和安东尼奥，他的悲剧命运实际上很难幸免，但他居然生存下来并借助超自 然的手段最终取得胜利。这样一来，他在海岛上的生活就没有显出什么悲剧 色彩，不悲哀也不悲壮，而是静谧的田园式的憩息。一切都在他的控制之下， 他象个天神，勘破自然人生的奥秘，掌握自己和周围许多人的命运。这是莎 士比亚晚期创作思想的体现。喜剧式的结局表明作者对人们之间的和解、对 人类道德的进步和美好未来的信心。至于如何化解人与人之间的矛盾，如何 处理现实中的丑恶面，在悲剧如 《哈姆莱特》中，主人公要挺身而出，把罪 恶扫清，而现在莎士比亚赋予主人公的不是悲剧英雄所有的反抗精神，而是 大度宽容的品质，解决矛盾的办法是忍让、等待和开导。
普洛士彼罗并不是一个政治家，而是一个渊博的学者，他把书本看得比 一个公国还宝贵。他不愿走出书斋，同世俗的人们打交道。他缺乏治国的经 验，对人情也并不很通达，就把安东尼奥视为心腹，托以国事，结果他给人 的极大信任得到的报酬只是同样大的欺诈。当然流放到海岛上以后，他对现实社会有了较清醒的认识，说安东尼奥为了野心忘了怜悯和人的天性，是个 大奸大恶的人。但他的态度是忍耐和随遇而安，而不是牙眼相报： “虽然他 们给我这样大的迫害，使我痛心切齿，但是我宁愿压伏我的愤恨而听从我的 更高尚的理性；道德的行动较之仇恨的行动高贵得多。”当他用神奇的力量 将这些人置于自己控制之下时，他很快与他们和好： “要是他们已经悔过， 我的唯一的目的也就达到终点，不再对他们更有一点怨恨。”这或者可以理 解为，公爵深信人性本善，弟弟一时受尘世欲念的蒙蔽，终会迷途知返。但 我们更可以说，这是因为莎士比亚对社会矛盾已没有以往那样的心力去对 待，他采取了息事宁人的态度，用非常手段将问题解决了事。许多人都说， 这出戏是莎士比亚 “诗的遗嘱”。戏剧创作二十多年，悲悲喜喜、轰轰烈烈， 尝遍人生五味，绘出生活七彩，他要休息了，他要在暴风雨过后享受平静美 艳的夕照。其时，他已在家乡买下一座宅子名叫 “新地”，他将要回去与家 人团聚。所以在这出戏的结尾，普洛士彼罗就把他的魔杖埋在地下 （这支魔 杖多象莎士比亚那如椽巨笔），说今后不再搞这些法术了，他说：
……我们的狂欢已经终止了。我们的这一些演员们，我曾经告 诉过你，原是一群精灵；他们都已化成淡烟而消散了。如同这虚无 缥缈的幻景一样，入云的楼阁、瑰伟的宫殿、庄严的庙堂，甚至地 球自身，以及地球上所有的一切，都将同样消散，就象这一场幻景， 连一点烟云的影子都不曾留下。构成我们的料子也就是那梦幻的料 子，我们的短暂的一生，前后都环绕在酣睡之中。……我将略作散 步，安定安定我焦躁的心境。
这不是说普洛士罗对人生失望和厌倦了，更不是说莎士比亚的心绪已灰色、 冷漠。莎士比亚之退出戏剧界，如果神秘一点说，正象苏轼形容自己的文章 时说的，行其所当行，止其所不可不止。行云流水，一任自然，不是勉强做 作的事。虽然他是杰出的天才，然而天才自有其限制。天才的成功恰恰在于 他知道了自己的限制。莎士比亚参透了自然的奥秘，深通宇宙起伏消长的信 息，在似乎是壮年的时候就停止了写作。后人都有理由认为他还可以写出许 多脍炙人口的作品，这种心情可以理解。但现有的剧作就足够了！气势恢宏， 包罗万象，这是多么珍贵的遗产啊。而且他那么游刃有余，一点也不吃力， 不急躁，这后一件尤其令人艳羡，这是巨人的风采！
他根本不会悲观。怎么可能呢？回想他自己创作如许多的珍品，他得感 谢上帝和生活给他的丰厚的赐予。他应该对人类抱有比别人更坚定的信心。 也就是在 《暴风雨》一剧中，象以前许多剧中一样，作者多次抒发对人的赞 美，还有那与人类同在的爱情，永远新鲜可爱，令人沉醉。米兰达看到费迪 南的一刹那，她惊呆了： “那是什么？一个精灵吗？啊，上帝，它是怎样向 着四周瞧望啊！相信我的话，父亲，它生得这样美！……我简直要说他是个 神；因为我从来不曾见过宇宙中有这样出色的人物。”她爱上了他。爱情纯 真美好。米兰达的赞美正是莎士比亚信心的表露：人是完美的。人的身体象 一座殿堂，不会容留邪恶，要是邪恶的精神占有这么美好的一所宅屋，善良 的美德也必定会努力住进去的。
伟大的人文主义者，人类有史以来最伟大的戏剧诗人莎士比亚，以他的 全部作品，完美地表达了这种信念。
莎士比亚的《暴风雨》为什么被评论家称为“诗的遗嘱”~
莎士比亚
威廉·莎士比亚（1564—1616）是文艺复兴时期英国以及欧洲最重要的作家。他出生于英格兰中部斯特拉福镇的一个商人家庭。少年时代曾在当地文法学校接受基础教育，学习拉丁文、哲学和历史等，接触过古罗马剧作家的作品。后因家道中落，辍学谋生。莎士比亚幼年时，常有著名剧团来乡间巡回演出，培养了他对戏剧的爱好。1585年前后，他离开家乡去伦敦，先在剧院打杂，后来当上一名演员，进而改编和编写剧本。莎士比亚除了参加演出和编剧，还广泛接触社会，常常随剧团出入宫廷或来到乡间。这些经历扩大了他的视野，为他的创作打下了基础。
1590年到1600年是莎士比亚创作的早期，又称为历史剧、喜剧时期。这一时期莎士比亚人文主义思想和艺术风格渐渐形成。当时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权稳固统一，经济繁荣。莎士比亚对在现实社会中实现人文主义理想充满信心，作品洋溢着乐观明朗的色彩。这一时期，他写的历史剧包括《理查三世》（1592）、《亨利四世》（上下集）（1597—1598）和《 亨利五世 》（1599）等9部。剧本的基本主题是拥护中央王权，谴责封建暴君和歌颂开明君主。比如，《亨利四世》展现的是国内局势动荡的画面，贵族们联合起来反叛国王，但叛乱最终被平息；王太子早先生活放荡，后来认识错误，在平定内乱中立下战功。剧作中，历史事实和艺术虚构达到高度统一。人物形象中以福斯塔夫最为生动，此人自私、懒惰、畏缩，却又机警、灵巧、乐观，令人忍俊不禁。
这一时期创作的喜剧包括诗意盎然的《仲夏夜之梦》（1596）、扬善惩恶的《威尼斯商人》（1597）、反映市民生活风俗的《温莎的风流娘儿们》（1598）、宣扬贞洁爱情的《无事生非》（1599）和歌颂爱情又探讨人性的《第十二夜》（1600）等10部。这些剧本基本主题是爱情、婚姻和友谊，带有浓郁的抒情色彩，表现了莎士比亚的人文主义生活理想。与此同时，他还写了《罗密欧与朱丽叶》（1595）等悲剧3部，作品虽然有哀怨的一面，但是基本精神与喜剧同。莎士比亚还写有长诗《维纳斯和阿多尼斯》（1592—1593）、《鲁克丽丝受辱记》（1593—1594）和154首十四行诗。
17世纪初，伊丽莎白女王与詹姆士一世政权交替，英国社会矛盾激化，社会丑恶日益暴露。这一时期，莎士比亚的思想和艺术走向成熟，人文主义理想同社会现实发生激烈碰撞。他痛感理想难以实现，创作由早期的赞美人文主义理想转变为对社会黑暗的揭露和批判。莎士比亚创作的第二时期（1601—1607），又称悲剧时期。他写出了《哈姆莱特》（1601）、《奥瑟罗》（1604）、《李尔王》（1606）、《麦克白》（1606）和《雅典的泰门》（1607）等著名悲剧。《奥瑟罗》中出身贵族的苔丝狄蒙娜不顾父亲和社会的反对，与摩尔人奥瑟罗私下结婚，表现了反对种族偏见的主题，而导致他们悲剧的原因不仅是奥瑟罗的嫉妒，而且是以伊阿古为代表的邪恶势力的强大。奥瑟罗临死前的清醒，包含着人类理性的胜利。《李尔王》中展现的则是一个分崩离析的社会，李尔王因为自己的刚愎自用付出了生命的代价，也给国家和人民带来了巨大的灾难。主人公从具有绝对权威的封建君主变成了一无所有、无家可归的老人，人物命运和性格发生巨大的变化，这在莎士比亚的作品中最具特色。《麦克白》中，一位英雄人物由于内在的野心和外部的唆使，成为个人野心家和暴君。其悲剧意义在于，个人野心和利己主义可以毁灭一个原本并非邪恶的人物。总体而言，这些悲剧对封建贵族的腐朽衰败、利己主义的骇人听闻、金钱关系的罪恶和劳动人民的疾苦，作了深入的揭露；风格上，浪漫欢乐的气氛减少，忧郁悲愤的情调增加，形象更丰满，语言更纯熟。
1608年以后，莎士比亚进入创作的最后时期。这时的莎士比亚已看到人文主义的理想在现实社会中无法实现，便从写悲剧转而为写传奇剧，从揭露批判现实社会的黑暗转向写梦幻世界。因此，这一时期又称莎士比亚的传奇剧时期。这时期，他的作品往往通过神话式的幻想，借助超自然的力量来解决理想与现实之间的矛盾；作品贯串着宽恕、和解的精神，没有前期的欢乐，也没有中期的阴郁，而是充满美丽的生活幻想，浪漫情调浓郁。《暴风雨》（1611）最能代表这一时期的风格，被称为逗用诗歌写的遗嘱地。此外，他还写有《辛白林》和《冬天的故事》等3部传奇剧和历史剧《亨利八世》。
莎士比亚的作品从生活真实出发，深刻地反映了时代风貌和社会本质。他认为，戏剧逗仿佛要给自然照一面镜子：给德行看一看自己的面貌，给荒唐看一看自己的姿态，给时代和社会看一看自己的形象和印记地。马克思、恩格斯将莎士比亚推崇为现实主义的经典作家，提出戏剧创作应该更加逗莎士比亚化地。这是针对戏剧创作中存在的逗把个人变成时代精神的单纯的传声筒地的缺点而提出的创作原则。所谓逗莎士比亚化地，就是要求作家象莎士比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻画和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。
作品全集：
理查三世
罗密欧与朱丽叶
亨利八世
特洛伊
罗斯与克瑞西达
科利奥兰纳斯
暴风雨
泰特斯·安德洛尼克斯
驯悍记
一报还一报
威尼斯商人
错误的喜剧
爱的徒劳
仲夏夜之梦
温莎的风流娘儿们
无事生非
维洛那二绅士
冬天的故事
终成眷属
约翰王
皆大欢喜
亨利六世上
亨利六世中
亨利六世下
亨利五世
理查二世
裘力斯·凯撒
李尔王
麦克白
奥瑟罗
雅典的泰门
安东尼与克莉奥佩特拉
泰尔亲王配力克里斯
辛白林
求采纳
剧中描写米兰公爵普洛斯彼罗被他弟弟安东尼奥夺去爵位，自己带着独生女儿米兰达和魔术书流亡到了一座荒岛，在那里使用精灵，呼风唤雨。有一次，他唤来风暴，把安东尼奥、那不勒斯国王和王子所乘的船刮到荒岛上来。他凭借魔法，让恶人们受到教育，待到安东尼奥表示痛改前非后，他饶恕了安东尼奥，兄弟和解。结果他恢复了爵位，米兰达与王子结了婚，一同回到意大利去。 莎士比亚在剧中肯定了纯朴的爱情，谴责了自私的阴谋，并通过普洛斯彼罗的形象，着重肯定了理性和智慧的力量。普洛斯彼罗说：“我宁愿压伏我的愤恨而听从我的更高尚的理性；道德的行动较之仇恨的行动是可贵得多的。”他借助法术来惩罚和教育了恶人，恶人自己忏悔了，才得到宽恕，终于完成了理性的要求。一场暴风雨最后归于风平浪静。这里，莎士比亚正面宣扬了人性善良、改恶从善的思想。 传奇剧《暴风雨》在结构上恪守古典戏剧的三一律，把时间集中在一天的下午到傍晚的几个钟头之内，地点则固定在一个孤立的海岛之上。剧本各部分结合非常完美，在若干方面与假面剧相似。其中的超自然现象对剧情的展开起着关键作用。剧中描写暴风雨的段落被誉为英国文学中的最佳篇章。此剧是正剧和喜剧的结合，也是幻想与现实的结合。剧中刻画得最好的人物是凯列班与爱丽儿，前者代表人的兽性，后者代表了人的理想主义和超凡脱俗的一面。英文对应的：In the play describes Milan duke Ploss other Luo to take away by his younger brother Antonio the title, own were bringing the only daughter miranda and the magic book goes into exile a desert island, in there use demon, controlled the forces of nature.Once, he calls the storm, Antonio, Naples king and the prince rides the ship to blow to the desert island comes up.He relies on the black magic, lets the evil people receive the education, treats after Antonio indicated thoroughly rectifies misdeeds, he forgave Antonio, brothers reconciled.The result he restored the title, the miranda and the prince married, returns to Italy to go together.Sha Shibiya has decided the simple love critical at the play, condemned the selfish plot, and through the Ploss other Luo's image, has affirmed rational and the wisdom strength emphatically.Ploss other Luo said that,“I rather suppress my resenting to obey my nobler rationality; The moral motion is much more valuable compared with the hatred motion.” He punished and educates the evil person with the aid of the magic arts, evil person has confessed, only then obtained forgiveness, finally has completed the rational request.Storm finally belongs to uneventfully.Here, Sha Shibiya has directly publicized the thought which the human nature good, mends one's ways.The legendary play "Storm" scrupulously follows the classical play in the structure the unity of action, concentrates the time in one day-long in the afternoon to within evening several hours, then the place fixes above an isolated island.The script various part of unions is extremely perfect, is similar in certain aspects with the masked performance.Supernatural phenomenon launches the key function to the plot.In the play describes the storm the paragraph by the reputation for the English literature in best chapter.This play is the legitimate theater and the comedy union, also is the fantasy and the reality union.In the play portrays the best character is triumphant row Ban Yu loves Li, the former representative's beastly nature, the latter has represented human's idealism and unusual refined one side.
